c*a
2 楼
上节课作业是拍related objects，我选择了家里的一堆感冒药来拍。拍摄过程挺痛苦
的，因为实在不知道怎么摆放这堆药瓶，拍来拍去都很类似，无非是多一个瓶子少一个
瓶子的区别。类似的挫折我在拍静物的时候常常遇到，不知道该怎么组合摆放才是好看
的。
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
上周课上还做了一个有趣的小练习。老师拿了一组道具，其中有藤球、烛台、铅笔、洋
葱、陀螺、小图钉等等，大家凭自己喜好挑选道具，可以走出教室找喜欢的场地拍，20
分钟后回到教室看作品。我挑了个橡皮小圆球，长这样：
当时的考虑是烛台、铅笔这类物体太过具象，不大好发挥，这个小球上的花纹可能比较
好利用。实际上我拿到手以后很久都不知道该怎么拍，拍了很久都是上面那张图的样子
，于是我走出教室做其他的尝试。我把小球放到厕所的洗手池，门口的栏杆等地方都不
太理想，后来发现走廊的地砖纹理跟小球的花纹类似，于是把它放在地上拍，效果仍然
不好，照片很无聊。后来灵机一动，想到可以把小球扔出去捕捉它的运动感，橡胶球有
弹性，可以拍弹跳，这个想法出来以后就拍的很好玩了，再后来又发现走道一直有人走
来走去，就把这些人的脚也纳入取景框，可惜可供拍摄的20分钟一下子就到了，我还没
来得及捕捉到脚和滚动的小球构图最恰当的一张图。不过我觉得这样的练习还挺有用的
，挑一个物体然后尝试建立起它和环境的关系。
这周的课程我们看了一个视频，视频名叫photography interpretations，有兴趣可以
看一下：
https://youtu.be/ySeDumHunQw
课程上还介绍了一位摄影师，Susan Burnstine，她的作品灵感来源于nightmare：
http://www.susanburnstine.com/portfolios.htm
的，因为实在不知道怎么摆放这堆药瓶，拍来拍去都很类似，无非是多一个瓶子少一个
瓶子的区别。类似的挫折我在拍静物的时候常常遇到，不知道该怎么组合摆放才是好看
的。
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
上周课上还做了一个有趣的小练习。老师拿了一组道具，其中有藤球、烛台、铅笔、洋
葱、陀螺、小图钉等等，大家凭自己喜好挑选道具，可以走出教室找喜欢的场地拍，20
分钟后回到教室看作品。我挑了个橡皮小圆球，长这样：
当时的考虑是烛台、铅笔这类物体太过具象，不大好发挥，这个小球上的花纹可能比较
好利用。实际上我拿到手以后很久都不知道该怎么拍，拍了很久都是上面那张图的样子
，于是我走出教室做其他的尝试。我把小球放到厕所的洗手池，门口的栏杆等地方都不
太理想，后来发现走廊的地砖纹理跟小球的花纹类似，于是把它放在地上拍，效果仍然
不好，照片很无聊。后来灵机一动，想到可以把小球扔出去捕捉它的运动感，橡胶球有
弹性，可以拍弹跳，这个想法出来以后就拍的很好玩了，再后来又发现走道一直有人走
来走去，就把这些人的脚也纳入取景框，可惜可供拍摄的20分钟一下子就到了，我还没
来得及捕捉到脚和滚动的小球构图最恰当的一张图。不过我觉得这样的练习还挺有用的
，挑一个物体然后尝试建立起它和环境的关系。
这周的课程我们看了一个视频，视频名叫photography interpretations，有兴趣可以
看一下：
https://youtu.be/ySeDumHunQw
课程上还介绍了一位摄影师，Susan Burnstine，她的作品灵感来源于nightmare：
http://www.susanburnstine.com/portfolios.htm
F*e
3 楼
【 以下文字转载自 Headline 讨论区 】
发信人: inews (inews), 信区: Headline
标 题: 鞠萍姐姐当年一句谬论，整整误导我二十年！
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Oct 14 22:27:36 2009, 美东)
央视少儿节目《七巧板》已经有20多年的历史了，听说现在已停播，当时主持是鞠萍姐姐，董浩叔叔。那时候好像还有何炅，刘纯燕这两位新人，可能当时他俩是在实习，何炅那是在节目上叫“大拇哥”刘纯燕那时还不叫金龟子，叫“小脚丫”俩人的角色也就是配角。配合一下鞠萍姐姐和董浩叔叔调节一下节目氛围。
