哈哈，转来得，梁博这个小孩儿还挺聪明的，passive aggressively 地解约了。
好声音原来和那英的姐姐的公司有这么大的联系。
那英应该不能当评委的，要是按照 rule of conflict of interest
（ZZ）————————————
姚贝娜和梁博二人，谁的商业价值更大？
梁博的情况，我和梦响强音接触很多，所以可以比粉丝们知道得更多些，站个位，今天
写完。
开始更新：
首先要纠正一下粉丝们的错误认识，灿星只是《中国好声音》电视节目的制作公司，不
是学员的签约经纪公司，经纪公司叫做梦响强音，是由灿星母公司星空传媒和那英的姐
姐那辛合资的公司，第一季的学员绝大部分都签约了梦响强音，没签的有关喆、师太等
，但当时梁博是签了的。
梦响强音和当初湖南卫视刚成立天娱传媒一样就是个二把刀公司，团队基本是从星空、
灿星调配或者媒体行业挖角，总体上缺少艺人经纪和唱片工业的相关知识和经验。梦响
强音和天娱最大的共同点就是投资方的电视业背景。虽然星空传媒和湖南电广传媒在电
视业中已经是最市场化的了，但进入完全商业化的娱乐业时，电视业从业者的体制内习
气导致了即使他们有商业化的意识，但依然缺少商业化的思维模式和专业知识。天娱的
愚蠢和不专业已经被业内诟病了这么多年，从2004年成立到现在快10年了，实际上也没
有太大的改善。天娱员工和其它娱乐业公司的员工差别并不大，造成这么明显的差距的
主要原因是其管理层多来自湖南卫视内部，电视台员工和天娱员工，这两种身份分得并
不是很清，电视行业固有的行政化思维总也改不了，至今没有搞清楚娱乐行业其实是一
门快消+服务业的生意。梦响强音的情况和天娱非常相似，而好声音学员实际的粉丝忠
诚度、艺人职业天赋等方面还远不及天娱艺人，禁不起这样的祸害，所以梦响强音如今
的运作，包括旗下主打的平安等艺人的发展也非常差。
说回来，即使梦响强音团队再业余，也知道同届选秀艺人中，冠军的起点最高，梁博无
论受众认知度还是媒体关注度肯定都在比赛结束之后的几个月内领先同批所有学员。可
能有些人会说比赛期间，吴莫愁等的话题性更强，但其实那是电视上的话题性。电视观
众和唱片工业的目标受众只有一部分重合，会花钱消费唱片（数字音乐）和演出的人群
和电视观众重合度之低简直是娱乐行业中最泾渭分明的两个领域。换句话说，两个行业
的销售模式是完全不同的，电视业是完全免费模式，而唱片工业和演出行业是高价零售
销售模式，这就决定了二者之间的转化是有巨大落差的。
噗，好像扯远了……顺着二者之间的转化说说选秀冠军的唱片工业价值。本人虽然这两
年浸淫电视综艺类业务不得不研究电视观众的特点，但我并不是中国电视节目的观众群
，反而是一个在如今这个时代还会定期买唱片的唱片工业忠实用户。对于很大一部分有
音乐消费习惯的人来说，电视综艺节目这种占据周末夜生活黄金时间的娱乐是非常缺少
吸引力的，所以除了其中一部分会在播出后去视频网站看在线之外，大部分人也就顶多
关心个赛果（更不用说很多连赛果都不care的乐迷了）。对于只关心比赛结果的人来说
，显然只需要知道谁是冠军然后等着听他的个人作品就够了。不止乐迷对电视音乐选秀
这样看，伪球迷对比赛结果也是这样看的。中国好声音第一季超出它本身的电视观众范
畴的影响力，让很多并没有看比赛但对其有一定好奇的人对其选出的冠军（尤其还是个
唱摇滚、吉他弹得还成、长得像窦唯的家伙）非常感兴趣。
再说回来（居然又跑题），除了选秀全盛时期的05-07三届超女快男，能够挟选秀热度
直接越过新人阶段在唱片工业中直接成为万众期待新星的歌手，只有梁博这样的超级热
门比赛的冠军，和曾轶可、吴莫愁这样的另类话题人物，好声音的李代沫、平安、张玮
等并没有这个资本。打个岔，很多财经和产经媒体（包括媒体行业的垂直媒体如艺恩咨
询、媒介360等）在论述《中国好声音》特别是第二季压倒《快乐男声》时只关注了节
目本身的强势，却根本意识不到好声音第二季根本就是在竭泽而渔，所有选手由于并没
