白云生谈昆曲(转自昆曲世界)# Arts - 艺术殿堂
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白云生简介：白云生(1902--1972) ，河北安新县人，自幼学艺， 先
後组建北昆远祖的荣庆昆弋班及祥庆昆弋班，演於全国， 1957年北方昆曲
剧院成立时担任首届的副院长． 戏曲是一种载歌载舞的艺术．因此，作为一
个戏曲
演员，不论他是属於生、旦、净、末、丑那个行当，脚
上都必须有精湛的功夫．这 样才不致在表演中由於脚上
的不稳或步法的凌乱，影响到上身的体 态和动作的美
观；才能通过本行当所特有的程式动作，将剧中人物的性
格完美地表演出来．所以在内行中，评介一个演员的表演
艺术 时，总是习惯地先谈这个演员的“脚底下如何”、
“台步怎样”． 可见“脚”的选用，在戏曲表演中占着
极为重要的地位．．．将各 行当脚上的动作，试分为叁
十二种，逐个加以说明．
迈退磴搓,抬踢跺,轧碾提拧,勾绷翘戳,擦滑顿垛,点转涮磕,移挪抓扭,
区放穿脱,叁十二字,可以概括
迈 :双脚直向前走，因是直出直落故速度可以快．当然还须根据人物情节的
不同而掌握快慢轻重的分别．剧情中有紧急事故或戏词中有 “迈开大步向前
走”等，迈步必定快些．如追人或被人追赶时的 “跑圆场”，脚步必定更
快．这都是属於“迈”的步法
後组建北昆远祖的荣庆昆弋班及祥庆昆弋班，演於全国， 1957年北方昆曲
剧院成立时担任首届的副院长． 戏曲是一种载歌载舞的艺术．因此，作为一
个戏曲
演员，不论他是属於生、旦、净、末、丑那个行当，脚
上都必须有精湛的功夫．这 样才不致在表演中由於脚上
的不稳或步法的凌乱，影响到上身的体 态和动作的美
观；才能通过本行当所特有的程式动作，将剧中人物的性
格完美地表演出来．所以在内行中，评介一个演员的表演
艺术 时，总是习惯地先谈这个演员的“脚底下如何”、
“台步怎样”． 可见“脚”的选用，在戏曲表演中占着
极为重要的地位．．．将各 行当脚上的动作，试分为叁
十二种，逐个加以说明．
迈退磴搓,抬踢跺,轧碾提拧,勾绷翘戳,擦滑顿垛,点转涮磕,移挪抓扭,
区放穿脱,叁十二字,可以概括
迈 :双脚直向前走，因是直出直落故速度可以快．当然还须根据人物情节的
不同而掌握快慢轻重的分别．剧情中有紧急事故或戏词中有 “迈开大步向前
走”等，迈步必定快些．如追人或被人追赶时的 “跑圆场”，脚步必定更
快．这都是属於“迈”的步法