曹长青:韩寒,中国文坛的最大骗局?
最近这两年读到大约有七、八篇海外网站上转载的韩寒的杂文。那些文章不能说有什么
深刻,行文也往往不够完整,层次也经常混乱,但他敢于嘲讽时弊,文字也时 常有些
幽默调侃,表达了中国百姓的怨气、不满,对激起民众的反抗情绪起到了一种独特的擦
边球作用,尤其是他那么年轻,所以我是满欣赏他的。去年台湾那个妖 婆陈文茜骂他
,我还在台北《自由时报》写了篇专栏抨击陈文茜,也有意让更多的台湾读者了解韩寒。
但看到他那三篇“论革命/民主/自由”的 文章后,顿感其观点既错误又陈腐,所以写
了篇文章批驳(“从梁启超到韩寒”)。在撰文时就有点纳闷,怎么韩寒的 “新三篇
”文字这么平庸,甚至“没一个干净利索的句子,更不见任何昔日的小幽默,连年轻人
的清新都不见了。”只好自我猜测,“看来真是逻辑一胡涂,文字就 浆糊了。”对韩
寒从思维到行文的自我矛盾也没多想。
最近读到麦田等人的质疑博文,指出韩寒的文章可能“有人代笔”,于是再回头看一遍
韩寒 那“新三篇”。可不是吗,这三篇从行文到思维/心态,也不像个喜笑怒骂,满不
在乎的二十几岁的年轻人写的,反而像一个老成持重的、有我们这一代人经历的、 心
有余悸的、精明圆滑的人写的东西。再顺着那些质疑文章,去搜了一下韩寒当年的获奖
文章、他父亲韩仁均写的《儿子韩寒》、其他一些对韩寒的采访、报道,加 上最近网
上一些对韩寒文章的质疑等。读完之后,几乎无法不得出“少年写作天才韩寒”基本上
是个骗局的结论。
这个结论大致上是从这五个方面得出的:
第一,从文本分析。使韩寒当年一举成名的获奖文章“杯中窥人”以及先前参加初赛的
“书店”“求医”,还有他的长篇小说《三重门》(我只看到节选)等,无论从思想上
,心理上和行文上,都明显不是出自一个不到17岁的少年之手。
第二,韩寒、其父韩仁均,以及其他人关于韩寒的回忆文章等,显示太多矛盾、疑点、
硬伤。这些佐证上述作品不是韩寒之作。
第三,16岁语文很差的中学生写出20多万字长篇小说的不合理性。关于他“本人”写的
小说,关于文学,韩寒在电视访谈中什么都谈不出,整个一个“一无所知”。
第四,麦田的质疑引起的联想:这世界上还没听说一个可以拿到全国名次的运动员,同
时能成为那个国家最有名、最有人气的作家。韩寒真的是体力、智力超人吗?
