[合集] 【deng老板系列】 您的可笑的“公平”的“单挑”# WaterWorld - 未名水世界
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1 楼
近年来都不太看奥斯卡最佳影片了，太多的政治正确让人十分疲劳。但这次的《绿皮书
》确是一个惊喜，大大超过了我最初的期望。
在我看来，一个好的故事片，要有良好的人物塑造、细节丰富却又精炼的故事情节，和
高度戏剧化的冲突。它要能在精彩纷呈的剧情中，突显出人物的内心转变和成长，传递
出内在一致、不变的主题，做到既贯穿全局，又善用电影语言，不流于过分的生硬说教
。《绿皮书》就是这样一部电影，堪称大师之作。
《绿皮书》改编于真人真事。影片讲述了在六十年代初，纽约的白人司机 Tony Lip，
为黑人音乐家Don Shirley 开车，从北到南巡回演出的故事。在电影中，这一黑一白的
临时搭档，面临着当时南方根深蒂固的种族歧视带来的嘲弄、羞辱和危险，一起收获了
不平凡的友谊和患难中的真情；也一起见证了上流高雅难掩人性的自私虚伪，荣耀体面
无法抚平内心的深刻创伤。
故事本身并不复杂，叙事方式也是单线条的，按照时间的发展慢慢展开。由于绝大部分
的场景在旅途中，别有一番风味。旅途是我自己比较喜欢讲故事的方式。因为，很多时
候，主人公们集中在有限的时空里面朝夕相处，人物自己的矛盾，加上沿途不同的环境
和不同人群，都会构成直接、现实、无法预料的压力。而这些矛盾和压力都必须在电影
结束前，要不然得到某种程度的解决，要不然就全面爆发，总之无处可逃。进一步说，
人生就是一个旅程，人生本来就充满着戏剧性。看电影也是在看我们自己。
首先，本片的人物设定就充满了戏剧性。
Tony 是一个在纽约长大的意大利后裔，一个非常普通的白人。他心地善良，自尊心和
家庭责任心都很强；他的突出优点是头脑灵活，善于忽悠，特别擅长把复杂问题简单化
，对人性有自己独特直接的洞察。缺点是没有文化，喜欢赌博，有时占点小便宜；脾气
暴躁，用暴力解决问题是他的习惯，也给他自己带来不少麻烦。
相反，Don是一个非常不寻常的黑人。他从小就是音乐天才，早年被伯乐相中，在苏联
学习音乐，成长为当时名闻遐迩的钢琴大师。不但三次为总统演奏，而且在美国北方的
上流社会极富盛名。他还同时拥有心理学、历史、文学等数个博士头衔；他在纽约的家
也非常的奢华；在这里，唯一和全部的问题，就在于他是一个黑人。
影片开始的时候，先讲述了Tony 的困境。作为夜总会的当班保镖，他毫不犹豫地暴揍
了一个无礼的客人而失业。窘迫之下，他情愿当掉自己的表，也不愿意求人，也拒绝参
与当地意大利黑帮的活动中。不过，由于强大的经济压力，Tony极其他需要一份工作来
摆脱当前的困境。他其实没有多少选择。
这个时候，Don 出现在Tony 的生活里，出于某种原因，他决定到南方演出。他需要一
个司机、助手兼保安，在很多人的推荐和直接面试之后，他雇佣了Tony。之所以选择
Tony 就是因为Don 完全知道一个黑人到南方意味着什么。影片专门提到，在当时的美
国，黑人如果要去南方，最好怀揣一本旅行指南。这本书就是《绿皮书》，片名的由来
。书中指导到南方怎么旅行、吃饭、投宿，因为很多地方是黑人不能去的。所以，Don
需要 Tony 这样头脑灵活、可以解决问题的人在他身边，帮助他应对南方之行的各种风
险。
黑人老板和白人司机，富裕文雅而又刻板迂腐是黑人，贫穷粗俗而灵活机智的反而是白
人，在六十年代的美国，这里本身就有巨大的错位，有着天生的矛盾。就算没有其他情
