Paper Help# Biology - 生物学
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吴碧晗 2017-04-09 影视独舌(微信号dusheme)
自3月20日，《剃刀边缘》在东方卫视和北京卫视开播以来，收视率一直排在前三
位，现已双双破1。截止到4月9日，《剃刀边缘》网络总播放量已突破28亿，单集播放
量均值超7000万，单日增长量最高达2亿多，百度风云榜电视剧榜最好成绩第三。
《剃刀边缘》由新丽电视和君竹文化出品，文章执导，许伟才、余飞担任编剧，文章、
马伊琍、丁勇岱、卢芳生、高鑫等联袂主演，讲述了在上世纪三十年代，发生在哈尔滨
伪满警察厅的一段波谲云诡的谍战故事。
到目前播出，“剃刀”已露出真身，是马伊琍饰演的魅力四射的警察厅刑事科科长关海
丹，“边缘”也已基本定型，是文章饰演的痞气中带点精明、油滑却重义气的事务科科
长许从良。剧中，许从良在与“剃刀”等共产党人的不断交集中，在兄弟情、民族利益
、爱情三方共同作用下，正在逐步完成从“边缘”到真正具有坚定的共产主义信仰的转
化过程。
剧中，主创团队们花费了很大的力气铺设迷局，在设题解题时，以“触底绝境”式的创
作方式，编排了一系列跌宕起伏的矛盾冲突，基本两到三集一个大事件，五集为一小单
元地推进，每个单元故事又环环相扣，这种“局中局、案中案”的剧情结构，让受众接
收到一种类似福尔摩斯探案的观剧体验。由此可见，这部情节密度极高，强反转的谍战
剧，确实有向“烧脑”冲击的野心和实力。
电视剧播出已过大半，多位知名编剧在7日下午聚首研讨《剃刀边缘》的剧本，不谈市
场份额，不讲点击率，而是进行了一场纯粹的关于剧本本身和编剧创作规律的讨论。值
得一提的是，剧本研讨出于实用目的，一般都会在电视剧项目的策划阶段和剧本创作阶
段召开，本次剧本研讨会的时间点很特别，是在电视剧播出以后，它对总结此类型剧本
的写作经验及创作规律是有一定价值的。
余飞说，他甘愿做批量生产的阶梯，“我们国家影视行业起步比较晚、基础比较差，有
的人老想一步登天走到国外，我比较赞同先把基础打好，把中产阶级扶上马，把老百姓
喜欢的常规剧做好以后，好剧自然会出来，我甘愿做这个天梯，让大家踩着我往上走”。
《剃刀边缘》，回归了电视剧正常的创作路径和美学追求
谍战剧是以间谍活动为主线的电视剧种类，凭借悬念丛生的故事情节与诡异复杂的人物
关系备受市场追捧。此前有媒体数据统计，目前每年有约几十亿的资金涌入谍战电视剧
和电影市场，每年新拍的谍战作品达数十部，但巨大的资本驱动也让此剧目流于行活儿
，“优质故事、精良制作”不易实现。
《手机》的编剧宋方金表示，从去年到今年，《小别离》《欢乐颂》等一路下来，又回
归到了电视剧正常的创作路径和美学现象，“《剃刀边缘》，我觉得这是一个很正常的
电视剧，里边有很经典的人物设定，文章饰演的许从良从没有信仰到有信仰，这是一个
非常好的人物曲线。另外我觉得余飞老师在谍战背景下想杂糅一个爱情故事，这也是非
常经典的人物关系设定。”
宋方金认为，成为爆款的电视剧，并不是编剧的写作手法或剧本的创作规律发生了改变
，只是目前市场对创作形成的巨大干扰，才造成了现在的结果，“前辈编剧坐不住，中
青年编剧更坐不住，年轻编剧都写残了”。宋方金说，观影关系没有变化，只是介质改
变了，“原来大槐树下讲故事，现在电视台讲故事，或者网络讲故事”，接着他还谈到
原创的意义，“前几天看了一首诗叫‘点赞’，有一位部长每天晚上都会在朋友圈给大
家点赞，他点赞直到处长为止，这个写的是权力对人的异化，权力对人的异化契科夫写
得很好，当时代变化，通过朋友圈也可以写权力对人的异化，原创的意义就是不断对人
的意义进行新的升华。”
