换个角度看新水墨□梁光泽# Arts - 艺术殿堂
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1 楼
“新水墨”是近年国画界最热门的话题之一。有
论者认为“新水墨”是一种运动，但以更广阔的角度
看，“新水墨”更像是个舞台，台前幕后，各自精
采。上海艺术双年展的组织者正是看中其中有戏，才
决定把“新水墨”作为1998年的重头戏，并广邀海内
外的水墨画家来沪献艺。紧接着深圳美术馆亦不甘人
后，再搭舞台。其实广州前年就搞过这类展览及研讨会。
“新水墨”其实不新，早在二三十年代就已经尝试，梅县人林风眠就是其
中之佼佼者。若把“岭南派”也归结为“新水墨”，那上溯的年代就更早。其
实康有为和陈独秀可算是“新水墨”最早的鼓吹者，他们的“画论”可能不地
道，但无疑促使了世纪初国画界那场“改良”与“国粹”之争。
今日的“新水墨”同样有“传统”与“实验”之争。其中继承传统者因为
面孔较熟悉，而有更广泛的欣赏者；加上市场介入，更加如虎添冀，只要他能
创作出一种具有“专利感的个人风格
论者认为“新水墨”是一种运动，但以更广阔的角度
看，“新水墨”更像是个舞台，台前幕后，各自精
采。上海艺术双年展的组织者正是看中其中有戏，才
决定把“新水墨”作为1998年的重头戏，并广邀海内
外的水墨画家来沪献艺。紧接着深圳美术馆亦不甘人
后，再搭舞台。其实广州前年就搞过这类展览及研讨会。
“新水墨”其实不新，早在二三十年代就已经尝试，梅县人林风眠就是其
中之佼佼者。若把“岭南派”也归结为“新水墨”，那上溯的年代就更早。其
实康有为和陈独秀可算是“新水墨”最早的鼓吹者，他们的“画论”可能不地
道，但无疑促使了世纪初国画界那场“改良”与“国粹”之争。
今日的“新水墨”同样有“传统”与“实验”之争。其中继承传统者因为
面孔较熟悉，而有更广泛的欣赏者；加上市场介入，更加如虎添冀，只要他能
创作出一种具有“专利感的个人风格