节，两人在一起由于互不理解、难以沟通而产生的滑稽和荒谬，就已经构成了十足的喜
剧元素。更不用说，在南方种族歧视大环境下，表面上高高在上的其实非常脆弱，表面
上一无所长却能畅通无阻，两人的地位经常发生更多的错乱和逆转，又会造成了更多的
冲突和矛盾。因此，在影片中，主人公自己内心的困惑，主人公之间错位和角色的转换
，还有主人公和外部世界的冲突，交织成一道奇异的风景线，亦喜亦悲，构成了电影的
主旋律和基调。
于是，这样一个奇葩的团队，带着《绿皮书》出发了。可以预料，两人上路后一开始并
不愉快。因为两人来自完全没有交集的世界,个性上又属于光谱的两端：Tony 吵闹、粗
鲁，直率不掩饰，Don 安静、文雅、心事重重，大问题上坚持原则不后退。两个人很难
妥协，在轿车这个狭小空间里面冲突不断。
他们一路从东部出发，经过中部平原到印第安纳、阿肯色、肯德基、然后到Deep South
包括田纳西、路易斯安那、最后到阿拉巴马。期间经历了Don 在酒吧间被流氓羞辱攻
击；Don 搞同性恋被警察抓住；Tony 揍了傲慢的白人警察而被关押等危机。但是在
Tony的机智和 Don的深厚人脉的干预下，都有惊无险，顺利过关。然后他们在冰天雪地
里，长途跋涉终于在圣诞之夜回到了纽约，与亲人团聚。
两人一路从磕磕碰碰到互相帮助，最后惺惺相惜，互相护持，都经历了自己的转变和成
长，建立了感人的终身友谊。
好的文艺作品中，主人公的成长是非常重要的。影片刻画Don的心路历程着墨最多，极
为细腻。他从小的教育都是阳春白雪的，是贵族教育；他的职业也是文化和高尚的代名
词。他被肯尼迪总统赞许，和总统的弟弟是朋友，他被华盛顿的白人社会的名流追捧，
这些都构成了他高大上的自我定位和很高的自我期许。
但不幸的是，他是黑人。由于社会对黑人的成见，黑人是低劣的种族，他难以被真正的
尊重。他自己也知道他的形象台上和台下并不一致，表面和内心存在距离。这些白人只
是“追捧他的技艺，来彰显自己有文化，只要下了台，我就是一文不值的黑人。”
所以，前一秒中他可能被捧成贝多芬，下一秒中就可能被赶到林子里去撒尿。冰火两重
天的态度，没有多少人能够忍受。强烈的反差、倒错，足以让任何人人格被分裂，被压
垮，甚至于怀疑人生。
除了无法被主流白人社会认同之外，Don 更大的问题还在于，由于他的地位和早年的经
历，他也难以接受和认同自己是黑人。在电影中，他在南方看到其他劳累、疲惫的黑人
同胞们在棉花地的时候，他非常不自然地，不由自主的背过身去上了车。在Kentuky 他
拒绝了黑人旅店的和其他人一起唱歌的邀请。他一直游离在黑人群体之外而不自觉。
结果在一次争吵中，Tony说他，“你连一个黑人音乐家都不认识，你还没有我黑。你高
高在上，一直都在上流社会；我从小都在为下一顿吃什么操心，我比你黑多了。”在这
里，Tony 说出了长久以来，Don 心中难以面对和承认的现实。只是之前，没有人跟他
这么说过，没有向他指出这个事实。
正是这个指责让Don 彻底崩溃，他爆发说道，“我不够黑，也不够白，也不够男人，我
到底是什么？”这种痛彻心扉的呐喊反映了Don 在巨大压力下内心长期的失衡。由于社
会和主流的偏见，他无法正确给自己定位，他无法在他人眼里找到完整的自我；但是，
他的自我也被内心的障碍、对名利地位的执着，把自己卡在了半空之中。面对Tony的质
问, 他再也无法守住防线，无法保持一贯的矜持和冷静。他如同风中之烛，在瓢泼大雨
中是如此的软弱无助。
尽管如此，思维的惯性难以一时被改变。他在酒吧被白人流氓骚扰，因为同性恋被警察
抓进去，他都不绝望，他还是对白人这个群体保有幻想，因为那些毕竟是低收入或者文
