当于正弃“于妈色”后，《延禧攻略》能否与《如懿传》一战？# bagua - 娱乐八卦
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1 楼
自从于正的《宫锁连城》被琼瑶状告抄袭《梅花烙》之后，于正是输了官司又输人气，
虽然他拒不道歉，但“于正有难八方点赞”的舆论走向还是让于妈消停了几年，变成了
如今的过气网红。但是我们都知道于妈是不会轻易退出历史舞台的。眼看着周迅主演的
《如懿传》从筹拍到开机到杀青，各路环节精雕细琢地花了一年多的时间，于妈又一次
带着《延禧攻略》出来蹭热点了，虽然是人家那边杀青这边才开拍，但是最新消息是两
部戏几乎是要同时上星打擂台了，《延禧攻略》的播出平台还是芒果台。
《延禧攻略》和《如懿传》都以乾隆后宫的那点事儿为主题，关键的几位女主分别是乾
隆元后福察氏、乾隆继后那拉氏（周迅扮演的如懿）以及乾隆宠妃令贵妃魏氏，两部剧
里都在探讨她们谁是好人谁是坏人谁是披着羊皮的狼，谁才是乾隆此生挚爱的话题，两
部片里的正反派是相反的。
△两部剧里的乾隆与乾隆继后那拉氏（娴妃），分别是霍建华周迅vs聂远佘诗曼，周迅
是女一，佘诗曼目测是女反一。
明眼人一看就知道于妈是来碰瓷的，我们都没忘记曾经的于妈是多么紧跟“热点”的人
，从《步步惊心》vs《宫锁心玉》、《甄嬛传》vs《宫锁珠帘》，再到今日的《如懿传
》vs《延禧攻略》，于妈出招——就是那么光明正大的不要face。
但这次让我震惊的是，过气网红于妈居然抛弃了他的标签——于妈色，或者说阿宝色，
和《如懿传》、《琅琊榜》等剧一样开始选择了高级灰的调色，宣称自己要走的是正剧
路子，而且号称剧情绝不注水，会像美剧一样推进迅速高潮迭起，这就让人非常意外了
，于妈该不是被夺舍或者魂穿了吧？
我们复习下于妈原先的审美是什么样的，无论是服装还是布景都充斥着饱和度超级高的
亮色，鲜艳的亮色还各种混搭，看得人眼睛非常难受：
先前看于妈放出来的《延禧攻略》剧照还以为是刻意调的色，昨天看到一分多钟的片花
发现全片调色都很舒服，如果播出的时候也是这个效果，那我真的要对于妈刮目相看了：
服饰、调色、构图的质感感觉似乎可以和隔壁的《如懿传》一战了：
事实上，于正从来就不是阿宝色粗制滥造的古装偶像剧的代言人，他其实是个精通影视
工业和制作模式的野心家，制作粗制滥造的电视剧圈钱绝非他的最终目的。
在走正剧转型失败后，于正又自作自受输了官司。于是，于正开始把目标又转回到他成
名古装偶像剧上，《大王不容易》《凤囚凰》《延禧攻略》和《朝歌》都一改于正“彩
虹荧光配色”“阿宝色白白滤镜打光”的风格，采用饱和度较低的色彩和亮度较低的滤
镜，并且在服化制作上模仿一些文物。而《延禧攻略》无疑这几部中制作的最好的一部。
一.《延禧攻略》的布景 前段时间特别火的“为什么国产剧画面那么干净”的问题中不
少答案都提到，因为画面的脏是需要做昂贵是旧费用的。在《延禧攻略》中 搭的绣坊
内景中，于正也进行了大量做旧，墙壁是掉漆了的，地砖是黑黢黢的，砖头是破裂的。
长春宫院落和储秀宫内景这种蹭蹭递进的圆营造出园林的深邃感，并且还通过打光，从
窗户中透出的“丁达尔效应光束”来制造自然光线感，虽然是搭的景，但是真实感较高。
