“裤裆藏雷”，抗日神剧为何越来越“雷”人？# WaterWorld - 未名水世界
p*i
1 楼
手撕鬼子、时空穿越、石头砸飞机……抗日神剧的奇葩桥段已经让我们见怪不怪了
。近日，又一抗日神剧经典情节问世了：“裤裆藏雷”。它出自抗日剧《一起打鬼子》
，剧中主角“银妹”去看望被皇军关押折磨的爱人“大棒”，一阵缠绵过后，“大棒”
从前者私处掏出一枚手榴弹，二人高唱“再爽一次”的自由赞歌，随后牺牲。这着实令
观众“大开眼界”。
如今抗日剧越拍越离谱：从“手撕鬼子”，到“被奸女兵起身杀敌数人”，再到“
美女裸体与八路军战士相互敬礼”的低俗画面，国产抗战剧的娱乐化一再成为人们诟病
的焦点。不少抗战剧的剧情之稀奇古怪已经让观众们感到忍无可忍。抗日剧《箭在弦上
》的某一集中，某位抗日女侠在被鬼子强奸后突然爆发，原地窜到半空，裤子自动穿好
，几十秒间竟然把二三十个日伪军全部射死。网以们无法体会到导演想表达的那种愤慨
和威武，反而百般无奈的对着屏幕提出疑问“大姐，你早干嘛了？”这样的剧情别说日
本演员不信，就连国人也存疑，才是真问题之所在。
粗制滥造，颠覆历史，科幻、武侠、悬疑、时尚、性感……一切能够博人眼球的手
段都尽显于原本应当严肃庄重的抗战剧中。然而，就是如此雷人的荒诞剧情，抗日剧却
正“统治”着中国观众的荧屏。造成抗战电视剧如此泛滥的主要原因有三：一是在电视
剧市场清规戒律比较多，这不能拍，那不能拍，唯独抗日题材电视剧门槛最低，且最容
易通过审查，让那些拍武侠、搞玄幻的导演们不得不转行去拍抗日剧；二是创作成本较
低，不需要创作与众不同的剧本，也不需要多么细致的取景考量，出场人物多以群众演
员为主，剧本情节简单，只要拼命雷人即可，况且播出以后收益见效最快；三是如今影
视制作的门槛过低，影视公司良莠不齐，影视市场秩序浮躁，使得一些低俗剧作和节目
有漏洞可钻。
在如此背景下，日本军人想不猥琐都难，所以我们不难看到，抗战剧中的日本兵常
常衣冠不整，留着小胡子，一脸邪恶，见到女人就流口水喊着“花姑娘”，见到好人就
喊“八格牙路”。而在英雄们面前，他们不到5秒便抱头鼠窜，大呼“饶命”。但是过
去的六七十年前，大半个中国都沦陷，数千万军民伤亡，我们付出10：1的伤亡比例，
才赢得最终的胜利。这些到了我们“人有多大胆，地有多大产”的导演手里，鬼子军官
成了智商80之内的蠢货，鬼子兵成了杀了一丛又一丛的僵尸，抗日军民成了不受重力约
束、不怕武器落后的逆天英雄，这样改写历史如何向那些在抗战中牺牲的几千万中国人
交待？
对此，台湾媒体就刊登文章严肃指出：娱乐化抗战剧是对历史的不尊重，更是对先
烈们的不敬。如果日本兵是纸糊的，武侠能比子弹跑的还快，那我们还需要如此长时间
的抗战吗？把历史剧当武侠剧，把耻辱当成娱乐，就是对历史磨难的背叛。
其实“雷”已经不是目前国产影视剧尤其是抗日剧急需解决的问题了，态度和认识
才是最应该解决的。抗战剧首先是历史剧。尽管文艺创作允许作者或编导有想象和虚构
的成分，但这种虚构必须合情合理，经得起历史的拷问。从神话自己人到丑化敌人，除
了聊以自慰以外。可以理解这些身负大任的导演们，扮演着凝聚民族团结，鼓吹抗击侵