化不高的白人群体。最后让他丢掉幻想的，还是在亚拉巴马州，他没有资格在纯白人的
饭店吃饭，哪怕这些是要看他演出的客人。这一次，在Tony 的鼓励和支持下，他终于
放下了。虽然他知道捧他摔他的都是同一群人，但是他认清了现实，不再不现实地期望
这些人只能捧他，他必须照单全收他无法改变的世界和现实。因此，放弃演出而和Tony
去了黑人酒吧，在里面即兴弹琴非常欢快。这代表了他的彻底改变，他开始试着在真正
地认同自己的黑人身份。
而Tony 的转变也是一个逐步的过程。电影一开始的时候，他把黑人工人用过的杯子扔
掉，和不愿意帮Don 提行李，都表现出他也歧视黑人，虽然他表面不会承认。但是，当
他在印地安那的酒店看到Don 独自在阳台喝酒，而无法融入在下面院子里面喝酒聚会的
时候，他被触动了。下面聚会的人恰恰是Don 自己的三重奏其他成员，只因为他们是白
人导致 Don 的无法融入。Tony 开始有些同情 Don。而后来，他深深地被Don 的高超演
奏的水平说折服，也感激Don对他写信的帮助，和在给零用钱等的大方等等，他也更多
慢慢被Don的才能和勇气所感动。而真正产生关键变化的，还是Don对于自己不黑不白的
直白，以及Tony 终于知道了Don 为什么要来南方演出之后对Don 的尊敬。
随着他们两人内心的转变，他们的关系就从雇佣关系变成了知心朋友。影片的刻画也很
有说服力。比如，Don在劝说下终于放下架子，用手拿着鸡腿啃。而Tony也逐步开始理
解有文化的好处，学习文绉绉地写信，穿地整整齐齐。
两人关系的发展，最后的高潮是 Don可以为了Tony的工资，忍受饭店的侮辱而愿意继续
弹琴。而 Tony 则投桃报李，宁愿牺牲一半的报酬，坚持让Don 放弃演出。这个时候，
他们已经是相知相依的铁杆朋友了。
总的说来，Don 站得高看得远，他立志高远，胸怀广大，不止关心自己，他也关注社会
和黑人群体。但是，他也有着自己的局限、苦恼和生理需要。比如他两次孤身犯险，都
和他冒冒失失去找同性恋对象有关。他并不完美也不算伟大，他只是一个凡人。他内心
的很多纠结恰恰来自于他自己的性需要，还有对名利的眷恋。好在有 Tony 真诚、接地
气的影响，他开始放下身段去面对和接受内心真正的自我。而Tony 需要Don 帮助提供
一个改变命运机会、方式和通道。在严酷的社会环境面前，他们的相知和友谊，就显得
更为感人。
不过，在主人公成长的背后，不变的永远是影片的主题。本片就是用这两位主角去诠释
，一个人在外部世界的压力下，可以怎么保持自己的尊严。片中，所有种族歧视的场景
，都可以理解为在渲染，如果这个世界不接受你的时候，它对人的破坏力可以如此之强
大。而外部世界的力量越是强大，更可以反衬出个人要面对它，甚至试图改变它的时候
，有多么的困难，多么了不起，多么需要勇气。
影片着力表现了在被歧视、伤害和侮辱的时候，Don的内心和他的行为。他当然很痛苦
，但是他基本上能做到坚持原则、不屈服、不献媚、不妥协，力图保持他自己认为的内
心的高贵和优雅。他这种对原则和尊严的要求，有时甚至到了迂腐和僵硬的程度。这些
细节，在他和 Tony 的互动中表达的最为清楚。比如，他要求Tony 改变自己的口音和
用词的方式；不要跪在地上和其他的人玩，因为这不是一个成年人应该做的；“他们没
有选择。你可以选择进去，但你却留在了门外”；还有他绝对不容许Tony 占别人的便
宜，逼着他退回顺手牵羊的宝石，“因为这样你才能心安”。
仔细思考他全部的成长过程，我们可以明白Don 为什么这样做。 他知道，在外部力量