第 五,韩寒对麦田等人质疑的反应和回答近乎气急败坏。这不仅太不正常了,也和去
年他面对陈文茜的贬损却表现得超斯文简直像两个人。而且那种连威胁带谩骂的激 烈
的反应,好像小偷被抓个正着。更重要的是,韩寒父子的回应(我认为基本上是韩父一
个人写的),绝大部分非常笼统,没有任何说服力。导致我更相信自己和其 他一些网
友的质疑。
如果韩寒这个“少年成才”的故事是编造出来的,如果韩寒是靠欺骗起家并达到今天的
影响力,那么他文章思想内容的对错、水平就完全不再是一个值得讨论的问题。下面我
就从上述五个方面详细探讨一下。
首先,从文本分析。我在网上找到韩寒的成名作“杯中窥人”。那是他参加上海《萌芽
》杂志社主办的首届“新概念作文比赛”的命题作文。由于得到一等奖,所以当年还不
到17岁的韩寒一举成名。
“杯 中窥人”涉猎广泛,提到列子、老子、李白、胡适、李敖、钱钟书,吴宓、叶公
超等人及文章,还引用明朝晚期的记录名人语录的《舌华录》这种相当冷僻的书。该
文不仅提到中国古代名人,还说“也读过大量批评、赞扬美国的书”,甚至秀了个拉丁
词。这对17岁的韩寒的不可能在于:
1,一个能在16岁 以前涉猎那么广泛的人,必须是个非常勤奋的小书虫。但从韩父的《
儿子韩寒》一书来看,其中没有任何他自幼就博览群书的内容;而且韩寒一直是个贪玩
、不用功 的孩子。即使一个自童年起刻苦读书的人,在自家书房写作(有资料可查)
,在一个小时内想到这些内容,并组织在一篇文章里,都不是件容易的事,而韩寒当时
是 在闭门监考下,独自手写命题作文,能记得(默写)、并用引号准确地引用冷僻的
古书,这几乎没有可能。
2,当然,韩寒可以是个记忆天才、背 诵天才,但17岁的他,能够思考、理解并在文章
中运用那些引言也是基本没有可能的。虽然那篇文章实在并不高明,后半部分更是不伦
不类,但文章表现那种对社 会因有了阅历而产生的不满、厌烦和犬儒心态,完全不是
尚未涉世的年轻人所应有的。这不仅跟韩父笔下的少年韩寒,即使跟今天的韩寒(从他
接受采访时的言谈来 看)都有很大距离。我这里特别强调的是,该文所表现心态、思
维方式,完全不是少年的!
3,即使一个读了很多古书的少年,也很难想像用半文 半白的句式作文,如“读之甚爽
,阐之未尽,品性如钢,君子固穷,倘若,照戮不误……”等等,更何况韩寒说他没读
过四大名著。当然,没读过多少古书的人,多 读点武侠,也可能造出上述句子,但那
些成年人才使用的句式,展示的心理成熟度,它和“气盛的少年”那种说话句式是非常
不同的。
另外,初赛 时韩寒投寄的两篇文章《书店》和《求医》,也完全不像出自17岁的少年
之笔。其原因和我对《杯中窥人》的上述三点感觉一样,不再重复。尤其是文章所表现
的 时空环境、感觉,更不是韩寒那一代人的,而是我们这一代人的。对此有其他高手
做了很令人信服的分析,可上网查阅。
除了文本上的明显问题之 外,那次作文考试技术层面的问题更是一目了然。据报道和
韩寒父子的描述,当时的情形是:《萌芽》编辑李其纲把一团纸(而不是文中所说的布
)扔进半杯水中, 说这就是作文题目。于是韩寒就自己想出了一个题目“杯中窥人”
,随后写出了一千一百多字的高谈阔论“人出生就被扔进社会染缸”的文章。这是有三
个小时的考 试,但韩寒仅用了一个小时就写完并交卷,放弃了后两个小时。
我设想了一下,如果我去应试,面对这么一个做作的“怪题”,能否在一个小时之 内
写一篇涉猎这么多内容的文章?你可以说韩寒是天才,但作文是靠知识积累和生活经验
等而完成的一个创造过程,不存在凭空而来的灵感。我是写了几十年文章的 人,也被
称为“快手”,但“快”是假的,表面的,每篇文章背后都有几何倍数的、读者看不见
的思考立意,谋篇布局,层次结构,文字推敲等过程。而在一小时 内,别提构思、用
手写,即使今天在电脑上写,还可以迅速上网查资料,也是很难完成的。
而韩寒不仅在一小时内“写出来”旁征博引、谈古论今 的文章,更“高级”的是,考
方给三小时,考生却只用三分之一时间就交卷了。任何参加过考试的人都知道,要尽量
使用给予的时间,反复修改检查,以期达到最好 成绩。对这个韩寒父子花了200块出租
车费赶去的、涉及到是否得“一等奖”的关键一战,韩寒怎么可能如此草率?
