史塔克豪森# Rock - 摇滚音乐
M*n
1 楼
俩字：牛B。Chris Brown说，六十年代当他还是大学生的时候， 史哥在纽约的表演能够
出现在Times的封面。如今这种现象不复存在了。
在一个学建筑的人的眼中看来，他绝对是用建筑师的思维来创作音乐，创造听觉空间。与
同时代的其他音乐家不同，他很看重Documentation, 无数蓝图，结构图, 流程与节点图
。因此今天我们仍然能看到制作精美的画册，详细描述了当时他作品的制作过程,包括演
出时具体设备的组成和流程。
首先是他的Notation, 他自己发展了一套Notation系统，在不同小节，连Filter的具体参
数设置都被详细标明。
今天Chris
Brown给我们展示了他收藏的史塔克豪森六十年代的作品：Solo的Documentation,里面包
括他当年使用的设备的照片，电路连接图，设计图，以及乐谱。他在Tape经过的途中连续
使用六个录音头，每一个连接某种电路产生Feedback, 然后在乐谱上表明在不同的小节让
六个录音头产生的声音进行不同的控制，从而在那个尚未出现电脑音乐的时候可以用仪器
来产生丰富的Delay。
说者一半，跟老史相熟的Pauline Oliver
出现在Times的封面。如今这种现象不复存在了。
在一个学建筑的人的眼中看来，他绝对是用建筑师的思维来创作音乐，创造听觉空间。与
同时代的其他音乐家不同，他很看重Documentation, 无数蓝图，结构图, 流程与节点图
。因此今天我们仍然能看到制作精美的画册，详细描述了当时他作品的制作过程,包括演
出时具体设备的组成和流程。
首先是他的Notation, 他自己发展了一套Notation系统，在不同小节，连Filter的具体参
数设置都被详细标明。
今天Chris
Brown给我们展示了他收藏的史塔克豪森六十年代的作品：Solo的Documentation,里面包
括他当年使用的设备的照片，电路连接图，设计图，以及乐谱。他在Tape经过的途中连续
使用六个录音头，每一个连接某种电路产生Feedback, 然后在乐谱上表明在不同的小节让
六个录音头产生的声音进行不同的控制，从而在那个尚未出现电脑音乐的时候可以用仪器
来产生丰富的Delay。
说者一半，跟老史相熟的Pauline Oliver