前面，他是弱小的。别人如何看待他是一回事，他如何应对是另外一回事。他改变不了
别人，但他改变自己，他必须要首先尊重自己，刻意规范自己的行为。所以，他宁愿开
车1个小时，也不愿意在树林里解手；他宁可放弃最后的演出，也不愿意在酒店杂物间
里吃饭。
也正因为明白个人的渺小，他希望利用自己的地位和影响力，扩大黑人在高雅的艺术中
的影响力。至少他可以通过在白人音乐厅演奏，来逐步改变社会的刻板印象，为更多的
黑人赢得尊重。所以哪怕他只能拿1/3不到的报酬，也愿意到南方去演出，去走这一条
充满风险和挫折的道路，这是他非凡的勇气和高尚的情怀的最好证明。
从改变种族歧视的角度讲， Don的付出肯定有一定效果，但也并未完全成功。最后一场
演出两人负气出走，整个行程没有圆满。这正说明，社会现实无法凭借一个人他自己的
力量改变，他所作的一切还需要更多人的努力。
《绿皮书》的确看点非常多，可能每个人体会都不会一样。关注社会问题能看到逼真和
令人窒息的种族歧视，文艺青年看到此片的文艺范，电影爱好者看到导演功力、精湛的
演技、优美的摄影和高超的剪辑。喜欢音乐的里面可以找到几十首原生钢琴曲。虽然主
题厚重，但电影绝不沉闷，二人搭档这种错配之下，很多时候更像轻喜剧。可谓有笑点
也有泪点，细腻而不失流畅。
唯一的瑕疵就是像我同事指出的，最后Don 赶去参加Tony 家庭的圣诞之夜是个败笔，
有点狗尾续貂。如果电影能停在他们的失落和相互的思念，显得更加动人和真实。看来
，编剧导演可能有点用力过猛了，而此处留白似乎更佳。
我自己最喜欢的桥段，是在接近影片尾声的时候，为了赶路Tony已经筋疲力尽，倒在后
座沉沉睡下。司机座上，早已换成了Don 在开车。车外漆黑一片大雪纷飞，道路泥泞。
车里Don手握方向盘，目光沉稳坚定，气氛温暖感人。伴随着车身的轻轻摇动，Tony当
时一定在做一个好梦：哪里还有比一趟旅程，收获了一个相知相惜的朋友，和圣诞夜赶
回家人的身边，更让人幸福的呢？
》确是一个惊喜，大大超过了我最初的期望。
在我看来，一个好的故事片，要有良好的人物塑造、细节丰富却又精炼的故事情节，和
高度戏剧化的冲突。它要能在精彩纷呈的剧情中，突显出人物的内心转变和成长，传递
出内在一致、不变的主题，做到既贯穿全局，又善用电影语言，不流于过分的生硬说教
。《绿皮书》就是这样一部电影，堪称大师之作。
《绿皮书》改编于真人真事。影片讲述了在六十年代初，纽约的白人司机 Tony Lip，
为黑人音乐家Don Shirley 开车，从北到南巡回演出的故事。在电影中，这一黑一白的
临时搭档，面临着当时南方根深蒂固的种族歧视带来的嘲弄、羞辱和危险，一起收获了
不平凡的友谊和患难中的真情；也一起见证了上流高雅难掩人性的自私虚伪，荣耀体面
无法抚平内心的深刻创伤。
故事本身并不复杂，叙事方式也是单线条的，按照时间的发展慢慢展开。由于绝大部分
的场景在旅途中，别有一番风味。旅途是我自己比较喜欢讲故事的方式。因为，很多时
候，主人公们集中在有限的时空里面朝夕相处，人物自己的矛盾，加上沿途不同的环境
和不同人群，都会构成直接、现实、无法预料的压力。而这些矛盾和压力都必须在电影
结束前，要不然得到某种程度的解决，要不然就全面爆发，总之无处可逃。进一步说，
人生就是一个旅程，人生本来就充满着戏剧性。看电影也是在看我们自己。
首先，本片的人物设定就充满了戏剧性。
Tony 是一个在纽约长大的意大利后裔，一个非常普通的白人。他心地善良，自尊心和
家庭责任心都很强；他的突出优点是头脑灵活，善于忽悠，特别擅长把复杂问题简单化
