从「空山灵雨」到「永远的图腾」# Poetry - 海棠诗社
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1 楼
从「空山灵雨」到「永远的图腾」
－－杨平诗散论
沈奇
1
自《空山灵雨》之「新古典」在两岸诗坛引起不少反响后，推出一部完全回异于
「新古典」风格的新诗集《永远的图腾》－－这在正处于创作心理过渡期
（由青年而近中年）的诗人杨平，是一件必然要发生的「诗歌事件」。
历十余年热切虔诚的诗之投入，杨平已先后有四部诗集问世，而真正的「出发」
只有两次：一是对「新古典」的未完全抵达的追寻而成《空山灵雨》，一是告别
青春梦幻的直入社会人生，对「现代主义」的重涉而成《永远的图腾》。
前者是对现代汉诗之审美价值的一次有意味的潜入，显示了诗人对现代诗之形式
再造的注重和能力；后者是对现代汉诗之意义价值的一次集中叩寻，展示了诗人
主体意识的渐趋沈著和深刻。
两种不同质的「出发」，形成一个互补的段次，由此杨平再次临近一个全面的终结
和新的起点。
2
身处已进入后工业社会的生存环境中的诗人杨平，在其本应最深切地感受到
这种生存的本质并予以诗性显现的创作盛年，却掉头遁入所谓「新古典」的
「空山」，开始了「我第一次刻意的□试，刻意地，以一支感性的笔，去拥抱
古代中国的绮丽，和文学天空。」（注1）
这是一次令大陆许多青
－－杨平诗散论
沈奇
1
自《空山灵雨》之「新古典」在两岸诗坛引起不少反响后，推出一部完全回异于
「新古典」风格的新诗集《永远的图腾》－－这在正处于创作心理过渡期
（由青年而近中年）的诗人杨平，是一件必然要发生的「诗歌事件」。
历十余年热切虔诚的诗之投入，杨平已先后有四部诗集问世，而真正的「出发」
只有两次：一是对「新古典」的未完全抵达的追寻而成《空山灵雨》，一是告别
青春梦幻的直入社会人生，对「现代主义」的重涉而成《永远的图腾》。
前者是对现代汉诗之审美价值的一次有意味的潜入，显示了诗人对现代诗之形式
再造的注重和能力；后者是对现代汉诗之意义价值的一次集中叩寻，展示了诗人
主体意识的渐趋沈著和深刻。
两种不同质的「出发」，形成一个互补的段次，由此杨平再次临近一个全面的终结
和新的起点。
2
身处已进入后工业社会的生存环境中的诗人杨平，在其本应最深切地感受到
这种生存的本质并予以诗性显现的创作盛年，却掉头遁入所谓「新古典」的
「空山」，开始了「我第一次刻意的□试，刻意地，以一支感性的笔，去拥抱
古代中国的绮丽，和文学天空。」（注1）
这是一次令大陆许多青