韩寒自己说,他经常写错别 字,那起码也要花时间检查一下是否有错别字吧?更别提
任何作文的人都知道,“文不厌改”,哪怕“两句三年得”的唐诗宋词们,仔细推敲起
来,也还有修改的余 地呢。我自己的文章,经常是改过好多遍之后发出去还发现错字
、不满意的句子,或者凭记忆却忘记核实的引述等等,于是赶紧找编辑改正。发过我文
章的每一个编 辑(当然转载者除外)都遇到过我发稿后一次、再次要求修改错误的问
题。而一个不到17岁的孩子,参加一个可能改变自己命运的写作比赛,就这么草率地一
个小 时就交卷了?如果这么不在乎,就不会那么紧张地赶去考场,甚至压根不会参加
这类比赛。
所以,韩寒这个迅速交卷的举动本身,无法不令人推 测:这个作文的题目很可能是韩
寒事先知道的,而且由他父亲事先写好了,所以才不需要用完三小时来字斟句酌,更不
需反复修改,就可这么轻松地“一挥而就”。 而且,韩寒自己说,他不会默写,学校
的默写考试,他经常由于默写错误而得负分,后来就用拒绝默写来得零分。所以这篇东
西,很可能连现场默写的都不是,而是 “事先”写好的。
第二,就这场考试,以及韩寒经历,韩寒本人、其父韩仁均,还要其他人的回忆文章等
,显示太多矛盾、疑点、硬伤。这些佐证上述作品不是韩寒之作。
在麦田质疑《萌芽》编辑李其纲和韩父可能串通泄题之后,李其纲立刻在“对一种诽谤
的严正声明”一文中反驳说,“事实是直到最后一分钟我才知道评委们决定授权给我出
题”,以此证明不存在泄题问题。
但根据《萌芽》主编赵长天的回忆文章,“提出搞新概念作文大赛的是《萌芽》的编辑
李其纲”。点子是李其纲出的,由他出题也明显顺理成章。他强调最后一瞬间才知道这
回事,多少有点“此地无银三百两”的味道。
另外,据赵长天的文章,“上午11点,韩寒才赶到了组委会所在的宾馆。这时,题目已
经公开了……”。这语气显示,在韩寒到之前,已有了题目,并不是李其纲说的,韩寒
父子到达之后才临时出的题目。
韩 寒在反驳文章中说,“我的父亲和李其纲先生直到现在都不认识。”李其纲则说,
“事实上,直到今天,即使韩仁均先生站在我面前,我也得问一句‘你是谁?’” 意
思是他们从未见过面,韩父长什么样他都不知道。韩仁均本人在1月27号的韩寒博客里
强调,“出题的老师叫李其纲是我后来在有关新概念作文比赛和韩寒的补 考的新闻报
道中才知道的。”
这三个人都刻意回避了韩父和李其纲见过面这个事实。而韩仁均在《儿子韩寒》中是这
样介绍当年陪儿子去考场、并见到李其刚的情形:
“就 在一间客房里,作家、《萌芽》编辑李其纲受委托即兴出了一道补考韩寒的试题
:他随手将一张纸捏成一团,然后将它置入一只盛有半杯水的漱口杯中。这与其说是
考题,还不如说是谜语。面对‘谜语’,我在一旁为韩寒担忧:这样一个题目,能发挥
出一篇什么文章呢?韩寒思考了一会后,在稿纸上写下了标题《杯中窥人》, 显然他
已经思考好了这‘谜语’怎么去‘猜’。此后,评委和《萌芽》的工作人员吃中饭去了
,留下一位叫林青的编辑监考。我则出去给韩寒买点心。”
就 算韩父和李其纲以前不认识,但常理判断:由于是只有韩寒一个人参加的复赛,韩
父陪同,到场怎么也得跟那个亲临现场出题的人打个招呼。即使这点不存在,那么 韩
寒在几个小时后就得了一等奖,在当天的发奖会上,韩父和李其纲怎么也得招呼一下,
表示一下感谢等等。刻意回避他们见过面这个事实,不让人感觉在什么方面 有点心虚
吗?
