色白花青 --明清民窑青花瓷 (历史文物双月刊)-4-# Arts - 艺术殿堂
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1 楼
民窑青花
明清民窑青花瓷相关的史料极少。民窑青花瓷在制作上所讲究的是节约
成本问题，故在 烧制过程上为节省空间、降低成本而多采用重叠烧，垫
烧痕遗留在器内和足底部、胎土亦较粗糙，外观较不精不雅为特色，但
以简笔写意、自由奔放的描绘、逸笔草草之趣味和格 调则为官窑青花器
面画所不及。民窑青花绘画在明正德、嘉靖、万历以至晚明继续发展而
呈现出全盛期，常见纹饰有花卉、人物、山水、走兽、瑞祥图等无所不
备。明民窑画工所 绘纯□、率意的写意法很可能受影响自中晚明画坛上
成为主流派的文人写意画风，如∶陈淳、徐渭、八大山人（祖籍南昌，
活动年代为明末清初）等（注22）画法。
八大山人江西首府南昌人氏（晚明清初），而青花瓷生产自景德镇。
青花酒杯杯口片「春藻条鱼图」
青花碗碗心，「春江水暖图」
虽然不见任何文字记载，足以证明八大山人的画法学自民窑青花。－近
年研究调查中， 一名瓷器师父提及祖先的口传中听到∶「曾有一位名叫
傅綮（八大山人之别名）的风和尚，来过窑厂，看瓷器绘画看得入迷」
（注23）。对此虽无足以印证的资料，景德镇民窑瓷 器与八大山人的祖
藉、活动年代及地缘关系等综合而言，或许真有其事！特
明清民窑青花瓷相关的史料极少。民窑青花瓷在制作上所讲究的是节约
成本问题，故在 烧制过程上为节省空间、降低成本而多采用重叠烧，垫
烧痕遗留在器内和足底部、胎土亦较粗糙，外观较不精不雅为特色，但
以简笔写意、自由奔放的描绘、逸笔草草之趣味和格 调则为官窑青花器
面画所不及。民窑青花绘画在明正德、嘉靖、万历以至晚明继续发展而
呈现出全盛期，常见纹饰有花卉、人物、山水、走兽、瑞祥图等无所不
备。明民窑画工所 绘纯□、率意的写意法很可能受影响自中晚明画坛上
成为主流派的文人写意画风，如∶陈淳、徐渭、八大山人（祖籍南昌，
活动年代为明末清初）等（注22）画法。
八大山人江西首府南昌人氏（晚明清初），而青花瓷生产自景德镇。
青花酒杯杯口片「春藻条鱼图」
青花碗碗心，「春江水暖图」
虽然不见任何文字记载，足以证明八大山人的画法学自民窑青花。－近
年研究调查中， 一名瓷器师父提及祖先的口传中听到∶「曾有一位名叫
傅綮（八大山人之别名）的风和尚，来过窑厂，看瓷器绘画看得入迷」
（注23）。对此虽无足以印证的资料，景德镇民窑瓷 器与八大山人的祖
藉、活动年代及地缘关系等综合而言，或许真有其事！特