论欧美金属音乐差异
著 : Wahaha
首先我想要阐明私人的一个观点。
“Heavy Metal不等同于Metal，它也并
非是隶属于Metal音乐的一个分支流派。
Metal音乐是Heavy Metal极端化、纯粹
化的一个产物。从80年代后期以来，
Heavy Metal与Metal同时并存于这个世
界上，使他们之间勉强产生某些关系的
是一批被称作Power Metal和Tharsh
Metal的主流金属乐队，诸如Metallica
、Megadeth、Slayer等。真正的金属音
乐则由Death Metal、Doom Metal、
Grindcore、Black Metal等相对地下的
音乐类型构成。”当然，也有一种看
法，把包括Heavy Metal的称为广义的金
粢衾郑盐疑厦嫠ㄒ宓慕鹗粢衾殖
莆烈褰鹗衾帧
我们今天要谈的内容无疑仅限于这个狭
义的范畴。
1990年左右，美国与欧洲的Heavy
Metal在发展方向上产生了很大的分歧。
在美国，所谓的Metal音乐在G n' R、
Bon Jovi等偶像级Heavy Metal乐队大
红大紫的影响下，逐渐成为了“即将流
行之大音量音乐”的代名词。在许多人
看来，对于那些在Heavy Metal的音响轰
鸣下已无法感到满足的年轻人来说，投
入一个表面上更加暴躁的音乐世界将是
迟早的事。可能正是基于这样的观点，
Exdous、Metallica、Megadeth等一大
批乐队便已摆好姿势，排好队，开始等
待。而同时期的欧洲金属音乐圈内却在
孕育着另外一种性质的变革，许多的金
属乐队已经开始将欧洲数千年的文化与
人文气质融入到了自己的创作之中，这
些音乐具有明显的地域性和民族性。从
唱片工业的运作来说，美国的这批金属
乐队已开始了与大牌唱片公司的接触与
合作，欧洲的金属乐队则更倾向于签在
一些小型的独立唱片公司，象英国的
Earache、德国的Nuclear Blast、Noise
以及法国的Holy等。不可否认的是，在
全球的范围内，原本处于阴暗角落中，
仅为小众所接纳的极端金属音乐，已经
正式成为了那些时刻标榜“非主流”的
庸俗歌迷的下一个鼓噪对象，正是由于
这些杂质的掺入，给刚刚起步的极端金
属蒙上一层阴影。
在这种分歧刚刚开始的时候，虽然两者
间已有了些微的差异，但在各自所做出
作品的品质上还几乎无法察觉。这种相
似之处可以从Helloween的《Mini-EP
》和Metallica的《Kill 'Em All》中得
到印证。大约在1989年的早写时候，
Metal的阵营中衍生出了一种名作Death
Metal的流派，这可以看作是Metal音乐
被商业霉菌侵蚀后所释放出来的烈性抗
体。它是对抗那些“装腔作势”者的最
后的希望！应该说，在Death Metal的诞
生期内、有许多美国乐队在其中扮演了
极其重要的角色，（虽然它们多半在美
国以外才获得应有的尊重）象Cannibal
Corpse、Napalm Death、Brutality
等。在欧洲，则有Amorphis、Bolt
Thrower及Benediction等与之遥相呼
应。抬起头来，到1991年，可以说是主
流金属乐队阳光灿烂的美好时光。
Metallica、Anthrax及Testment等终
于获得了主流乐迷的青睐，从而一跃成
为了新的偶像和款爷。当然，这一切都
是以在主流唱片公司旗下推出的超低水
准专辑为代价换来的，无一例外！
可能Zax觉得我这人凡事太投入，往往一
个人唧唧呱呱，总是收不了线。所以一
再提醒我作一“短文”足矣。看来这次
只有在此打住了。下面给出一些参考性
乐队，作为结束。欧洲：Helloween、
Amorphis、Carcass、Hellhammer、
Paradise Lost、Benediction... 美国：
Metallica、Anathrax、Slayer、
Nample Death、Death、Massacre...