而且,对这种李其刚称为“行动艺术”的含糊题目,韩寒不仅 “思考了一会”,就在
稿纸写下标题“杯中窥人”,而且从原稿(照片)来看,几乎没什么修改涂抹,首页只
涂掉两个字,一处增字,稿纸上干干净净。韩寒真的那 么天才吗?另外,稿纸上没有
《萌芽》编辑部字样,不是杂志社稿纸,而是普通纸张,这也为“事先准备好的文章”
或“临时换的稿子”提供了质疑的空间。
在 麦田等人的质疑出来之后,赵长天表示,“补考全过程我都在场。而且还有很多著
名作家教授都在场,全程都在考场。”这明显不是事实,他忘了自己以前在回忆文 章
中也曾写过和韩父文章相吻合的一个重要情节,那就是韩寒开始作文之后,除了留下一
个编辑“监考”之外,其他人都去吃饭了。赵长天今天为什么要刻意补编一 个自己“
全程都在考场”的故事呢?
这里有没有几个人合伙参与造假?不得而知。有一个《萌芽》女编辑(胡玮莳)给韩父
打电话通知韩寒复赛, 也是质疑点之一。但无论如何,他们起码是没有就评委 “怀疑
”韩寒写作能力一事再仔细做复查。很可能因为《萌芽》杂志社急于要靠“制造”天才
来摆脱困境。据赵的文章,“我接主编的时候工资都发不出来。当时也 找了市领导,
市委副书记出面找上海《新民晚报》,他们答应每年给《萌芽》30万块钱,连给3年(
最后给了5年),这样解决了发工资的问题。”最后是中学生 “新概念作文比赛”救了
这本杂志,使它发行量上升,后来达50万册。
所以,即使当时有评委对韩寒文章表示怀疑,也不会真追究。当然,如果这种推断属实
,那么他们今天更不会承认,因为这是《萌芽》的发迹之源,这一挖,岂不一长串的问
题都挖出来了?
第三,15岁语文很差的中学生写出20多万字长篇小说的不合理性。为什么对自己的作品
那么陌生?
据 韩父的《儿子韩寒》,韩寒一直语文不好。但常识是,能在一小时之内写出那么老
道作文的孩子,初、高中那点语文课,实在太是小菜一碟了。他应该不费吹灰之 力,
就可以成为语文老师最喜欢的学生。更不合常理的是,语文那么不好的孩子,居然在初
中时就写出长达20多万字的长篇小说《三重门》。
韩父说《三重门》是韩寒在上初中时写的,韩寒则说是在上高一时花一年多时间写的。
无论初中、高中,在一年之内,在要完成学校的功课、作业的情况下,写出需要构思故
事、塑造人物、编织情节的20万长篇小说,而且还写到这种水平:
该 书编辑、作家出版社袁敏写道: “《三重门》的行文似有《红楼梦》的格局,它的
用笔又有《围城》的韵味,它的语言藏龙卧虎、吸古纳典。……一个17岁的少年对社会
、对人生、对世事、对周 围的一切,常能发出一些深刻独到、直抵要害的见解来,那
份智慧、那种敏锐,足以让成年人都汗颜。……”
这是没有可能的。无论他是上课时写的,还是下课时写的,还是24小时都不睡觉写的。
这都是根本做不到的!任何一个真正写作的人都不会相信的。而且韩寒还表示,他从未
看过四大名著。没看过《红楼梦》,却能拉出《红》的格局,还能吸古纳典?