《欢乐颂》的编剧袁子弹认为，《剃刀边缘》是一部完成度很高的电视剧，本剧编剧是
在自己擅长的领域做工作，创作态度很严谨，“做谍战剧，没有围绕‘剃刀’一个劲儿
地写，而是把很多戏做到边缘人物上，人物关系再三反转，许从良在危机中找到信仰，
这是一种新颖的尝试。余飞老师发挥了他的长处，将谍战混合破案，用小闭环套小闭环
的方法展开人物推进，这是美剧经常使用的方式。”
袁子弹还指出，现如今编剧应在电视剧中加入更多有趣的元素，“文以载道，现在承载
的东西更多一点，但根本还是文娱更多一点，《剃刀边缘》不是一部沉闷的谍战剧，有
很多生活细节充斥在里面，包括选了这样一位痞而不油的主人公，在影视创作规则下不
断进行技巧性的探索。”袁子弹说，她看到了《剃刀边缘》在这方面的努力。
《谁来伺候妈》的编剧王志军表示，目前大多数剧都是在正确做事，而《剃刀边缘》却
是在做正确的事，“2016年东北某卫视的谍战剧，运用超一线大咖和小鲜肉，这都是在
正确地做事，但平均收视率却在0.4左右，几乎悄无声息。《剃刀边缘》做了正确的事
，就是从剧本到演员、到制作都比较均衡，发挥了这个剧本效用的最大化，让观众回归
到内容上。”
同时，在剧本量上，王志军也提出了自己的不同看法，他认为，《剃刀边缘》虽然创作
干货多，审片或编剧看得非常过瘾，但如此强大的情节密度，观众可能会稍有信息消化
不完之感，“从个人角度来说，全剧48集左右，我觉得放在60集的量更合适。”
研讨《剃刀边缘》剧本
《锋刃》的编剧刘誉，将《剃刀边缘》凝练地总结为“史密斯夫妇式的人物关系，韦小
宝式的人物设置，办公室政治是糅杂剧作风格，谍战故事是系列架构”。刘誉说，《剃
刀边缘》的人物关系和人物定位用得很准确、很合理，“谍战剧写一个韦小宝式的特务
，是特别好的一个东西，办公室政治则是日伪时期必然会涉及到的，我认为余飞抓住人
物特性这一点很吸引人，这是跟以前谍战剧都不一样的地方。另外比较突出的是谍战戏
的结构设计，五集一个单元，大故事套小故事完成得最好，比人物设计更好。”
谍战剧总会提到“烧脑”两个字，烧脑这个事比较高智商，一环扣一环，不停地设套解
套，能做到没有大破绽确实挺难，《别了，温哥华》的编剧高璇也认为，《剃刀边缘》
的编剧技术做得不错，“故事所有剧情都围绕人物展开，基本做到了丝丝入扣没有情节
漏洞，每一处都是死境，情节技巧非常密集，《剃刀边缘》在人物塑造与情节节奏上，
让我非常喜欢。”
高璇还表示，《剃刀边缘》针对这两年的市场，对于“虚实、厚薄”的把握上非常精准
，“这两年市场有‘年轻化、轻薄化’的潮流，《剃刀边缘》在谍战剧类型上，从演员
选择角度来说没有完全偶像化，情节烧脑，甚至有二次元的东西出现，这些东西都符合
当今市场，但是最根本的故事核心没有变，所以这些拿捏度对未来两年谍战剧会是特别
好的过度、引申和延展。”
在保有鲜明美学风格，又形成有效的协作机制上，余飞团队找到了出路
《团圆饭》的编剧王力扶在研讨会上表示，很诧异余飞可以把一个合作的东西完成得如
此严丝合缝，她认为，《剃刀边缘》里面有非常纤细的美学神经，“这部戏应该是一开
始执行的时候，就把主题谈得非常清楚了，我写作这么多年忽然发现，所有的创作就是
落实主题，主题是隐蔽的，没有办法从一个段落、一句台词直接得到，但是可以弥漫每
个叙事，主题之外的叙事在很多人看来是没有用的阶段，但只有做了大量的工作，才有
可能把这样一个合作的东西高质量地完成出来。”
就团队创作剧本，余飞谈得很具体，他说，“别人可以参与讨论，但执笔的最好还是一
个，我一般把前期所有重要的东西全都讲完，甚至讲到分场，将这些都记录下来整理好
交到写初稿的人手上，先把严密的逻辑链条建立，让其他人改不动，然后再进入复杂的
磨合，完成度就会提高。”