，对人性有自己独特直接的洞察。缺点是没有文化，喜欢赌博，有时占点小便宜；脾气
暴躁，用暴力解决问题是他的习惯，也给他自己带来不少麻烦。
相反，Don是一个非常不寻常的黑人。他从小就是音乐天才，早年被伯乐相中，在苏联
学习音乐，成长为当时名闻遐迩的钢琴大师。不但三次为总统演奏，而且在美国北方的
上流社会极富盛名。他还同时拥有心理学、历史、文学等数个博士头衔；他在纽约的家
也非常的奢华；在这里，唯一和全部的问题，就在于他是一个黑人。
影片开始的时候，先讲述了Tony 的困境。作为夜总会的当班保镖，他毫不犹豫地暴揍
了一个无礼的客人而失业。窘迫之下，他情愿当掉自己的表，也不愿意求人，也拒绝参
与当地意大利黑帮的活动中。不过，由于强大的经济压力，Tony极其他需要一份工作来
摆脱当前的困境。他其实没有多少选择。
这个时候，Don 出现在Tony 的生活里，出于某种原因，他决定到南方演出。他需要一
个司机、助手兼保安，在很多人的推荐和直接面试之后，他雇佣了Tony。之所以选择
Tony 就是因为Don 完全知道一个黑人到南方意味着什么。影片专门提到，在当时的美
国，黑人如果要去南方，最好怀揣一本旅行指南。这本书就是《绿皮书》，片名的由来
。书中指导到南方怎么旅行、吃饭、投宿，因为很多地方是黑人不能去的。所以，Don
需要 Tony 这样头脑灵活、可以解决问题的人在他身边，帮助他应对南方之行的各种风
险。
黑人老板和白人司机，富裕文雅而又刻板迂腐是黑人，贫穷粗俗而灵活机智的反而是白
人，在六十年代的美国，这里本身就有巨大的错位，有着天生的矛盾。就算没有其他情
节，两人在一起由于互不理解、难以沟通而产生的滑稽和荒谬，就已经构成了十足的喜
剧元素。更不用说，在南方种族歧视大环境下，表面上高高在上的其实非常脆弱，表面
上一无所长却能畅通无阻，两人的地位经常发生更多的错乱和逆转，又会造成了更多的
冲突和矛盾。因此，在影片中，主人公自己内心的困惑，主人公之间错位和角色的转换
，还有主人公和外部世界的冲突，交织成一道奇异的风景线，亦喜亦悲，构成了电影的
主旋律和基调。
于是，这样一个奇葩的团队，带着《绿皮书》出发了。可以预料，两人上路后一开始并
不愉快。因为两人来自完全没有交集的世界,个性上又属于光谱的两端：Tony 吵闹、粗
鲁，直率不掩饰，Don 安静、文雅、心事重重，大问题上坚持原则不后退。两个人很难
妥协，在轿车这个狭小空间里面冲突不断。
他们一路从东部出发，经过中部平原到印第安纳、阿肯色、肯德基、然后到Deep South
包括田纳西、路易斯安那、最后到阿拉巴马。期间经历了Don 在酒吧间被流氓羞辱攻
击；Don 搞同性恋被警察抓住；Tony 揍了傲慢的白人警察而被关押等危机。但是在
Tony的机智和 Don的深厚人脉的干预下，都有惊无险，顺利过关。然后他们在冰天雪地
里，长途跋涉终于在圣诞之夜回到了纽约，与亲人团聚。
两人一路从磕磕碰碰到互相帮助，最后惺惺相惜，互相护持，都经历了自己的转变和成
长，建立了感人的终身友谊。
好的文艺作品中，主人公的成长是非常重要的。影片刻画Don的心路历程着墨最多，极
为细腻。他从小的教育都是阳春白雪的，是贵族教育；他的职业也是文化和高尚的代名
词。他被肯尼迪总统赞许，和总统的弟弟是朋友，他被华盛顿的白人社会的名流追捧，
这些都构成了他高大上的自我定位和很高的自我期许。
但不幸的是，他是黑人。由于社会对黑人的成见，黑人是低劣的种族，他难以被真正的
尊重。他自己也知道他的形象台上和台下并不一致，表面和内心存在距离。这些白人只
是“追捧他的技艺，来彰显自己有文化，只要下了台，我就是一文不值的黑人。”
