欧姬芙和弗里达# Arts - 艺术殿堂
g*y
1 楼
这是俩部描述女艺术家的影片，各有特色
无论是影片里还是现实中，甚至从艺术上讲俩个人都性格迥异
欧姬芙比弗里达大了整整二十岁，活了九十八岁
比弗里达多活了一倍还不止，弗里达只活了短暂的四十七岁
在欧姬芙裸体摄影风靡纽约的时候弗里达菜刚刚出生不久
看过电影以后还是能狠轻易的找到俩人很多共同点：
1，俩人都是艺术家（这是句废话）
2，俩人都是西方艺术世界中独立女性的代表
3，俩人一生都未曾生育
4，俩人的艺术都比较独立，基本不受外界或欧洲影响
5，俩人的丈夫都是当时艺术圈内人士，并拥有一定的社会地位
6，俩人都靠小三上位，挤掉原配，再利用丈夫的影响力为自己做铺垫
7，俩人的丈夫都风流成性，外遇无数，并都比他们大二十多岁
8，俩人的艺术都有浓重的色情意味。不管是有意的还是无意的
9，俩人都被外界称为“超现实主义”，俩人自己都不同程度的表示否认
10，我的地理知识比较一般，他们一个是墨西哥人一个是晚年住在新墨西哥洲，是不是
在文化上和习俗上也具有一定的共同点，使得他们的艺术也有着某种程度的相似。
。。。。或许还有，有心人自己去找找。再加一点，我对他们的共同看法就是，他们的
作品我都不喜欢。
俩人的不同之处：欧姬芙显然是个比较理性优雅的淑女，她虽然爱阿弗列柯但是还没有
丧失掉自己。而弗里达确是个十足的荡妇，影片对她的描述显然有过于美化之嫌。她爱
男人也爱女人，勾引任何一个她看上的漂亮的人，无论男女。据说她从小就有“惊人的
美貌”。找个很多她的相片看，反正不是我喜欢的类型，尤其是她那个独特的一字眉，
一看就没有任何兴趣。她的画我觉得与其是画自己不如说是她一贯的秉承：恶作剧。我
狠同情她十八岁那年的遭遇，但是她的画作充满了太多的自恋和歇斯底里。我无法喜欢。
至于欧姬芙，我之前对她的负面印象太多。她最著名的那充满了性意味的花我也一样提
不起兴趣。也就亏得是在当时的纽约了，还没有完全接受欧洲的现代绘画革命，是个文
化沙漠，急需要一批自己的本土艺术家来打肿脸充胖子。再加上她受阿弗列柯摄影方面
的影响狠深。所以她笔下的花呈现出一种在当时来讲全新的状态。但是这个也算不得创
新。因为更早以前在中国和日本就已经出现了那种类似的画面安排。事实证明她一生喜
欢中国绘画。其实她早期的那些东西不就是放大了中国工笔花卉嘛。某种意义上讲还不
如那些花卉更自然更强调自我呢。当然早在她自己画作出名之前，她就籍她丈夫的一组
裸体私密的照片轰动纽约了，所以她自然更容易被纽约大众接受。她的出名更多的是出
自影片中她丈夫的一句话：“I made you famous!",其实就是一种人为操纵的结果。倒
是和今天狠多行为艺术家被海外某一帮利益集团操纵热炒一样。
当然光从这一点来认识欧姬芙还是肤浅乐点。翻看她的传记和画册之后，我还是多少有
点感动了。她后来晚期在她所居住的幽灵牧场附近所画的超现实主义的沙漠动物头骨之
类的东西以及后来开始到处旅游后的那些抽象画作，我还是觉得很不错的。画了那么多
年终于画出点有深度的东西乐。我觉得比她早期的花要好多了。尤其是她后来画的一系
列的红色或黑色的山丘和她画的自己院中的天井都狠有味道。
最后再说一点，很多人都认为她早期画中的放大了的花是一种对生殖的隐喻，是一种性
意识的绘画。其实不然。真的是大家都误解了她。她自己曾说过这样一段话来说明她画
花的目的，从这段话中我对她好感大增，至少证明她还是个可爱的小女人，跟我们过去
的悲秋伤春，对影自怜，看花惜人的传统话题有一定的契合：
。。。一朵花是相当小的。。。然而，在一方面来说，没人真正仔细看过一朵花，她是
如此之小，我们没有时间，而观看需要时间，我喜欢让朋友花点时间。。。。所以我告
诉我自己，我要画出我所看到的、这朵花对我的意义，但是我要把它画的狠大，他们就
会大吃一惊，花点时间去注视它，我将使忙碌的纽约客也花时间看看我所看到的花朵。
狠诗意的一段话，这点倒是与影片中一开头她的那段陈述“I don't trust words, I
trust picture more."(具体原话忘了，大概就是这个意思)有点背道而驰了。
除此之外，俩个影片中对婚姻和对丈夫的看法也很有趣。或许这未必是他们自己的真是
看法，可能这根本就是导演赋予他们的看法。倒是很有趣。尤其是欧姬芙的朋友向她介
绍自己时说的，我结了四次婚，我是一个“husband collecter.”听的我忍不住哈哈大
笑。所以在后来欧姬芙见到她的印地安纳老公以后就说“one of those collections”。
更为难得的是弗里达和她丈夫那样放纵，最后俩人还能复婚并深爱对方。真是异于常人。
对了，还没说我的结论呢：赶在年轻时，做个小三，嫁个名人。年纪不能小，影响力也
不能少。做人要高调画的要色情。男人不能少女人也可以有。离婚是必须的，复婚不是