二.《延禧攻略》的制作班底这次于正并没有用他的老搭档香港导演李慧珠，而是采用
了两位大陆导演，惠楷栋和温德光，两位导演资料较少，但是从百度百科得知，这两位
导演一位是为金盾影视制作中心拍片，一位是八一制片厂担任摄影，是体制内拍正剧出
身的导演，美术指导栾贺鑫曾经给《新红楼梦》《我不是潘金莲》《军师联盟》做过美
术设计(所以延禧攻略的宫殿特别喜欢用圆形设计也是出自他之手)，服装设计是于正的
老搭档宋晓涛，宋晓涛在配色上经常过于大胆，但是设计和历史切合上度上破有亮点，
这次有好的色调打光相助，一些大胆的颜色设计违和感大大降低。
三.《延禧攻略》的剧本
这次《延禧攻略》的编剧名叫周末，而非于正。编剧在这些俗套桥段中进行了一些创新
，和反套路设计，还融合了一些评书故事里面的桥段。这种在老套路上的创新的反套路
的设计和违背历史生活方式的自圆其说的设计增加了故事的可看性，主角金手指开的大
但是具有逻辑性，虽然剧情老套但是有创新亮点。如果剧情一直保持这种水平下去不崩
坏的话，那么我认为，这部剧绝对是一部制作良好的古装偶像类电视剧，具有一定的可
看性。
于正通过兜售劣质古装偶像剧完成资本的原始积累后，已经开始做更好的美工设计，聘
请更好的编剧，提高自己公司的影视工业水平。观众是包容的，只要工业制作水平高，
剧本逻辑完整，表演过关就可以获得观众喜爱。于正从一个籍籍无名毫无背景的香港编
剧助手，通过不良的竞争营销手段，走到今天这个地步，打得是几大古装剧制作公司的
脸。
连于正尚且知道在赚够钱完成资本积累后要提高生产水平，而其他的背靠金主影视剧公
司呢，为什么还在粗制滥造，搞流量明星和噱头，还在玩于正玩剩下的那套呢。年代不
同了，现在的影视剧得换一种装x方式了!不要让于正成为业界良心，因为这种制作水平
，本来就是影视行业该有的。
虽然他拒不道歉，但“于正有难八方点赞”的舆论走向还是让于妈消停了几年，变成了
如今的过气网红。但是我们都知道于妈是不会轻易退出历史舞台的。眼看着周迅主演的
《如懿传》从筹拍到开机到杀青，各路环节精雕细琢地花了一年多的时间，于妈又一次
带着《延禧攻略》出来蹭热点了，虽然是人家那边杀青这边才开拍，但是最新消息是两
部戏几乎是要同时上星打擂台了，《延禧攻略》的播出平台还是芒果台。
《延禧攻略》和《如懿传》都以乾隆后宫的那点事儿为主题，关键的几位女主分别是乾
隆元后福察氏、乾隆继后那拉氏（周迅扮演的如懿）以及乾隆宠妃令贵妃魏氏，两部剧
里都在探讨她们谁是好人谁是坏人谁是披着羊皮的狼，谁才是乾隆此生挚爱的话题，两
部片里的正反派是相反的。
△两部剧里的乾隆与乾隆继后那拉氏（娴妃），分别是霍建华周迅vs聂远佘诗曼，周迅
是女一，佘诗曼目测是女反一。
明眼人一看就知道于妈是来碰瓷的，我们都没忘记曾经的于妈是多么紧跟“热点”的人
，从《步步惊心》vs《宫锁心玉》、《甄嬛传》vs《宫锁珠帘》，再到今日的《如懿传
》vs《延禧攻略》，于妈出招——就是那么光明正大的不要face。
但这次让我震惊的是，过气网红于妈居然抛弃了他的标签——于妈色，或者说阿宝色，
和《如懿传》、《琅琊榜》等剧一样开始选择了高级灰的调色，宣称自己要走的是正剧
路子，而且号称剧情绝不注水，会像美剧一样推进迅速高潮迭起，这就让人非常意外了
，于妈该不是被夺舍或者魂穿了吧？