所以，前一秒中他可能被捧成贝多芬，下一秒中就可能被赶到林子里去撒尿。冰火两重
天的态度，没有多少人能够忍受。强烈的反差、倒错，足以让任何人人格被分裂，被压
垮，甚至于怀疑人生。
除了无法被主流白人社会认同之外，Don 更大的问题还在于，由于他的地位和早年的经
历，他也难以接受和认同自己是黑人。在电影中，他在南方看到其他劳累、疲惫的黑人
同胞们在棉花地的时候，他非常不自然地，不由自主的背过身去上了车。在Kentuky 他
拒绝了黑人旅店的和其他人一起唱歌的邀请。他一直游离在黑人群体之外而不自觉。
结果在一次争吵中，Tony说他，“你连一个黑人音乐家都不认识，你还没有我黑。你高
高在上，一直都在上流社会；我从小都在为下一顿吃什么操心，我比你黑多了。”在这
里，Tony 说出了长久以来，Don 心中难以面对和承认的现实。只是之前，没有人跟他
这么说过，没有向他指出这个事实。
正是这个指责让Don 彻底崩溃，他爆发说道，“我不够黑，也不够白，也不够男人，我
到底是什么？”这种痛彻心扉的呐喊反映了Don 在巨大压力下内心长期的失衡。由于社
会和主流的偏见，他无法正确给自己定位，他无法在他人眼里找到完整的自我；但是，
他的自我也被内心的障碍、对名利地位的执着，把自己卡在了半空之中。面对Tony的质
问, 他再也无法守住防线，无法保持一贯的矜持和冷静。他如同风中之烛，在瓢泼大雨
中是如此的软弱无助。
尽管如此，思维的惯性难以一时被改变。他在酒吧被白人流氓骚扰，因为同性恋被警察
抓进去，他都不绝望，他还是对白人这个群体保有幻想，因为那些毕竟是低收入或者文
化不高的白人群体。最后让他丢掉幻想的，还是在亚拉巴马州，他没有资格在纯白人的
饭店吃饭，哪怕这些是要看他演出的客人。这一次，在Tony 的鼓励和支持下，他终于
放下了。虽然他知道捧他摔他的都是同一群人，但是他认清了现实，不再不现实地期望
这些人只能捧他，他必须照单全收他无法改变的世界和现实。因此，放弃演出而和Tony
去了黑人酒吧，在里面即兴弹琴非常欢快。这代表了他的彻底改变，他开始试着在真正
地认同自己的黑人身份。
而Tony 的转变也是一个逐步的过程。电影一开始的时候，他把黑人工人用过的杯子扔
掉，和不愿意帮Don 提行李，都表现出他也歧视黑人，虽然他表面不会承认。但是，当
他在印地安那的酒店看到Don 独自在阳台喝酒，而无法融入在下面院子里面喝酒聚会的
时候，他被触动了。下面聚会的人恰恰是Don 自己的三重奏其他成员，只因为他们是白
人导致 Don 的无法融入。Tony 开始有些同情 Don。而后来，他深深地被Don 的高超演
奏的水平说折服，也感激Don对他写信的帮助，和在给零用钱等的大方等等，他也更多
慢慢被Don的才能和勇气所感动。而真正产生关键变化的，还是Don对于自己不黑不白的
直白，以及Tony 终于知道了Don 为什么要来南方演出之后对Don 的尊敬。
随着他们两人内心的转变，他们的关系就从雇佣关系变成了知心朋友。影片的刻画也很
有说服力。比如，Don在劝说下终于放下架子，用手拿着鸡腿啃。而Tony也逐步开始理
解有文化的好处，学习文绉绉地写信，穿地整整齐齐。
两人关系的发展，最后的高潮是 Don可以为了Tony的工资，忍受饭店的侮辱而愿意继续
弹琴。而 Tony 则投桃报李，宁愿牺牲一半的报酬，坚持让Don 放弃演出。这个时候，
他们已经是相知相依的铁杆朋友了。
总的说来，Don 站得高看得远，他立志高远，胸怀广大，不止关心自己，他也关注社会