余飞介绍，就创作来讲，他们公司现在有将近10个人，是一种比较良好的人数配置，“
我们公司有五个戏在做，有一个暂时停下来了，另外四个我亲自写一个，其余三个都是
别人在做，但是重要的事我都做到全程参与，大纲、分集甚至有时候分场，我都会进行
把控，最主要的事情就是老板最后拿到的初稿，团队一定要建设好。”
余飞擅长写涉案剧，《重案六组》、《刑警的故事》都是他的代表作。2004年，“涉案
剧不得上卫视黄金档”的禁令发布后，余飞经历了一段困惑期，“我就开始琢磨这个事
情，找了很多人聊，中间也经历了很多失败，现如今，公司已建立规模，拥有较完整、
详细的相关章程，这里边包括怎么给钱、给多少钱、分多少步骤给，等等，都很具体。”
余飞认为，想要达成有效的合作机制，首先要找到合适的人，这个人不一定要具有全面
系统的能力，但是一定要做到相互补充。“我们公司招的人看着都比较顺眼，进来后先
签保密协议，然后跟着做笔记，比普通新编剧稿费要高，会写剧本的新手，发现特长就
让他尝试，写得不错写五集，每个步骤都给钱，如果公司员工为剧本出过亮点，真正有
含金量的事情，我们有专门的策划费，策划人核算、编剧核算、我也核算，等于多方多
赢的方式。”
这样的合作方式每个过程都很微妙，需要经过多次磨合，才能找到解决复杂问题，对双
方最有利也最合适的方式。从《剃刀边缘》来看，这种类型化清晰、强情节，更易合作
，在保有风格，又形成有效的协作机制上，余飞团队找到了出路。
如何让关键人物的信仰转化有说服力，是《剃刀边缘》发力的重点
《离婚律师》的编剧陈彤认为，谍战剧里有一个和其他剧不一样的地方，就是信仰的构
建，把信仰构建做好了，光荣和骄傲就都有了，如果没有信仰，有的谍战剧就沦为看得
很爽的炫技派，“因为没有信仰就变成了一个童话世界。”
《婚姻保卫战》的编剧任宝茹认为，《剃刀边缘》的模式是在探索谍战剧的可复制性，
绝境脱身，不停地螺旋上升，跟破案剧结合，不停地打怪通关，做得很轻巧，设计的所
有扣儿在大体上都说得通，形成团队可复制性。角度的切入很重要，“许从良这个边缘
人物，介于大时代的转折点上，有自己的立场和对时代的判断，对于他信仰的确立，是
源于内心已经有了正确的种子基因，这种隐匿的正义感生根发芽，把反面人物引导到正
面上，并不显得生硬。”
《铁齿铜牙纪晓岚》的编剧汪海林觉得，余飞抓住了这种情节剧的最好方式，就是内部
矛盾大于外部矛盾，“他写警察厅内部的故事，用药、查内鬼都设计得很漂亮，运用好
莱坞的创作原则，将预设的结局和需要的效果进行倒推，这种反向设置很精彩，剧名也
很吸引人，对整部剧的气质起到了定海神针的作用。”
汪海林表示，“因为爱上一个人而引导他信仰的故事”是这些年创作的一个趋势，这种
因为爱情走上革命队伍获得信仰的路径是一个小角度，这个小角度突破了以前的宏大叙
事，但他认为，“一味地从个人情感去写信仰的产生，稍有失偏颇，这不是作品的问题
，是我们整体倾向的问题，是这些年文化的问题。如今单写信仰观众不相信，要去说服
才采用了这种手段，包括电影《赵氏孤儿》也一样，现在要去解释原本不需要解释的问
题，从熟悉的题材如何找到自己的叙事，是所有作者要面临的一个挑战。”
汪海林说，情节剧里不是把全部的劲儿用在情节上，在新的市场环境下，如何处理好情
感形态、价值形态是一个考验。“谍战剧里，写到光荣和梦想的不容易，是区别于其他
谍战作品的价值所在”，主人公的人生最高目标，需要关照。
陈彤认为，余飞在特别努力地构建信仰，“马伊琍对文章说‘李立军牺牲的是生命，你
牺牲的是尊严’，这句台词反复出现了三遍，这是马伊琍在跟文章讲牺牲的意义，这段
戏就是用来构建信仰，让人印象深刻。”陈彤还表示，对于谍战剧大家比拼人物关系，
比烧脑剧情，但更重要的是比拼“信仰”的构建，如果这个地方没有做好，那这部谍战