有任何个性（特别是创作能力）比赛之后全都会成为炮灰。相比之下快男们的前途要好
得多，就算收视输了天娱收获的这批艺人将来也比梦响强音前途好得多。anyway，梁博
作为一个摇滚冠军，同时又出自最红的选秀节目，那他在2012年内，直到2013年夏天其
他同期学员纷纷发片之前，都是最有价值的一个，没错，比张玮、李代沫、吴莫愁、平
安、吉克隽逸们都高。
扯这么多，其实就是在细化电视和音乐两个不同类型的娱乐形式的不同受众群体的消费
心理之间的关联，然后告诉大家一个大部分人不想就觉得理所当然的答案：梁博刚夺冠
时确实特有前景。当然，这个前景不能完全等同于题设所谓的商业价值。行业外人士，
特别是很多把娱乐工业完全商业化的人比如赞助商和题主，总喜欢用脑白金式的快消行
业的习惯，越过产品本身来讨论销量，也就是无视艺人、作品本身的价值就简单粗暴地
量化其商业价值。前面分析得出的结论，是梁博如果进入唱片工业体系将是非常有前途
的璞玉，但只要他并没有真正出道，产生非比赛选手而是艺人和作品本身带来的影响力
，他的商业价值就是一个无法确定的未知数，但潜力之巨大，也就是一旦进行合理开发
之后商业价值的上限之高，是平安等人完全无法相比的。这里的商业价值完全指的是他
作为歌手本职工作（出唱片、演出）之外所能创造的价值。
当然了，后来发生的事情从任何角度说来都非常有趣。梁博拒绝了梦响强音的一切演出
安排，基本没参加特别傻逼的好声音巡演（到处赔钱，全是翻唱），拒绝了公司提供的
每月的艺人生活费（他都没搬到北京来哪里有艺人式的各种花销），一来二去，梦响强
音决定正式放弃他，任其自生自灭。根据我对这家二把刀公司的了解（做事风格、为平
安等人做的音乐制定的发展路线等），这对于梁博来说是件好事。至于他现在在美国录
专辑这事我就不了解了，只希望都是他自己写的歌。作为一个具备前面我说的那么大艺
人价值和其附带的商业前景的年轻摇滚歌手，梁博选择了一条挺酷的路，这条路对于一
个冠军来说非常有益，能够让他沉淀下来，摆脱冠军的光环带来的不必要的浮躁，认真
对待唱歌这份工作和音乐这份事业。只要他做好这张专辑，前途只会比留在梦响强音和
平安等人为伍光明得多。
客观的说，梁博作为一个弹吉他玩摇滚的少年和北京的滚圈相比绝对不是最好的，甚至
很一般，但拿到主流唱片工业去就是其能承受的最优秀的程度。这对电视、电影、小说
等艺术创作领域都非常适用的情况其实并不是简单的曲高和寡的问题，勉强用大众传播
学和大众审美来解释，就是大众在审美（欣赏艺术）时，无法容忍稀烂的垃圾作品（痛
骂烂片），但大众也无法承受过于高深完美的顶级作品，想让大众满意，起码要是合格
的60分作品，而让大众追捧只需要75分的作品，向大众传播90-100分的就是在白费力。
梁博就是这样的75-80分的一个歌手。举个简单的类比，姜文本人的艺术造诣有90-100
分，他用九成功力拍出的《太阳照常升起》被狂喷，可只用了七成功力鼓捣了一个《让
子弹飞》就被全民跪舔。
至于题主用来对比梁博的姚贝娜，我就不详细说了，她唱功是好，可惜流行音乐对唱功
的要求实际上只是够用就行，她在（唱功）一个领域的满分并不能弥补她在风格（过时
）、个性、音色等方面的短板，任何时候，木桶理论都是有效的评估体系，因此她的发
展前途由于风格的过时已经彻底被锁死了。请大家想想，通过《中国好声音》给她增加
的那点电视观众知名度，会比《甄嬛传》还大？《中国好声音》的影响力会大过《1942
》？这些比电视综艺影响力还大的影视剧（从到达率和转化率的角度说绝对的硬通货）
都没把她带红，凭什么一个跟音乐关系不大的电视节目（转化率低得可怜，到达率也不
高）能让她红？
一个艺人、一部作品的成功，虽然主要取决于天赋和质量，但具体到执行层面，细节才
能决定成败。对于一个艺人来说，各种可能的发展渠道都试了一遍之后还没什么前途，
那您还是放弃吧。
除非你哪天走在路上，天上掉下一首超级牛逼的歌砸你头上。