略者光辉角色，但这绝非爱国主义，而是愚民主义。因为它既不尊重历史，也不正视现
实。既不尊重先烈，也不看清对手。
。近日，又一抗日神剧经典情节问世了：“裤裆藏雷”。它出自抗日剧《一起打鬼子》
，剧中主角“银妹”去看望被皇军关押折磨的爱人“大棒”，一阵缠绵过后，“大棒”
从前者私处掏出一枚手榴弹，二人高唱“再爽一次”的自由赞歌，随后牺牲。这着实令
观众“大开眼界”。
如今抗日剧越拍越离谱：从“手撕鬼子”，到“被奸女兵起身杀敌数人”，再到“
美女裸体与八路军战士相互敬礼”的低俗画面，国产抗战剧的娱乐化一再成为人们诟病
的焦点。不少抗战剧的剧情之稀奇古怪已经让观众们感到忍无可忍。抗日剧《箭在弦上
》的某一集中，某位抗日女侠在被鬼子强奸后突然爆发，原地窜到半空，裤子自动穿好
，几十秒间竟然把二三十个日伪军全部射死。网以们无法体会到导演想表达的那种愤慨
和威武，反而百般无奈的对着屏幕提出疑问“大姐，你早干嘛了？”这样的剧情别说日
本演员不信，就连国人也存疑，才是真问题之所在。
粗制滥造，颠覆历史，科幻、武侠、悬疑、时尚、性感……一切能够博人眼球的手
段都尽显于原本应当严肃庄重的抗战剧中。然而，就是如此雷人的荒诞剧情，抗日剧却
正“统治”着中国观众的荧屏。造成抗战电视剧如此泛滥的主要原因有三：一是在电视
剧市场清规戒律比较多，这不能拍，那不能拍，唯独抗日题材电视剧门槛最低，且最容
易通过审查，让那些拍武侠、搞玄幻的导演们不得不转行去拍抗日剧；二是创作成本较
低，不需要创作与众不同的剧本，也不需要多么细致的取景考量，出场人物多以群众演
员为主，剧本情节简单，只要拼命雷人即可，况且播出以后收益见效最快；三是如今影
视制作的门槛过低，影视公司良莠不齐，影视市场秩序浮躁，使得一些低俗剧作和节目
有漏洞可钻。
在如此背景下，日本军人想不猥琐都难，所以我们不难看到，抗战剧中的日本兵常
常衣冠不整，留着小胡子，一脸邪恶，见到女人就流口水喊着“花姑娘”，见到好人就
喊“八格牙路”。而在英雄们面前，他们不到5秒便抱头鼠窜，大呼“饶命”。但是过
去的六七十年前，大半个中国都沦陷，数千万军民伤亡，我们付出10：1的伤亡比例，
才赢得最终的胜利。这些到了我们“人有多大胆，地有多大产”的导演手里，鬼子军官
成了智商80之内的蠢货，鬼子兵成了杀了一丛又一丛的僵尸，抗日军民成了不受重力约
束、不怕武器落后的逆天英雄，这样改写历史如何向那些在抗战中牺牲的几千万中国人
交待？
对此，台湾媒体就刊登文章严肃指出：娱乐化抗战剧是对历史的不尊重，更是对先
烈们的不敬。如果日本兵是纸糊的，武侠能比子弹跑的还快，那我们还需要如此长时间
的抗战吗？把历史剧当武侠剧，把耻辱当成娱乐，就是对历史磨难的背叛。
其实“雷”已经不是目前国产影视剧尤其是抗日剧急需解决的问题了，态度和认识
才是最应该解决的。抗战剧首先是历史剧。尽管文艺创作允许作者或编导有想象和虚构
的成分，但这种虚构必须合情合理，经得起历史的拷问。从神话自己人到丑化敌人，除
了聊以自慰以外。可以理解这些身负大任的导演们，扮演着凝聚民族团结，鼓吹抗击侵
略者光辉角色，但这绝非爱国主义，而是愚民主义。因为它既不尊重历史，也不正视现
实。既不尊重先烈，也不看清对手。