我们复习下于妈原先的审美是什么样的，无论是服装还是布景都充斥着饱和度超级高的
亮色，鲜艳的亮色还各种混搭，看得人眼睛非常难受：
先前看于妈放出来的《延禧攻略》剧照还以为是刻意调的色，昨天看到一分多钟的片花
发现全片调色都很舒服，如果播出的时候也是这个效果，那我真的要对于妈刮目相看了：
服饰、调色、构图的质感感觉似乎可以和隔壁的《如懿传》一战了：
事实上，于正从来就不是阿宝色粗制滥造的古装偶像剧的代言人，他其实是个精通影视
工业和制作模式的野心家，制作粗制滥造的电视剧圈钱绝非他的最终目的。
在走正剧转型失败后，于正又自作自受输了官司。于是，于正开始把目标又转回到他成
名古装偶像剧上，《大王不容易》《凤囚凰》《延禧攻略》和《朝歌》都一改于正“彩
虹荧光配色”“阿宝色白白滤镜打光”的风格，采用饱和度较低的色彩和亮度较低的滤
镜，并且在服化制作上模仿一些文物。而《延禧攻略》无疑这几部中制作的最好的一部。
一.《延禧攻略》的布景 前段时间特别火的“为什么国产剧画面那么干净”的问题中不
少答案都提到，因为画面的脏是需要做昂贵是旧费用的。在《延禧攻略》中 搭的绣坊
内景中，于正也进行了大量做旧，墙壁是掉漆了的，地砖是黑黢黢的，砖头是破裂的。
长春宫院落和储秀宫内景这种蹭蹭递进的圆营造出园林的深邃感，并且还通过打光，从
窗户中透出的“丁达尔效应光束”来制造自然光线感，虽然是搭的景，但是真实感较高。
二.《延禧攻略》的制作班底这次于正并没有用他的老搭档香港导演李慧珠，而是采用
了两位大陆导演，惠楷栋和温德光，两位导演资料较少，但是从百度百科得知，这两位
导演一位是为金盾影视制作中心拍片，一位是八一制片厂担任摄影，是体制内拍正剧出
身的导演，美术指导栾贺鑫曾经给《新红楼梦》《我不是潘金莲》《军师联盟》做过美
术设计(所以延禧攻略的宫殿特别喜欢用圆形设计也是出自他之手)，服装设计是于正的
老搭档宋晓涛，宋晓涛在配色上经常过于大胆，但是设计和历史切合上度上破有亮点，
这次有好的色调打光相助，一些大胆的颜色设计违和感大大降低。
三.《延禧攻略》的剧本
这次《延禧攻略》的编剧名叫周末，而非于正。编剧在这些俗套桥段中进行了一些创新
，和反套路设计，还融合了一些评书故事里面的桥段。这种在老套路上的创新的反套路
的设计和违背历史生活方式的自圆其说的设计增加了故事的可看性，主角金手指开的大
但是具有逻辑性，虽然剧情老套但是有创新亮点。如果剧情一直保持这种水平下去不崩
坏的话，那么我认为，这部剧绝对是一部制作良好的古装偶像类电视剧，具有一定的可
看性。
于正通过兜售劣质古装偶像剧完成资本的原始积累后，已经开始做更好的美工设计，聘
请更好的编剧，提高自己公司的影视工业水平。观众是包容的，只要工业制作水平高，
剧本逻辑完整，表演过关就可以获得观众喜爱。于正从一个籍籍无名毫无背景的香港编
剧助手，通过不良的竞争营销手段，走到今天这个地步，打得是几大古装剧制作公司的
脸。
连于正尚且知道在赚够钱完成资本积累后要提高生产水平，而其他的背靠金主影视剧公
司呢，为什么还在粗制滥造，搞流量明星和噱头，还在玩于正玩剩下的那套呢。年代不
同了，现在的影视剧得换一种装x方式了!不要让于正成为业界良心，因为这种制作水平
，本来就是影视行业该有的。