当时《七巧板》栏目很单调，缺乏互动性，跟现如今的《大风车》简直没法比，当时节目也就是播放一些动画片，那时的动画片都是经典之作，不像现在播的连成人也看不懂的动画！还有就是鞠萍姐姐和小朋友们做做手工，剪个纸画个画叠个小纸玩啥的。由于当时各家电视台都没啥节目，《七巧板》也就是成了我儿时唯一喜爱的电视节目。
鞠萍姐姐那时候也就是20多岁，纯真甜美自然活泼的形象一直受我尊敬，她也是我儿时的一个偶像。她有段时间好久没有在《七巧板》露面，搞的我和小玩伴们整天猜测鞠
发信人: inews (inews), 信区: Headline
标 题: 鞠萍姐姐当年一句谬论，整整误导我二十年！
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Oct 14 22:27:36 2009, 美东)
央视少儿节目《七巧板》已经有20多年的历史了，听说现在已停播，当时主持是鞠萍姐姐，董浩叔叔。那时候好像还有何炅，刘纯燕这两位新人，可能当时他俩是在实习，何炅那是在节目上叫“大拇哥”刘纯燕那时还不叫金龟子，叫“小脚丫”俩人的角色也就是配角。配合一下鞠萍姐姐和董浩叔叔调节一下节目氛围。
当时《七巧板》栏目很单调，缺乏互动性，跟现如今的《大风车》简直没法比，当时节目也就是播放一些动画片，那时的动画片都是经典之作，不像现在播的连成人也看不懂的动画！还有就是鞠萍姐姐和小朋友们做做手工，剪个纸画个画叠个小纸玩啥的。由于当时各家电视台都没啥节目，《七巧板》也就是成了我儿时唯一喜爱的电视节目。
鞠萍姐姐那时候也就是20多岁，纯真甜美自然活泼的形象一直受我尊敬，她也是我儿时的一个偶像。她有段时间好久没有在《七巧板》露面，搞的我和小玩伴们整天猜测鞠
l*y
4 楼
快毕业了，想去医学院或者生物系找博士后的位置。
本科不是学生物的，博士糊里糊涂就读了也不知道算不算生物的方向，没一作文章，做
的大部分时间都是在仪器上，只做过一些蛋白表达提纯western，都是很简单的现成的
方法照着做的。分子生物学的部分基本不会，我们组有个博士后专门设计那些东西选好
了我去养就好了。我感觉就是给他打下手的，大概知道是个什么流程但是自己没做过，
现在project做完了老板就放人毕业了。感觉自己都是混毕业的，以前也不知道，整天
玩，这半年开始看science nature上面的一些文章发现里面写的技术我大把看都看不懂
。所以现在想做个薄厚多学点东西再出去找工作什么的。
没想过要转行，就算要转也没想过完全离开这个圈子，因为别的也不会。不排斥做实验
，也想学点新东西，也觉得做薄厚也许能早点弄下来绿卡。
像我这样的状况，大家给点建议吧，我现在都不知道怎么入手，每次看到人家找薄厚要
么要会杀老鼠的要么会做分子生物学要么要n多paper的就不知道自己要朝哪个方向努力
了。
谢谢。
本科不是学生物的，博士糊里糊涂就读了也不知道算不算生物的方向，没一作文章，做
的大部分时间都是在仪器上，只做过一些蛋白表达提纯western，都是很简单的现成的
方法照着做的。分子生物学的部分基本不会，我们组有个博士后专门设计那些东西选好
了我去养就好了。我感觉就是给他打下手的，大概知道是个什么流程但是自己没做过，
现在project做完了老板就放人毕业了。感觉自己都是混毕业的，以前也不知道，整天
玩，这半年开始看science nature上面的一些文章发现里面写的技术我大把看都看不懂
。所以现在想做个薄厚多学点东西再出去找工作什么的。
没想过要转行，就算要转也没想过完全离开这个圈子，因为别的也不会。不排斥做实验
，也想学点新东西，也觉得做薄厚也许能早点弄下来绿卡。
像我这样的状况，大家给点建议吧，我现在都不知道怎么入手，每次看到人家找薄厚要
么要会杀老鼠的要么会做分子生物学要么要n多paper的就不知道自己要朝哪个方向努力
了。
谢谢。
m*s
5 楼
【 以下文字转载自 Biology 讨论区 】
发信人: manifolds (流形), 信区: Biology
标 题: paper help
发信站: BBS 未名空间站 (Mon May 19 23:47:35 2014, 美东)
http://gradworks.umi.com/33/45/3345729.html
Toward the solution of the eigenproblem: Nonsymmetric tridiagonal matrices
by Slemons, Jason, Ph.D., UNIVERSITY OF WASHINGTON
请能下载的同学传到sendspace.com上，给出link, 谢谢！