剧就是失败的，《剃刀边缘》在这方面的发力和探索值得肯定。
作者：吴碧晗；来源：影视独舌(微信号dusheme)；
自3月20日，《剃刀边缘》在东方卫视和北京卫视开播以来，收视率一直排在前三
位，现已双双破1。截止到4月9日，《剃刀边缘》网络总播放量已突破28亿，单集播放
量均值超7000万，单日增长量最高达2亿多，百度风云榜电视剧榜最好成绩第三。
《剃刀边缘》由新丽电视和君竹文化出品，文章执导，许伟才、余飞担任编剧，文章、
马伊琍、丁勇岱、卢芳生、高鑫等联袂主演，讲述了在上世纪三十年代，发生在哈尔滨
伪满警察厅的一段波谲云诡的谍战故事。
到目前播出，“剃刀”已露出真身，是马伊琍饰演的魅力四射的警察厅刑事科科长关海
丹，“边缘”也已基本定型，是文章饰演的痞气中带点精明、油滑却重义气的事务科科
长许从良。剧中，许从良在与“剃刀”等共产党人的不断交集中，在兄弟情、民族利益
、爱情三方共同作用下，正在逐步完成从“边缘”到真正具有坚定的共产主义信仰的转
化过程。
剧中，主创团队们花费了很大的力气铺设迷局，在设题解题时，以“触底绝境”式的创
作方式，编排了一系列跌宕起伏的矛盾冲突，基本两到三集一个大事件，五集为一小单
元地推进，每个单元故事又环环相扣，这种“局中局、案中案”的剧情结构，让受众接
收到一种类似福尔摩斯探案的观剧体验。由此可见，这部情节密度极高，强反转的谍战
剧，确实有向“烧脑”冲击的野心和实力。
电视剧播出已过大半，多位知名编剧在7日下午聚首研讨《剃刀边缘》的剧本，不谈市
场份额，不讲点击率，而是进行了一场纯粹的关于剧本本身和编剧创作规律的讨论。值
得一提的是，剧本研讨出于实用目的，一般都会在电视剧项目的策划阶段和剧本创作阶
段召开，本次剧本研讨会的时间点很特别，是在电视剧播出以后，它对总结此类型剧本
的写作经验及创作规律是有一定价值的。
余飞说，他甘愿做批量生产的阶梯，“我们国家影视行业起步比较晚、基础比较差，有
的人老想一步登天走到国外，我比较赞同先把基础打好，把中产阶级扶上马，把老百姓
喜欢的常规剧做好以后，好剧自然会出来，我甘愿做这个天梯，让大家踩着我往上走”。
《剃刀边缘》，回归了电视剧正常的创作路径和美学追求
谍战剧是以间谍活动为主线的电视剧种类，凭借悬念丛生的故事情节与诡异复杂的人物
关系备受市场追捧。此前有媒体数据统计，目前每年有约几十亿的资金涌入谍战电视剧
和电影市场，每年新拍的谍战作品达数十部，但巨大的资本驱动也让此剧目流于行活儿
，“优质故事、精良制作”不易实现。
《手机》的编剧宋方金表示，从去年到今年，《小别离》《欢乐颂》等一路下来，又回
归到了电视剧正常的创作路径和美学现象，“《剃刀边缘》，我觉得这是一个很正常的
电视剧，里边有很经典的人物设定，文章饰演的许从良从没有信仰到有信仰，这是一个
非常好的人物曲线。另外我觉得余飞老师在谍战背景下想杂糅一个爱情故事，这也是非
常经典的人物关系设定。”
宋方金认为，成为爆款的电视剧，并不是编剧的写作手法或剧本的创作规律发生了改变
，只是目前市场对创作形成的巨大干扰，才造成了现在的结果，“前辈编剧坐不住，中
青年编剧更坐不住，年轻编剧都写残了”。宋方金说，观影关系没有变化，只是介质改
变了，“原来大槐树下讲故事，现在电视台讲故事，或者网络讲故事”，接着他还谈到
原创的意义，“前几天看了一首诗叫‘点赞’，有一位部长每天晚上都会在朋友圈给大
家点赞，他点赞直到处长为止，这个写的是权力对人的异化，权力对人的异化契科夫写
得很好，当时代变化，通过朋友圈也可以写权力对人的异化，原创的意义就是不断对人
的意义进行新的升华。”
《欢乐颂》的编剧袁子弹认为，《剃刀边缘》是一部完成度很高的电视剧，本剧编剧是
在自己擅长的领域做工作，创作态度很严谨，“做谍战剧，没有围绕‘剃刀’一个劲儿