和黑人群体。但是，他也有着自己的局限、苦恼和生理需要。比如他两次孤身犯险，都
和他冒冒失失去找同性恋对象有关。他并不完美也不算伟大，他只是一个凡人。他内心
的很多纠结恰恰来自于他自己的性需要，还有对名利的眷恋。好在有 Tony 真诚、接地
气的影响，他开始放下身段去面对和接受内心真正的自我。而Tony 需要Don 帮助提供
一个改变命运机会、方式和通道。在严酷的社会环境面前，他们的相知和友谊，就显得
更为感人。
不过，在主人公成长的背后，不变的永远是影片的主题。本片就是用这两位主角去诠释
，一个人在外部世界的压力下，可以怎么保持自己的尊严。片中，所有种族歧视的场景
，都可以理解为在渲染，如果这个世界不接受你的时候，它对人的破坏力可以如此之强
大。而外部世界的力量越是强大，更可以反衬出个人要面对它，甚至试图改变它的时候
，有多么的困难，多么了不起，多么需要勇气。
影片着力表现了在被歧视、伤害和侮辱的时候，Don的内心和他的行为。他当然很痛苦
，但是他基本上能做到坚持原则、不屈服、不献媚、不妥协，力图保持他自己认为的内
心的高贵和优雅。他这种对原则和尊严的要求，有时甚至到了迂腐和僵硬的程度。这些
细节，在他和 Tony 的互动中表达的最为清楚。比如，他要求Tony 改变自己的口音和
用词的方式；不要跪在地上和其他的人玩，因为这不是一个成年人应该做的；“他们没
有选择。你可以选择进去，但你却留在了门外”；还有他绝对不容许Tony 占别人的便
宜，逼着他退回顺手牵羊的宝石，“因为这样你才能心安”。
仔细思考他全部的成长过程，我们可以明白Don 为什么这样做。 他知道，在外部力量
前面，他是弱小的。别人如何看待他是一回事，他如何应对是另外一回事。他改变不了
别人，但他改变自己，他必须要首先尊重自己，刻意规范自己的行为。所以，他宁愿开
车1个小时，也不愿意在树林里解手；他宁可放弃最后的演出，也不愿意在酒店杂物间
里吃饭。
也正因为明白个人的渺小，他希望利用自己的地位和影响力，扩大黑人在高雅的艺术中
的影响力。至少他可以通过在白人音乐厅演奏，来逐步改变社会的刻板印象，为更多的
黑人赢得尊重。所以哪怕他只能拿1/3不到的报酬，也愿意到南方去演出，去走这一条
充满风险和挫折的道路，这是他非凡的勇气和高尚的情怀的最好证明。
从改变种族歧视的角度讲， Don的付出肯定有一定效果，但也并未完全成功。最后一场
演出两人负气出走，整个行程没有圆满。这正说明，社会现实无法凭借一个人他自己的
力量改变，他所作的一切还需要更多人的努力。
《绿皮书》的确看点非常多，可能每个人体会都不会一样。关注社会问题能看到逼真和
令人窒息的种族歧视，文艺青年看到此片的文艺范，电影爱好者看到导演功力、精湛的
演技、优美的摄影和高超的剪辑。喜欢音乐的里面可以找到几十首原生钢琴曲。虽然主
题厚重，但电影绝不沉闷，二人搭档这种错配之下，很多时候更像轻喜剧。可谓有笑点
也有泪点，细腻而不失流畅。
唯一的瑕疵就是像我同事指出的，最后Don 赶去参加Tony 家庭的圣诞之夜是个败笔，
有点狗尾续貂。如果电影能停在他们的失落和相互的思念，显得更加动人和真实。看来
，编剧导演可能有点用力过猛了，而此处留白似乎更佳。
我自己最喜欢的桥段，是在接近影片尾声的时候，为了赶路Tony已经筋疲力尽，倒在后
座沉沉睡下。司机座上，早已换成了Don 在开车。车外漆黑一片大雪纷飞，道路泥泞。
车里Don手握方向盘，目光沉稳坚定，气氛温暖感人。伴随着车身的轻轻摇动，Tony当
时一定在做一个好梦：哪里还有比一趟旅程，收获了一个相知相惜的朋友，和圣诞夜赶
回家人的身边，更让人幸福的呢？