发信人: manifolds (流形), 信区: Biology
标 题: paper help
发信站: BBS 未名空间站 (Mon May 19 23:47:35 2014, 美东)
http://gradworks.umi.com/33/45/3345729.html
Toward the solution of the eigenproblem: Nonsymmetric tridiagonal matrices
by Slemons, Jason, Ph.D., UNIVERSITY OF WASHINGTON
请能下载的同学传到sendspace.com上，给出link, 谢谢！
a*f
6 楼
似乎景深都太浅了。
【在 c*****a 的大作中提到】
: 上节课作业是拍related objects，我选择了家里的一堆感冒药来拍。拍摄过程挺痛苦
: 的，因为实在不知道怎么摆放这堆药瓶，拍来拍去都很类似，无非是多一个瓶子少一个
: 瓶子的区别。类似的挫折我在拍静物的时候常常遇到，不知道该怎么组合摆放才是好看
: 的。
: 1.
: 2.
: 3.
: 4.
: 5.
: 6.
【在 c*****a 的大作中提到】
: 上节课作业是拍related objects，我选择了家里的一堆感冒药来拍。拍摄过程挺痛苦
: 的，因为实在不知道怎么摆放这堆药瓶，拍来拍去都很类似，无非是多一个瓶子少一个
: 瓶子的区别。类似的挫折我在拍静物的时候常常遇到，不知道该怎么组合摆放才是好看
: 的。
: 1.
: 2.
: 3.
: 4.
: 5.
: 6.
f*a
7 楼
楼主有allegy?
试试把药片堆叠, 透过空药瓶 拍
用药瓶组合不同形状后, 拍药瓶的阴影,
阴影里可以把药片和糖浆液体打散再mix
营造人生病和messy的状态。Creativity is the key, you gotta destroy and break
up normal forms in order to recreate.
You got the idea? 哈哈, 我暂时能brainstorm 这么多。
很感谢你分享的心得和练习。共勉!
试试把药片堆叠, 透过空药瓶 拍
用药瓶组合不同形状后, 拍药瓶的阴影,
阴影里可以把药片和糖浆液体打散再mix
营造人生病和messy的状态。Creativity is the key, you gotta destroy and break
up normal forms in order to recreate.
You got the idea? 哈哈, 我暂时能brainstorm 这么多。
很感谢你分享的心得和练习。共勉!
l*a
8 楼
Susan Burnstine 的作品和之前那谁发的pinhole的作品异曲同工的感觉。。。
更喜欢你拍盒子的练习。拍药瓶这个，似乎没有找到明确的思路—— 拍成什么感觉，
用什么方式拍似乎并没有想好？
更喜欢你拍盒子的练习。拍药瓶这个，似乎没有找到明确的思路—— 拍成什么感觉，
用什么方式拍似乎并没有想好？
c*a
9 楼
对的，想避开杂乱的背景，把光圈开的太大了
【在 a*f 的大作中提到】
: 似乎景深都太浅了。
【在 a*f 的大作中提到】
: 似乎景深都太浅了。
c*a
10 楼
谢谢你的建议，可以尝试一下
break
【在 f****a 的大作中提到】
: 楼主有allegy?
: 试试把药片堆叠, 透过空药瓶 拍
: 用药瓶组合不同形状后, 拍药瓶的阴影,
: 阴影里可以把药片和糖浆液体打散再mix
: 营造人生病和messy的状态。Creativity is the key, you gotta destroy and break
: up normal forms in order to recreate.
: You got the idea? 哈哈, 我暂时能brainstorm 这么多。
: 很感谢你分享的心得和练习。共勉!
break
【在 f****a 的大作中提到】
: 楼主有allegy?
: 试试把药片堆叠, 透过空药瓶 拍
: 用药瓶组合不同形状后, 拍药瓶的阴影,
: 阴影里可以把药片和糖浆液体打散再mix
: 营造人生病和messy的状态。Creativity is the key, you gotta destroy and break
: up normal forms in order to recreate.
