f*n
4 楼
水墨现代阿~ 赞~
l*i
5 楼
客套话已经够多,不用我来说了。我决定说得直白一些,尖锐一些。如果不想承受,不
用往下读了:
不要程式化的使用技巧。
即便国画,也是以写实为基础的。任何技巧都是为画家表达自己观察到的美服务的。
古人在早晨雾气的竹林里,在云气弥漫的山谷里,都是现实的看见了远近虚实,才用墨
的浓淡来忠实记录这个现象。反过来,正因为它写实,所以你看到这个才能在纸上感受
到那种雾气,那些云,仿佛回到了早晨的竹林,回到了群山之间。
现在这个呢?机械模仿古人技巧,可是要我说怎么看都是城市的PM2.5爆表,完全没有
美感嘛。从透视关系看顶多也就隔了几条街,可那么近的楼就开始模糊,开始失去颜色
了,不是PM2.5太高还能是什么呢?而雾气可不是这样的感觉。标题是夏日,可是里面
能感受到夏日么?难道是夏日的PM2.5爆表?人间地狱啊!
究竟在那个夏日看到了什么样的美?画家在画之前自己应该弄清楚。也许是墙壁上婆娑
的树影,也许是树梢上闪动的阳光,也许是河边悠闲的游人,等等等,弄清楚自己为什
么而感动,然后用一切可能的技巧来表达这个主题,不用拘泥于西洋画还是国画,不用
拘泥于媒介,只是专注于把这份感动传递给观众,这才是艺术。
如果只是拘泥于程式化的技巧,拘泥于表面的某种风格,失去了内涵美,这是对古代创
造这些技巧/风格的艺术大师的亵渎。正是这样的东西,才让某些外行认为中国画都是
闭门造车死板装B的东西,然后转投洋大人的怀抱去了。
用往下读了:
不要程式化的使用技巧。
即便国画,也是以写实为基础的。任何技巧都是为画家表达自己观察到的美服务的。
古人在早晨雾气的竹林里,在云气弥漫的山谷里,都是现实的看见了远近虚实,才用墨
的浓淡来忠实记录这个现象。反过来,正因为它写实,所以你看到这个才能在纸上感受
到那种雾气,那些云,仿佛回到了早晨的竹林,回到了群山之间。
现在这个呢?机械模仿古人技巧,可是要我说怎么看都是城市的PM2.5爆表,完全没有
美感嘛。从透视关系看顶多也就隔了几条街,可那么近的楼就开始模糊,开始失去颜色
了,不是PM2.5太高还能是什么呢?而雾气可不是这样的感觉。标题是夏日,可是里面
能感受到夏日么?难道是夏日的PM2.5爆表?人间地狱啊!
究竟在那个夏日看到了什么样的美?画家在画之前自己应该弄清楚。也许是墙壁上婆娑
的树影,也许是树梢上闪动的阳光,也许是河边悠闲的游人,等等等,弄清楚自己为什
么而感动,然后用一切可能的技巧来表达这个主题,不用拘泥于西洋画还是国画,不用
拘泥于媒介,只是专注于把这份感动传递给观众,这才是艺术。
如果只是拘泥于程式化的技巧,拘泥于表面的某种风格,失去了内涵美,这是对古代创
造这些技巧/风格的艺术大师的亵渎。正是这样的东西,才让某些外行认为中国画都是
闭门造车死板装B的东西,然后转投洋大人的怀抱去了。
i*a
6 楼
哈哈,颇有陈丹青《退步集》的风格啊~ ^_^
【在 l*****i 的大作中提到】
: 客套话已经够多,不用我来说了。我决定说得直白一些,尖锐一些。如果不想承受,不
: 用往下读了:
: 不要程式化的使用技巧。
: 即便国画,也是以写实为基础的。任何技巧都是为画家表达自己观察到的美服务的。
: 古人在早晨雾气的竹林里,在云气弥漫的山谷里,都是现实的看见了远近虚实,才用墨
: 的浓淡来忠实记录这个现象。反过来,正因为它写实,所以你看到这个才能在纸上感受
: 到那种雾气,那些云,仿佛回到了早晨的竹林,回到了群山之间。
: 现在这个呢?机械模仿古人技巧,可是要我说怎么看都是城市的PM2.5爆表,完全没有
: 美感嘛。从透视关系看顶多也就隔了几条街,可那么近的楼就开始模糊,开始失去颜色
: 了,不是PM2.5太高还能是什么呢?而雾气可不是这样的感觉。标题是夏日,可是里面
【在 l*****i 的大作中提到】
: 客套话已经够多,不用我来说了。我决定说得直白一些,尖锐一些。如果不想承受,不
: 用往下读了:
: 不要程式化的使用技巧。
: 即便国画,也是以写实为基础的。任何技巧都是为画家表达自己观察到的美服务的。
: 古人在早晨雾气的竹林里,在云气弥漫的山谷里,都是现实的看见了远近虚实,才用墨
: 的浓淡来忠实记录这个现象。反过来,正因为它写实,所以你看到这个才能在纸上感受
: 到那种雾气,那些云,仿佛回到了早晨的竹林,回到了群山之间。
: 现在这个呢?机械模仿古人技巧,可是要我说怎么看都是城市的PM2.5爆表,完全没有
: 美感嘛。从透视关系看顶多也就隔了几条街,可那么近的楼就开始模糊,开始失去颜色
: 了,不是PM2.5太高还能是什么呢?而雾气可不是这样的感觉。标题是夏日,可是里面
f*n
7 楼
嗯,如果背景高楼是淡到似有似无就更喜欢了~~
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