现代水墨画----一个可能的情结陷阱(3)# Arts - 艺术殿堂
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1 楼
画家们所追求的；如果说它是指现代主义
的艺术精神，那似乎以意味着这种精神在
水墨画中的一种重新实验和复述。倒不是
说现代上义的艺术精神已经不再具有意
义，而是从现代水墨画的现实状态来看，
它的“现代性”不过是旱期现代主义在风
格样式和图式语言变革方向上的一种继
续，它在艺术史上的对应位置就不可能使
之获得当代的意义。如此“现代性”就
几乎成为一种标榜，成为企图将水墨画拉
向“现代”的人为绳索，或者是为水墨画
在现在和将来的延存争取理由而仓促加上
的一顶帽子。
“水墨”本身固态化的指向性以及所
谓“现代性”的错位发展，使得现代水墨
画与西方当代艺术进付对话愿望的幻想成
份远远大子现实成份，也因此往定它在后
现代主义的西方当代艺术话语系统中不可
能找到它所期望的受话对象。这就使得所
谓的“对话”成为一种自恋式的自言自
语，而企图通过现代水墨画为本土艺术在
当代世界文化艺术格局中获得相应的地位和
身份的愿望，也许只能凝固为一个愿望而
已。
现代水墨画在形态意义上的延存欲
望，它在超越传统文化指向上的无能为力
以及它在当代文化情境中被期待背负的超
负荷的使命，使它无法逃脱隐藏着
的艺术精神，那似乎以意味着这种精神在
水墨画中的一种重新实验和复述。倒不是
说现代上义的艺术精神已经不再具有意
义，而是从现代水墨画的现实状态来看，
它的“现代性”不过是旱期现代主义在风
格样式和图式语言变革方向上的一种继
续，它在艺术史上的对应位置就不可能使
之获得当代的意义。如此“现代性”就
几乎成为一种标榜，成为企图将水墨画拉
向“现代”的人为绳索，或者是为水墨画
在现在和将来的延存争取理由而仓促加上
的一顶帽子。
“水墨”本身固态化的指向性以及所
谓“现代性”的错位发展，使得现代水墨
画与西方当代艺术进付对话愿望的幻想成
份远远大子现实成份，也因此往定它在后
现代主义的西方当代艺术话语系统中不可
能找到它所期望的受话对象。这就使得所
谓的“对话”成为一种自恋式的自言自
语，而企图通过现代水墨画为本土艺术在
当代世界文化艺术格局中获得相应的地位和
身份的愿望，也许只能凝固为一个愿望而
已。
现代水墨画在形态意义上的延存欲
望，它在超越传统文化指向上的无能为力
以及它在当代文化情境中被期待背负的超
负荷的使命，使它无法逃脱隐藏着