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余杰踩了谁的尾巴?转自:天涯论坛老文
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余杰踩了谁的尾巴?转自:天涯论坛老文# WaterWorld - 未名水世界
L*s
1
(一)
请见
http://www.mitbbs.com/article/LeisureTime/1189701_0.html
(二)
若从面积来讲,台湾或许是小了点。然而这丝毫不妨碍有人试图以小见大。杨德昌的《
牯岭街少年杀人事件》,便借由一件真实的少年杀人案,用精准而近乎冰冷的镜像语言
,为观众呈现出一个六十年代压抑苦闷的台湾。
最直接的视觉压迫力当然来自于大量的台北眷村街头夜景。当然,那些读国中(相当于
我们国内的初中)夜间部的少年也令我们印象深刻。因为青春期的缘故,他们身材不无
夸张地参差不齐,但却无一例外地套在了那身半似军服半似校服的土黄之中。他们在学
校里被编成了一串无名无姓的号码,管制他们的是行头作风酷似军人的教官。即使在荷
尔蒙最旺盛的那几年,这些少年大约也只能为了四件事情去操心奔忙:打架,泡miss,
考试,还有教导处。
对于人性的自由来说,军队不啻是一个巨大的高压锅。世故而复杂的小明,曾告诉小四
:我要是男孩子,我就想去当兵。没错,这个少女是所有人物中内心最压抑的一个;她
总是能用最克己的方式去实现最利己的愿望;所以高度非人性化的军队于她实在是一个
好归宿。反观那些少年, 在这种带有军事化色彩的学校管理下,他们无一例外地进入
了成人世界,区别只在于自愿还是被迫。除了无处不在的压抑,在街市轰隆而过的坦克
装甲,还有学校附近打靶场的兵训和枪声,都在提醒我们:彼时的台湾,战争创伤尚未
抚平,其阴霾却依旧如影随形。当然,我们在六十年代也不是什么省油的灯。
大的背景如是,小的环境更为窒息。比如说小四的家庭场景被设置在了一座日式的旧房
。一家七口人住起来拥挤不堪。共用一个厕所不说,两个小伙子还得把正在发育的身体
塞进火车卧铺一样的榻榻米里。场景的逼仄,反过来又渲染了人物内心里的压迫。即使
在饭桌上这家人也被邻里街坊吵闹不得安生。杨德昌便用母亲的角色这样半明半暗讥讽
道:跟日本人打了半年仗,如今住日本房子,听日本歌。
夜景的运用,自然而然地放大了灯光的效果。故事进行到中盘,精神寓意上的核心人物
Honey(小公园在精神层面的老大)终于登场。杨德昌马上用雨夜里的烛光来配合这个
人物的自白:“有一个老包,大家都以为他吃错药。我记得,好像全城的人都翘头了,
而且到处都被放火,他一个人要去堵拿破仑,后来还是被条子抓到。《战争与和平》,
所有的武侠书名都忘了,只记得这一本。”这段自白若能让人印象深刻,镜像语言功不
可没。要知整部影片大多取中远景,唯独此段给了很长的近景特写。借用雨夜里的烛光
,杨德昌还给人物的面部调上了温暖的橙黄。还有一点便是独白本身。那是一个从台南
跑路归来的小混混对盛年时期列夫托尔斯泰的解读。杨德昌似乎很喜欢这种变形式的反
讽。在其后的作品《独立时代》,他就用《论语》孔子和子路间的一席师生对话开场;
英文题目则更干脆:A Confucian Confusion。
除了Honey的自白,灯光上的匠心独用,还体现在南海路太保帮对眷村“两幺拐”的血
洗上。(注:“两幺拐”即217的电报音,彼时眷村住的全是国军家属,是故那里乡音
五湖四海的一众太保少年们沾染了不军队习气,尽管那习气看起来颇有些痞里痞气;这
跟姜文在《阳光灿烂的日子》中的部队大院,倒是相映成趣)。那次血洗同样发生在一
个雷声轰鸣的雨夜。为了在有限的条件下传递出不可名状之惨烈,理工科出身的杨德昌
做了番精心铺垫:他先用山东在弹子厅唆使叶子那场戏,埋了个“停电”的伏笔;待到
南海路太保帮那群操着闽南话的成年混混拎着长刀在雨夜中出现,整个眷村便顺利成章
地被吞没在黑暗与血肉横飞之中。喊杀固不可少,血浆却用的极为俭省。杨德昌毕竟不
同于番茄汁大肆挥溅的昆汀塔伦蒂诺。杨德昌很懂得用“留白”来处理暴力场面。所以
他安排眷村在在雨夜中停电,所以他还让一支剧烈摇晃的孤灯来对照暴力在黑暗中的狰