它 的不可能性还有一个他父亲自己写的佐证:在《儿子韩寒》这本书里,韩父介绍说
,“1997年春节过后,当时韩寒念初二第二学期……我带韩寒去图书馆办了个 证……
在那里,他接触到众多的少儿报刊。也就是那几次有限的阅览,使韩寒对他的同龄人的
总体写作水平有了一个大体的了解,并使他产生了一种奇怪的想法。他 说:那些少儿
报刊上的文章写得太滥太幼稚了,我完全可以比他们写得更好。”
这段文字(以及韩父的整本书)清楚地表明,在1997年之前, 韩寒没有任何博览群书
的痕迹,如果有的话,完全不可能再去看什么少儿报刊,他会扫“一”眼就不屑一顾。
一个在97年还浏览“少儿报刊”的人,两年以后已经 能在文章中熟练引用老子、李白
、胡适、李敖、钱钟书,吴宓、叶公超等等,真是只有鬼才相信。
更重要的一点:1997年,应该是韩寒正在写 《三重门》的时刻,而《三重门》里,早
已旁征博引了许多东西。韩寒自己说他没看过四大名著,但在《三重门》第一章里,就
评论了《红楼梦》《水浒传》,以及 《尚书》《论语》《左传》《怵济传》《史记》
《战国策》等等。不是引用其中个别字句,而是“评论”!
在网上读到《三重门》的片段,以及韩 仁均在《儿子韩寒》中引用的章节,更完全不
信那是出自一个17岁少年之手。并不是因为其文字好(事实上文字很差!),而是说话
的口吻和所展示的思维、心 态,整个儿都不是少年的!举一个比较典型的例子,书中
有一段用“妓女”比喻家教,是这样写的:
“教师不吃香而家教却十分热火,可见求授知 识这东西就像谈恋爱,一拖几十的就是
低贱,而一对一的便是珍贵。珍贵的东西当然真贵,一个小时几十元,基本上与妓女开
的是一个价。同是赚钱,教师就比妓女 厉害多了。妓女赚钱,是因为妓女给了对方快
乐;而教师给了对方痛苦,却照样收钱,这就是家教的伟大之处。”
写《三重门》时,韩寒只是一个15、6岁的少年,那个年龄段的男孩子,对女性正处于
朦胧的欣赏、喜爱、渴望接近的清纯状态,不可能会产生中年男人那种对妓女的“欲用
却厌”心态。而上述这段文字,显然是中年男人的心态和口吻。
韩寒辩解说,“如果一个1958年出生的人能假装一个1982年出生的人写文章,并获得同
龄人很多年的喜爱,稍有常识就知道这不可能。”
韩 寒这话简直外行到家了。一个明显的事实是,绝大多数的儿童文学、寓言故事,都
是成年人写的,而且以中年作者为主。像狄更斯以少年男孩第一人称写的《大卫. 科波
菲尔》、《远大前程》等,都是他中年以后的作品,把少年的心理、言行描写的栩栩如
生,根本不是《三重门》那种成人口吻和世俗。马克吐温的《汤姆历险 记》《哈克贝
利.费恩历险记》等也都是他中年时代写少年的故事,一百多年来都倍受青少年喜爱。
当代著名的《麦田守望者》、《苍蝇王》等等,这种例子数不胜 数。韩寒居然说出那
么外行的话,这更让我怀疑他的文学底子。
成年人可以模仿少年口吻,道理非常简单,成人经历过少年时代。而少年模仿成人 就
难到几乎不可能。在音乐、甚至科学方面都可能产生少年天才,但文学领域,对思想、
心理、情感、语言运用等几个方面,都必须有基本的成熟度。我对文学“少 年天才”
一说绝对持怀疑态度。在美国,也有华人少年写出英文长篇小说的报道,但我基本认为
那是父母在作弊。
韩寒说,“对于一个少年来说,文学的快乐就是可以把自己藏起来。”但他或许不知道
,成人完全有可能把自己“藏”进一个纯真的孩子里,因为那可能是他(她)曾经的、
想像的、或者一直渴望成为的自己。但少年要把自己“藏”成一个“老神在在”的成年
人,那是装不成的。
另 外一点,大概由于书中有些触犯时局的地方,出版社编辑让韩寒修改,令编辑惊讶
