水墨画感言 (2) ( 转自中国美术)# Arts - 艺术殿堂
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1 楼
黄宾虹先生浑厚华滋、穷极变化的墨法，极度的疏密处理和
黑白对比及由他提出的画眼论，都直接孕育了后来的光感山水；
潘天寿先生对于画面的单纯化追求，对于笔的力度的强调，特别
是刻意苦心经营位置而获得的突出框架结构，无疑使他成为最具
现代感的中国画大师；石鲁用花鸟画水墨技法作山水，他的色墨
并用的方法，丰富了水墨山水画的表现力；傅抱石作画多用泼墨
和破笔皴，他的画十分注意大气氛的挥洒，是主观情绪的直接的
渲泄。这一方面告别了传统文人画藏而不露、冲和淡泊的宗旨，
而又坚持文人画的抒情寄兴的的特征，另一方面又洋溢着比院体
画更多的情致，透露了更多的文化内涵。张大千的泼墨泼彩可能
是得益于西方绘画的影响，但又是敦煌壁画印象的再现。这种传
统水墨青绿色彩在画面上大面积流动造成的新奇的视觉效果，或
许在对中外传统的选择和张扬上给我们提供了某种经验。林风眠
先生对传统绘画式样及结构的突破，对于色彩在宣纸上表现力的
探索，影响波及其广。他由于过多地拉近了传统水墨画和现代绘
画的距离，并且保持较多的中国画意韵，而在中国现代水墨画中
占有时代性的位置。李可染的江感山水，他的严谨的画风，都拉
开了与文人墨戏的距
黑白对比及由他提出的画眼论，都直接孕育了后来的光感山水；
潘天寿先生对于画面的单纯化追求，对于笔的力度的强调，特别
是刻意苦心经营位置而获得的突出框架结构，无疑使他成为最具
现代感的中国画大师；石鲁用花鸟画水墨技法作山水，他的色墨
并用的方法，丰富了水墨山水画的表现力；傅抱石作画多用泼墨
和破笔皴，他的画十分注意大气氛的挥洒，是主观情绪的直接的
渲泄。这一方面告别了传统文人画藏而不露、冲和淡泊的宗旨，
而又坚持文人画的抒情寄兴的的特征，另一方面又洋溢着比院体
画更多的情致，透露了更多的文化内涵。张大千的泼墨泼彩可能
是得益于西方绘画的影响，但又是敦煌壁画印象的再现。这种传
统水墨青绿色彩在画面上大面积流动造成的新奇的视觉效果，或
许在对中外传统的选择和张扬上给我们提供了某种经验。林风眠
先生对传统绘画式样及结构的突破，对于色彩在宣纸上表现力的
探索，影响波及其广。他由于过多地拉近了传统水墨画和现代绘
画的距离，并且保持较多的中国画意韵，而在中国现代水墨画中
占有时代性的位置。李可染的江感山水，他的严谨的画风，都拉
开了与文人墨戏的距