狞。总之,写实主义的表现手法照样可以给观众带来无限冲击;前提是做足功课,因地
制宜。
在声音处理上,影片以各种形式的现场录音为主:有广播里的大学录取通知,有广播媒
体对肯尼迪当选美国总统杞人忧天式的评论,还有街头少年穿着木屐在街市上成群结队
招摇而过。四个小时的片子并不缺音乐。但导演几乎全部采用了非主观的音乐(注:又
称现实性的音乐,即在画面上有声音的来源):六十年代台北流行乐团西装笔挺的现场
吉他弹唱,匪夷所思的用童声去模仿美国流行女音的情歌对唱,还有那个令人头皮发麻
的政府特务独自弹奏《枉凝眉》。单从声音这一个方面,杨德昌就铺陈出了彼时台湾在
文化上的溃散与光怪陆离。非主观的音乐亦会让观众在思维上保持着冷度。导演大概很
想让我们跟他一样,去冷眼旁观那段历史。
唯一一段略显主观的配乐出现在结尾:小猫把自己录制的《Are you lonesome tonight
》(注:原唱是美国流行歌星猫王)寄给了狱中的小四。在附上的信件中,小猫用他尚
未发育的童音告诉自己的好兄弟:他最崇拜的猫王居然给他回了信。信中的旁白和小猫
的歌声用蒙太奇交织在了一起。听起来很温馨很偶像剧是不是?只可惜,监狱的看守毫
不留情地把信件和唱片丢进垃圾筒。小四则只能在狱中继续他没有尽头的lonesome
tonight。
(未完待续)
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M*N
2
噻,不知不觉,他都在中国活不下去了。
------------------------------
我得用一个最恶俗的句式来表现某种现象:网上骂余杰的帖子,“成为了一道亮丽的风
景”。在某些人的眼里,是容不下“余杰”这个名字的,只要看到该名字出现,本能的
露出牙齿,在狂咬一气后,还要细细的品尝每根骨头,直到在骨头中咂摸出余杰骨头里
美圆、青春痘等怪味后,才算没白张一次嘴。
到底这余杰与这些网友们有什么深仇大恨,以至于让某些人条件反射到如此地步
?看了半天,也没梳理出多少罪状来。基本就是几句车轱辘话:煽情、拿美圆、骂了国
人的老祖宗等。最为人诟病的、一切的根源好象是在9.11的时候,余杰说了一句:今夜
,我是美国人。
如果从上述的理由看,余杰最大的罪过就是戳了某些“民族自尊心”超级发达的
人的肺管子,以至于这些人士根本不管余杰在文章中说的是什么,就开始破口大骂的表
演,甚至往往连带着余杰赞美的人都一起遭殃。“敌人赞成的我们就要反对”的精髓暴
露无遗。
好象老话有这么一句:子不嫌母丑,狗不嫌家贫。就我个人的理解,不嫌弃是一
回事,批评是另一回事。要是在本来就丑的脸上,不分青红皂白的涂抹胭脂,只能让人
联想到鬼怪;家里本来就穷,还要摆阔,只能去喝西北风。所以,正确的态度不是要遮
掩,而是需要对现实进行改善。我们这里,本来改善的力量就不足,政府行为的涂脂抹
粉从来就没有停过。余杰最多不过是拿着块毛巾,力争擦掉一些脂粉而已,这在某些人
的眼里,当然是犯了天条。
这些“民族自尊心”超级发达的“爱国者”,最看不得的还有余杰“媚美”的行
为。其实也不是看不得余杰,只要是任何人为美国——甚至是除了中国外任何一个比我
们强的国家——说了几句好话,其敏感的心灵就大起波澜。这就连当年的洋务派都不如
了。当年的洋务派至少还知道学习人家的船坚炮利,现在的“爱国者”连说国外好都不
能容忍了。
最有意思的是,居然连余杰买了套房子,希望自己有个小家的愿望,也成为批判
的对象。不论如何,余杰终究是自己的同胞,生活的好一点,也是拿自己的辛苦换来的
,何至于就这么恶毒,连最基本的生存条件都要咬嚼一番?
我们这里已经相当缺乏能说真话的人了,但可悲的是,说真话的人不是被他致力
打倒的东西打击,而是被某些据说的“爱国者”打击。我不知道这事是怎么回事,只能
这么比喻一下:某些人躲在光辉灿烂的文明光芒中,正在起劲的意淫,没想到自己的尾
巴离开了这个光辉灿烂的区域,余杰本来的打算是揭露这个区域是黑暗的这个事实,没
注意踩在了某些同志的尾巴上。于是,意淫被打断的愤怒发泄到了余杰身上。所以,余
杰活该。
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d*d
3
这是aixiaoke写的吗?