的是,韩寒“对小说的修改既完全地保留了自己,又让你觉得你所担忧的某些东西 他
已极有分寸地做了处理。”对哪些会触犯禁忌,一个16岁的孩子本来就不会怎么懂得,
更怎么可能“极有分寸”地处理,跟当局打“擦边球”?这种事情是成人 才会有那种
心计。
还有一个足以令人质疑的就是,在2000年中央电视台“和韩寒对话”的节目上,韩寒就
自己的作品,文学上的成长过程等, 完全是“无言以对,无话可说。”甚至连为什么
起《三重门》这个书名,韩寒都答不上来,说他“忘了”。在提到他书中的女主角苏珊
时,他也回避了。当场一位女 观众毫不客气地指出,韩寒对此“手足失措,像只烤鸡
”,那笑都“有点惨,有点尴尬”。但在后来杨澜的采访中,谈到赛车、打球什么的,
韩寒可是侃侃而谈。
那 么到底谁是《三重门》的真正作者?韩寒最近回答说,“这本书在创作过程中,坐
在我前后左右东南西北中发白的同学们都知道是什么情况,我几乎是写一页给要好 的
同学们传看一页的,尤其是我的同桌陆乐,他是头第一页看着我写到最后一页的。”而
且,韩寒在1月25日的博客中更宣布,他准备在4月1日推出该书手稿, 以证明他本人是
书的作者。
这好像是很“有力的证据”。但且不说韩寒无论当年还是现在,手抄一遍这本书也完全
做得到,更何况,这里有个很值得重视的环节:韩寒父子俩的字体很像。在《儿子韩寒
》中韩仁均写道,他曾在韩寒的休学书上签字,结果校领导以为是韩寒自己冒签的,因
为韩父的字很像韩寒的字。
韩仁均的一位医界女友(她的长篇纪实被韩仁均修改刊出后被中央电视二台拍成专题片
)也在“韩寒的父亲韩仁均”一文中写道:“许多熟识韩老师的朋友都知道,韩寒的字
与韩老师是极象的。”
以此来看,如果小说是他父亲写的,韩寒拿给同学们看,说是他写的,同学也不会识破
。同样,既然父子俩的笔迹很像,那么韩寒堆出多少当年的“手稿”,也不能证实那是
出自他的手。
第四,麦田的质疑引起的联想:这世界上还没听说一个可以拿到全国名次的运动员,同
时能成为那个国家最有名、最有影响力的作家。韩寒真的是体力、智力超人吗?
我 以前只读过韩寒为数不多的杂文式的、比较短小的博客,只知道韩寒还是个不错的
赛车手。以为一个二十几岁年轻人写写博客,业余喜欢玩车,没有什么不正常的。 但
刚看了百度的介绍才大吃一惊:韩寒自2000年后,每年都有书出版,其中包括七部长篇
小说,十部文集,一本杂志。而且,自2003年以来,不仅每年都参 加赛车,而且每年
都拿到名次,多是冠、亚军。而且他还填歌词,做唱片,导电视广告片等等。
这样一份“成绩单”,我完全不相信!谁能在全世 界找到任何一个类似的例子:一个
国家的著名运动员同时还是一个多产的畅销小说家和政论家。因为这是两个完全不可兼
跨的专业领域。运动员需要大量训练,主要 注重技能和体力等,是“动”的艺术。而
写作是需要“静”的,需要大量阅读和思考,还要勤练笔头。两者所关注的重心、尤其
是所需要生活状态,完全不一样。它 要求的,绝不仅仅是体力、精力!
韩寒在2007年对《南方人物周刊》表示,他一年大概有十二、三场比赛。在三月到十月
,一个月有两场,一 个月有两周基本上都花在比赛上。这样一个日程表,还要几乎每
年出一部长篇小说、一本文集?哪一个真正的写作者能相信?我自己写作再清楚不过,
哪怕仅仅是出 差几天,写作效率就立刻直线下降,因为离开了一种氛围、一种心绪、
一种思考状态,要想制造出像样的文字作品,是近乎没有可能的。而我出差的范围、参
与的活 动,还都是和自己写的东西有关的。而韩寒则需要完全进入另一个和写作完全
不搭界的领域!在三天两头到处跑地赛车的情况下,还源源不断地出文学作品,成为中
国最有人气年轻作家。这种“天才”真是只有中国有!