不可能的。 哈哈哈
无论是影片里还是现实中，甚至从艺术上讲俩个人都性格迥异
欧姬芙比弗里达大了整整二十岁，活了九十八岁
比弗里达多活了一倍还不止，弗里达只活了短暂的四十七岁
在欧姬芙裸体摄影风靡纽约的时候弗里达菜刚刚出生不久
看过电影以后还是能狠轻易的找到俩人很多共同点：
1，俩人都是艺术家（这是句废话）
2，俩人都是西方艺术世界中独立女性的代表
3，俩人一生都未曾生育
4，俩人的艺术都比较独立，基本不受外界或欧洲影响
5，俩人的丈夫都是当时艺术圈内人士，并拥有一定的社会地位
6，俩人都靠小三上位，挤掉原配，再利用丈夫的影响力为自己做铺垫
7，俩人的丈夫都风流成性，外遇无数，并都比他们大二十多岁
8，俩人的艺术都有浓重的色情意味。不管是有意的还是无意的
9，俩人都被外界称为“超现实主义”，俩人自己都不同程度的表示否认
10，我的地理知识比较一般，他们一个是墨西哥人一个是晚年住在新墨西哥洲，是不是
在文化上和习俗上也具有一定的共同点，使得他们的艺术也有着某种程度的相似。
。。。。或许还有，有心人自己去找找。再加一点，我对他们的共同看法就是，他们的
作品我都不喜欢。
俩人的不同之处：欧姬芙显然是个比较理性优雅的淑女，她虽然爱阿弗列柯但是还没有
丧失掉自己。而弗里达确是个十足的荡妇，影片对她的描述显然有过于美化之嫌。她爱
男人也爱女人，勾引任何一个她看上的漂亮的人，无论男女。据说她从小就有“惊人的
美貌”。找个很多她的相片看，反正不是我喜欢的类型，尤其是她那个独特的一字眉，
一看就没有任何兴趣。她的画我觉得与其是画自己不如说是她一贯的秉承：恶作剧。我
狠同情她十八岁那年的遭遇，但是她的画作充满了太多的自恋和歇斯底里。我无法喜欢。
至于欧姬芙，我之前对她的负面印象太多。她最著名的那充满了性意味的花我也一样提
不起兴趣。也就亏得是在当时的纽约了，还没有完全接受欧洲的现代绘画革命，是个文
化沙漠，急需要一批自己的本土艺术家来打肿脸充胖子。再加上她受阿弗列柯摄影方面
的影响狠深。所以她笔下的花呈现出一种在当时来讲全新的状态。但是这个也算不得创
新。因为更早以前在中国和日本就已经出现了那种类似的画面安排。事实证明她一生喜
欢中国绘画。其实她早期的那些东西不就是放大了中国工笔花卉嘛。某种意义上讲还不
如那些花卉更自然更强调自我呢。当然早在她自己画作出名之前，她就籍她丈夫的一组
裸体私密的照片轰动纽约了，所以她自然更容易被纽约大众接受。她的出名更多的是出
自影片中她丈夫的一句话：“I made you famous!",其实就是一种人为操纵的结果。倒
是和今天狠多行为艺术家被海外某一帮利益集团操纵热炒一样。
当然光从这一点来认识欧姬芙还是肤浅乐点。翻看她的传记和画册之后，我还是多少有
点感动了。她后来晚期在她所居住的幽灵牧场附近所画的超现实主义的沙漠动物头骨之
类的东西以及后来开始到处旅游后的那些抽象画作，我还是觉得很不错的。画了那么多
年终于画出点有深度的东西乐。我觉得比她早期的花要好多了。尤其是她后来画的一系
列的红色或黑色的山丘和她画的自己院中的天井都狠有味道。
最后再说一点，很多人都认为她早期画中的放大了的花是一种对生殖的隐喻，是一种性
意识的绘画。其实不然。真的是大家都误解了她。她自己曾说过这样一段话来说明她画
花的目的，从这段话中我对她好感大增，至少证明她还是个可爱的小女人，跟我们过去
的悲秋伤春，对影自怜，看花惜人的传统话题有一定的契合：
。。。一朵花是相当小的。。。然而，在一方面来说，没人真正仔细看过一朵花，她是
如此之小，我们没有时间，而观看需要时间，我喜欢让朋友花点时间。。。。所以我告
诉我自己，我要画出我所看到的、这朵花对我的意义，但是我要把它画的狠大，他们就
会大吃一惊，花点时间去注视它，我将使忙碌的纽约客也花时间看看我所看到的花朵。
狠诗意的一段话，这点倒是与影片中一开头她的那段陈述“I don't trust words, I
trust picture more."(具体原话忘了，大概就是这个意思)有点背道而驰了。
除此之外，俩个影片中对婚姻和对丈夫的看法也很有趣。或许这未必是他们自己的真是
看法，可能这根本就是导演赋予他们的看法。倒是很有趣。尤其是欧姬芙的朋友向她介
绍自己时说的，我结了四次婚，我是一个“husband collecter.”听的我忍不住哈哈大
笑。所以在后来欧姬芙见到她的印地安纳老公以后就说“one of those collections”。
更为难得的是弗里达和她丈夫那样放纵，最后俩人还能复婚并深爱对方。真是异于常人。
对了，还没说我的结论呢：赶在年轻时，做个小三，嫁个名人。年纪不能小，影响力也
不能少。做人要高调画的要色情。男人不能少女人也可以有。离婚是必须的，复婚不是
不可能的。 哈哈哈
