(ZZ) 談翻唱 (5) 徐雋# Rock - 摇滚音乐
p*s
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翻唱，表面上可说是前後辈艺人相互认同的机制，但当然不仅於此：以被翻唱者而言，
是看着由己身而出的作品展现新生命 / 延续旧生命，以翻唱者而言，是表演一场把自己
套进框框的逃生魔术；化学作用就在这种历史 / 当下的双重性中产生。
前文 (见谈翻唱 (1)) 已经提过叁种原型 (古典、爵士、摇滚——在此只是概括的称呼
，而非对乐种的盖棺定论) 与原唱 / 原作的关系 (或倚赖原唱/原作的程度) 各不相同
；我之所以认为，摇滚式的翻唱应该走忠实与解放之外的路子，是因为这种翻唱不仅是
音乐而已，也直接涉及文字。没有文字的音乐，其精微细致之处 (也就是私密之处)可能
更胜於有文字的音乐，但是却没办法帮听者/作者直接说出心底的话 (请注意重点在「直
接说出」和「话」) ，因此摇滚式的翻唱要多一层工夫：文字与音乐的搭配必需合宜。
而另一方面，摇滚式的翻唱又用不着像文字的翻译，必需唯原意是瞻；也就是说，会比
爵士式的演绎有更多的节制，比古典式的诠释有更多的自由。
摇滚式的翻唱和正典结构的关系因此可以是辩证的：多出一层的文字，就是多出一层公
是看着由己身而出的作品展现新生命 / 延续旧生命，以翻唱者而言，是表演一场把自己
套进框框的逃生魔术；化学作用就在这种历史 / 当下的双重性中产生。
前文 (见谈翻唱 (1)) 已经提过叁种原型 (古典、爵士、摇滚——在此只是概括的称呼
，而非对乐种的盖棺定论) 与原唱 / 原作的关系 (或倚赖原唱/原作的程度) 各不相同
；我之所以认为，摇滚式的翻唱应该走忠实与解放之外的路子，是因为这种翻唱不仅是
音乐而已，也直接涉及文字。没有文字的音乐，其精微细致之处 (也就是私密之处)可能
更胜於有文字的音乐，但是却没办法帮听者/作者直接说出心底的话 (请注意重点在「直
接说出」和「话」) ，因此摇滚式的翻唱要多一层工夫：文字与音乐的搭配必需合宜。
而另一方面，摇滚式的翻唱又用不着像文字的翻译，必需唯原意是瞻；也就是说，会比
爵士式的演绎有更多的节制，比古典式的诠释有更多的自由。
摇滚式的翻唱和正典结构的关系因此可以是辩证的：多出一层的文字，就是多出一层公