地写，而是把很多戏做到边缘人物上，人物关系再三反转，许从良在危机中找到信仰，
这是一种新颖的尝试。余飞老师发挥了他的长处，将谍战混合破案，用小闭环套小闭环
的方法展开人物推进，这是美剧经常使用的方式。”
袁子弹还指出，现如今编剧应在电视剧中加入更多有趣的元素，“文以载道，现在承载
的东西更多一点，但根本还是文娱更多一点，《剃刀边缘》不是一部沉闷的谍战剧，有
很多生活细节充斥在里面，包括选了这样一位痞而不油的主人公，在影视创作规则下不
断进行技巧性的探索。”袁子弹说，她看到了《剃刀边缘》在这方面的努力。
《谁来伺候妈》的编剧王志军表示，目前大多数剧都是在正确做事，而《剃刀边缘》却
是在做正确的事，“2016年东北某卫视的谍战剧，运用超一线大咖和小鲜肉，这都是在
正确地做事，但平均收视率却在0.4左右，几乎悄无声息。《剃刀边缘》做了正确的事
，就是从剧本到演员、到制作都比较均衡，发挥了这个剧本效用的最大化，让观众回归
到内容上。”
同时，在剧本量上，王志军也提出了自己的不同看法，他认为，《剃刀边缘》虽然创作
干货多，审片或编剧看得非常过瘾，但如此强大的情节密度，观众可能会稍有信息消化
不完之感，“从个人角度来说，全剧48集左右，我觉得放在60集的量更合适。”
研讨《剃刀边缘》剧本
《锋刃》的编剧刘誉，将《剃刀边缘》凝练地总结为“史密斯夫妇式的人物关系，韦小
宝式的人物设置，办公室政治是糅杂剧作风格，谍战故事是系列架构”。刘誉说，《剃
刀边缘》的人物关系和人物定位用得很准确、很合理，“谍战剧写一个韦小宝式的特务
，是特别好的一个东西，办公室政治则是日伪时期必然会涉及到的，我认为余飞抓住人
物特性这一点很吸引人，这是跟以前谍战剧都不一样的地方。另外比较突出的是谍战戏
的结构设计，五集一个单元，大故事套小故事完成得最好，比人物设计更好。”
谍战剧总会提到“烧脑”两个字，烧脑这个事比较高智商，一环扣一环，不停地设套解
套，能做到没有大破绽确实挺难，《别了，温哥华》的编剧高璇也认为，《剃刀边缘》
的编剧技术做得不错，“故事所有剧情都围绕人物展开，基本做到了丝丝入扣没有情节
漏洞，每一处都是死境，情节技巧非常密集，《剃刀边缘》在人物塑造与情节节奏上，
让我非常喜欢。”
高璇还表示，《剃刀边缘》针对这两年的市场，对于“虚实、厚薄”的把握上非常精准
，“这两年市场有‘年轻化、轻薄化’的潮流，《剃刀边缘》在谍战剧类型上，从演员
选择角度来说没有完全偶像化，情节烧脑，甚至有二次元的东西出现，这些东西都符合
当今市场，但是最根本的故事核心没有变，所以这些拿捏度对未来两年谍战剧会是特别
好的过度、引申和延展。”
在保有鲜明美学风格，又形成有效的协作机制上，余飞团队找到了出路
《团圆饭》的编剧王力扶在研讨会上表示，很诧异余飞可以把一个合作的东西完成得如
此严丝合缝，她认为，《剃刀边缘》里面有非常纤细的美学神经，“这部戏应该是一开
始执行的时候，就把主题谈得非常清楚了，我写作这么多年忽然发现，所有的创作就是
落实主题，主题是隐蔽的，没有办法从一个段落、一句台词直接得到，但是可以弥漫每
个叙事，主题之外的叙事在很多人看来是没有用的阶段，但只有做了大量的工作，才有
可能把这样一个合作的东西高质量地完成出来。”
就团队创作剧本，余飞谈得很具体，他说，“别人可以参与讨论，但执笔的最好还是一
个，我一般把前期所有重要的东西全都讲完，甚至讲到分场，将这些都记录下来整理好
交到写初稿的人手上，先把严密的逻辑链条建立，让其他人改不动，然后再进入复杂的
磨合，完成度就会提高。”
余飞介绍，就创作来讲，他们公司现在有将近10个人，是一种比较良好的人数配置，“
我们公司有五个戏在做，有一个暂时停下来了，另外四个我亲自写一个，其余三个都是
