谈谈柳永(作者: 小山)# Poetry - 海棠诗社
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谈谈柳永
与其说柳永是个浪子词人，不如说是个民间歌手，他的大多数 作品被当时的士大夫所
不齿，认为“风格尘下”，“为不知书 者所好”，然而又几乎没有人否认他笔致的细
腻、情调的婉转、 对词之音乐性的把握，或者他们也暗地里妒嫉他所创造的“凡 有井
水饮处，即能歌柳词”的巨大成功。后来的评论家更加确 立了他在把词这种艺术形式
推向成熟摆脱“诗之附庸”地位的 过程中起到的重要作用，以致于有人说：“学清真
词者，不可 不读柳词。”而清真（周邦彦）则是公认的词之集大成者。柳 永生活在北
宋初年，那个年代似乎没有什么文人把词当作什么 正经玩意儿，晏殊、欧阳修填的词
算多的了，但那只是“余事”，用现在的话说，是“上不得台面”的东西，大概他
们看到柳永 的“才子词人，自是白衣卿相”，是会翻白眼的。（张先似乎 是个例外，
写了颇多的词，而且词名远胜于诗名；但是我一向 不大爱这位“一往情深”的张三
影，他的词大抵有些尖新卖弄 的意思，对于词之体制的开创更近于无。）而柳永则
“一生精 力在是”，作词成了专业户，所谓“奉旨填词”，仔细琢磨这 几
与其说柳永是个浪子词人，不如说是个民间歌手，他的大多数 作品被当时的士大夫所
不齿，认为“风格尘下”，“为不知书 者所好”，然而又几乎没有人否认他笔致的细
腻、情调的婉转、 对词之音乐性的把握，或者他们也暗地里妒嫉他所创造的“凡 有井
水饮处，即能歌柳词”的巨大成功。后来的评论家更加确 立了他在把词这种艺术形式
推向成熟摆脱“诗之附庸”地位的 过程中起到的重要作用，以致于有人说：“学清真
词者，不可 不读柳词。”而清真（周邦彦）则是公认的词之集大成者。柳 永生活在北
宋初年，那个年代似乎没有什么文人把词当作什么 正经玩意儿，晏殊、欧阳修填的词
算多的了，但那只是“余事”，用现在的话说，是“上不得台面”的东西，大概他
们看到柳永 的“才子词人，自是白衣卿相”，是会翻白眼的。（张先似乎 是个例外，
写了颇多的词，而且词名远胜于诗名；但是我一向 不大爱这位“一往情深”的张三
影，他的词大抵有些尖新卖弄 的意思，对于词之体制的开创更近于无。）而柳永则
“一生精 力在是”，作词成了专业户，所谓“奉旨填词”，仔细琢磨这 几