第五,麦田对韩寒在赛车期间还写作的质疑完全有理由。但韩寒的反应和回答则是气急
败 坏,甚至连人家妻子、自己幼女都拿来用非常流氓的语言消费。这不仅太不正常了
,和电视上那个害羞、含蓄的韩寒简直两个人,也和去年他面对陈文茜的贬损却表 现
得近乎做作的斯文完全不同。另外,那种虚张声势的2000万追查、连威胁带谩骂的失态
,完全像小偷被抓个正着的恼怒。
按说,韩寒是公众 人物,被质疑、批评、讨论,都是正常的。如果作品不是他父亲代
写的,那就应坦然、理性地回应质疑,回答问题。而这种近乎歇斯底里的反应,更说明
,那些质疑 触到了“痛处”。但迄今为止,韩寒父子的回应(我认为基本上是韩父一
个人写的),绝大部分非常笼统,没有任何说服力。导致我更相信自己和其他一些网友
的判 断。
“韩寒”曾是他父亲韩仁均使用过的笔名,所以对韩父来说,把自己写的东西用“韩寒
”的名义发表大概没什么心理障碍,反正连韩寒本人也是他的“作品”。
在 麦田的文章刚出来的时候,我觉得署名“韩寒”的东西,很可能是韩寒和他父亲两
个人写的,也就是两人分头写,都用韩寒的名字发。但看了韩仁均的自我介绍,他 的
《儿子韩寒》,以及更多署名韩寒的东西和他们父子俩的背景、经历之后,我的判断是
,署名韩寒的东西(包括最近“韩寒”反驳质疑的博客文章),基本上都是 韩仁均一
个人写的。韩寒的写作团队,大概只有韩仁均一个人。韩寒基本上不会写什么文章,最
多能把他随便的谈话写通顺。韩寒参与的,是明星宣传效益部分。
那么,韩寒的“少年天才”故事,到底是不是一个骗局?韩寒到底能不能写东西?我想
到起码四个方法可以说服质疑者,也真正有效地给韩寒“平反”。
1, 给韩寒一个作文考试。不要只是一个人出一个题目,那谁都可能卡壳。让10人,来
出10个题目,让韩寒任选一个做。不要只是一个小时,给他5个小时,在有真 正监考的
情况下写。这样一个宽松的条件下,会作文的人,怎么也能整出篇说得过去的东西。而
不会写的人,你给他十个小时,也是写不出来的。
2,把韩父和韩寒真正隔开一段时间,保证没有网上串谋,看韩寒的博客写得怎么样,
能否再写本小说出来。
3, 找一些有公信力的记者和文学评论者,一起对韩寒做一次电视直播的访谈。不可事
先给他题目,就谈署名韩寒的那些作品内容,看他对自己的作品熟悉到什么程度。 但
这恐怕也有难度,因为韩寒博客宣布“原则上不接受当面专访”。为什么不接受?是不
是不敢接受?一般写作的人,对自己“亲手写过的”作品都是了如指掌,遇 到有谈的
机会,都会如数家珍般地愿意谈。但在网上目前能找到的韩寒的采访,就文学,他几乎
一律是不回答,基本保持沉默。韩寒这种做法,一反全世界作家的常 态。
4,如果上述这些韩寒拒绝做。还有一个办法,那就是任何一个购买过韩寒作品的人,
把韩寒告上法院,起诉作品不是韩寒本人写的,自己被 欺骗,韩寒要负法律责任。那
么在法庭上,韩寒就必须回答、必须展示,为什么作品是他写的,什么时候写的,怎样
一个写作过程等等。如果韩寒是真实的,他应会 愿意接受这个挑战,接受任何能还自
己“清白”的、赢回信誉的法律程序。
如果这一切都没有、不去做的话,我有理由相信:
韩寒是他父亲韩仁均的“面具”,韩父是韩寒的“魔手套”。
2012年1月27日于美国
来源: 曹长青网站