别人在做，但是重要的事我都做到全程参与，大纲、分集甚至有时候分场，我都会进行
把控，最主要的事情就是老板最后拿到的初稿，团队一定要建设好。”
余飞擅长写涉案剧，《重案六组》、《刑警的故事》都是他的代表作。2004年，“涉案
剧不得上卫视黄金档”的禁令发布后，余飞经历了一段困惑期，“我就开始琢磨这个事
情，找了很多人聊，中间也经历了很多失败，现如今，公司已建立规模，拥有较完整、
详细的相关章程，这里边包括怎么给钱、给多少钱、分多少步骤给，等等，都很具体。”
余飞认为，想要达成有效的合作机制，首先要找到合适的人，这个人不一定要具有全面
系统的能力，但是一定要做到相互补充。“我们公司招的人看着都比较顺眼，进来后先
签保密协议，然后跟着做笔记，比普通新编剧稿费要高，会写剧本的新手，发现特长就
让他尝试，写得不错写五集，每个步骤都给钱，如果公司员工为剧本出过亮点，真正有
含金量的事情，我们有专门的策划费，策划人核算、编剧核算、我也核算，等于多方多
赢的方式。”
这样的合作方式每个过程都很微妙，需要经过多次磨合，才能找到解决复杂问题，对双
方最有利也最合适的方式。从《剃刀边缘》来看，这种类型化清晰、强情节，更易合作
，在保有风格，又形成有效的协作机制上，余飞团队找到了出路。
如何让关键人物的信仰转化有说服力，是《剃刀边缘》发力的重点
《离婚律师》的编剧陈彤认为，谍战剧里有一个和其他剧不一样的地方，就是信仰的构
建，把信仰构建做好了，光荣和骄傲就都有了，如果没有信仰，有的谍战剧就沦为看得
很爽的炫技派，“因为没有信仰就变成了一个童话世界。”
《婚姻保卫战》的编剧任宝茹认为，《剃刀边缘》的模式是在探索谍战剧的可复制性，
绝境脱身，不停地螺旋上升，跟破案剧结合，不停地打怪通关，做得很轻巧，设计的所
有扣儿在大体上都说得通，形成团队可复制性。角度的切入很重要，“许从良这个边缘
人物，介于大时代的转折点上，有自己的立场和对时代的判断，对于他信仰的确立，是
源于内心已经有了正确的种子基因，这种隐匿的正义感生根发芽，把反面人物引导到正
面上，并不显得生硬。”
《铁齿铜牙纪晓岚》的编剧汪海林觉得，余飞抓住了这种情节剧的最好方式，就是内部
矛盾大于外部矛盾，“他写警察厅内部的故事，用药、查内鬼都设计得很漂亮，运用好
莱坞的创作原则，将预设的结局和需要的效果进行倒推，这种反向设置很精彩，剧名也
很吸引人，对整部剧的气质起到了定海神针的作用。”
汪海林表示，“因为爱上一个人而引导他信仰的故事”是这些年创作的一个趋势，这种
因为爱情走上革命队伍获得信仰的路径是一个小角度，这个小角度突破了以前的宏大叙
事，但他认为，“一味地从个人情感去写信仰的产生，稍有失偏颇，这不是作品的问题
，是我们整体倾向的问题，是这些年文化的问题。如今单写信仰观众不相信，要去说服
才采用了这种手段，包括电影《赵氏孤儿》也一样，现在要去解释原本不需要解释的问
题，从熟悉的题材如何找到自己的叙事，是所有作者要面临的一个挑战。”
汪海林说，情节剧里不是把全部的劲儿用在情节上，在新的市场环境下，如何处理好情
感形态、价值形态是一个考验。“谍战剧里，写到光荣和梦想的不容易，是区别于其他
谍战作品的价值所在”，主人公的人生最高目标，需要关照。
陈彤认为，余飞在特别努力地构建信仰，“马伊琍对文章说‘李立军牺牲的是生命，你
牺牲的是尊严’，这句台词反复出现了三遍，这是马伊琍在跟文章讲牺牲的意义，这段
戏就是用来构建信仰，让人印象深刻。”陈彤还表示，对于谍战剧大家比拼人物关系，
比烧脑剧情，但更重要的是比拼“信仰”的构建，如果这个地方没有做好，那这部谍战
剧就是失败的，《剃刀边缘》在这方面的发力和探索值得肯定。
作者：吴碧晗；来源：影视独舌(微信号dusheme)；