【在 L*******s 的大作中提到】
: (一)
: 请见
: http://www.mitbbs.com/article/LeisureTime/1189701_0.html
: (二)
: 若从面积来讲,台湾或许是小了点。然而这丝毫不妨碍有人试图以小见大。杨德昌的《
: 牯岭街少年杀人事件》,便借由一件真实的少年杀人案,用精准而近乎冰冷的镜像语言
: ,为观众呈现出一个六十年代压抑苦闷的台湾。
: 最直接的视觉压迫力当然来自于大量的台北眷村街头夜景。当然,那些读国中(相当于
: 我们国内的初中)夜间部的少年也令我们印象深刻。因为青春期的缘故,他们身材不无
: 夸张地参差不齐,但却无一例外地套在了那身半似军服半似校服的土黄之中。他们在学

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L*s
4
xixi 你问问她就知道罗

【在 d*****d 的大作中提到】
: 这是aixiaoke写的吗?
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l*r
5
哎,你的面子不要太大啊
是不是他们都有小辫子攥在你手上哦

【在 L*******s 的大作中提到】
: xixi 你问问她就知道罗
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L*s
6
其实我只是把你卖1万遍而已

【在 l*r 的大作中提到】
: 哎,你的面子不要太大啊
: 是不是他们都有小辫子攥在你手上哦

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l*r
7
我这点斤两恐怕让你失望了

【在 L*******s 的大作中提到】
: 其实我只是把你卖1万遍而已
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L*s
8
减肥成功了?

【在 l*r 的大作中提到】
: 我这点斤两恐怕让你失望了
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k*z
9
显然不是

【在 d*****d 的大作中提到】
: 这是aixiaoke写的吗?
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B*n
10
南海路的建國中學與總統府旁邊的北一女
是號稱在台大丟一顆石頭 就會砸到這兩個學校的學生
關於住日本房子 楊德昌倒未必是諷刺 只是描述一個現實 說明小四的家很可能也是從
日本那接收過來的 也就是說他父親可能是國民黨的小官
戒嚴時代的教官是很可怕的 比訓導主任利害多了 當年推動大學自治 其中有一項訴求
就是教官離開校園 結果不管高中還是大學依然有教官 只不過現在的教官變成溫情象徵
幫學生解決各式各樣的事情 唯一不做的就是像當年那樣的罵學生處罰學生了

【在 L*******s 的大作中提到】
: (一)
: 请见
: http://www.mitbbs.com/article/LeisureTime/1189701_0.html
: (二)
: 若从面积来讲,台湾或许是小了点。然而这丝毫不妨碍有人试图以小见大。杨德昌的《
: 牯岭街少年杀人事件》,便借由一件真实的少年杀人案,用精准而近乎冰冷的镜像语言
: ,为观众呈现出一个六十年代压抑苦闷的台湾。
: 最直接的视觉压迫力当然来自于大量的台北眷村街头夜景。当然,那些读国中(相当于
: 我们国内的初中)夜间部的少年也令我们印象深刻。因为青春期的缘故,他们身材不无
: 夸张地参差不齐,但却无一例外地套在了那身半似军服半似校服的土黄之中。他们在学

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d*d
11
是你写的吗?

【在 k***z 的大作中提到】
: 显然不是
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k*z
12
呵呵,我没这文笔啊

【在 d*****d 的大作中提到】
: 是你写的吗?
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x*n
13
不像。。。应该是个男同学。。。

【在 d*****d 的大作中提到】
: 这是aixiaoke写的吗?
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j*x
14
废话!!!

【在 x***n 的大作中提到】
: 不像。。。应该是个男同学。。。
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g*e
15
哈哈哈哈哈哈哈
你这算不算自爆其短... = =

【在 l*r 的大作中提到】
: 哎,你的面子不要太大啊
: 是不是他们都有小辫子攥在你手上哦

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g*e
16
hahahahahahaha
娜娜果然犀利

【在 L*******s 的大作中提到】
: 其实我只是把你卖1万遍而已
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H*9
17
一个评论都能写这么多,强,小时候咬我写什么读后感,那是最痛苦的事情啊,哈哈

【在 L*******s 的大作中提到】
: (一)
: 请见
: http://www.mitbbs.com/article/LeisureTime/1189701_0.html
: (二)
: 若从面积来讲,台湾或许是小了点。然而这丝毫不妨碍有人试图以小见大。杨德昌的《
: 牯岭街少年杀人事件》,便借由一件真实的少年杀人案,用精准而近乎冰冷的镜像语言
: ,为观众呈现出一个六十年代压抑苦闷的台湾。
: 最直接的视觉压迫力当然来自于大量的台北眷村街头夜景。当然,那些读国中(相当于
: 我们国内的初中)夜间部的少年也令我们印象深刻。因为青春期的缘故,他们身材不无
: 夸张地参差不齐,但却无一例外地套在了那身半似军服半似校服的土黄之中。他们在学

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b*s
18
你小时候,谁咬的你?被咬,确实很痛苦……

一个评论都能写这么多,强,小时候咬我写什么读后感,那是最痛苦的事情啊,哈哈

【在 H******9 的大作中提到】
: 一个评论都能写这么多,强,小时候咬我写什么读后感,那是最痛苦的事情啊,哈哈
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