: You got the idea? 哈哈, 我暂时能brainstorm 这么多。
: 很感谢你分享的心得和练习。共勉!
c*a
11 楼
异曲同工的跑焦风格么，哈哈
的确是不知道怎么拍。。胡乱摆上几个药瓶就拍了，想要拍生病的感觉又不知道该怎么
呈现。。
【在 l***a 的大作中提到】
: Susan Burnstine 的作品和之前那谁发的pinhole的作品异曲同工的感觉。。。
: 更喜欢你拍盒子的练习。拍药瓶这个，似乎没有找到明确的思路—— 拍成什么感觉，
: 用什么方式拍似乎并没有想好？
的确是不知道怎么拍。。胡乱摆上几个药瓶就拍了，想要拍生病的感觉又不知道该怎么
呈现。。
【在 l***a 的大作中提到】
: Susan Burnstine 的作品和之前那谁发的pinhole的作品异曲同工的感觉。。。
: 更喜欢你拍盒子的练习。拍药瓶这个，似乎没有找到明确的思路—— 拍成什么感觉，
: 用什么方式拍似乎并没有想好？
a*f
12 楼
可以先练习如何把药瓶摆好看了，然后再进阶拍生病的感觉。
【在 c*****a 的大作中提到】
: 异曲同工的跑焦风格么，哈哈
: 的确是不知道怎么拍。。胡乱摆上几个药瓶就拍了，想要拍生病的感觉又不知道该怎么
: 呈现。。
k*e
13 楼
1太乱了，到处重叠。
2有布局的企图，但是又似乎布得太平均了。
2有布局的企图，但是又似乎布得太平均了。
N*Y
14 楼
说句实话，这种练习没意义。
以前总是想平衡严谨，后来发现构图这种东西如果刻意了，就没人味了。
商业静物那点事，都是雕虫小技。
如果你就是拍这个，怎么解释都可以了，比如你想拍抽象。
以前总是想平衡严谨，后来发现构图这种东西如果刻意了，就没人味了。
商业静物那点事，都是雕虫小技。
如果你就是拍这个，怎么解释都可以了，比如你想拍抽象。
k*e
15 楼
你们这些高手真是气死人。
你这是水平高了，回归淳朴，到大巧不工的境界了。
你跟新手说平衡严谨不重要，多有误导性啊。
【在 N**Y 的大作中提到】
: 说句实话，这种练习没意义。
: 以前总是想平衡严谨，后来发现构图这种东西如果刻意了，就没人味了。
: 商业静物那点事，都是雕虫小技。
: 如果你就是拍这个，怎么解释都可以了，比如你想拍抽象。
你这是水平高了，回归淳朴，到大巧不工的境界了。
你跟新手说平衡严谨不重要，多有误导性啊。
【在 N**Y 的大作中提到】
: 说句实话，这种练习没意义。
: 以前总是想平衡严谨，后来发现构图这种东西如果刻意了，就没人味了。
: 商业静物那点事，都是雕虫小技。
: 如果你就是拍这个，怎么解释都可以了，比如你想拍抽象。
l*a
16 楼
我忽然觉得NYNY说的有道理耶：
摄影里的摆拍是相当重要的一个类别，X格高的摆拍其实是很难很难的。因为除了不用
拿笔画，其他方面几乎和绘画一样——需要平地起高楼。所以摆拍要弄好，可能需要一
定的绘画功底。
【在 k*****e 的大作中提到】
: 你们这些高手真是气死人。
: 你这是水平高了，回归淳朴，到大巧不工的境界了。
: 你跟新手说平衡严谨不重要，多有误导性啊。
摄影里的摆拍是相当重要的一个类别，X格高的摆拍其实是很难很难的。因为除了不用
拿笔画，其他方面几乎和绘画一样——需要平地起高楼。所以摆拍要弄好，可能需要一
定的绘画功底。
【在 k*****e 的大作中提到】
: 你们这些高手真是气死人。
: 你这是水平高了，回归淳朴，到大巧不工的境界了。
: 你跟新手说平衡严谨不重要，多有误导性啊。
c*a
17 楼
其实我不大理解NYNY的意思。。是摆拍没有意义么？
【在 k*****e 的大作中提到】
: 你们这些高手真是气死人。
: 你这是水平高了，回归淳朴，到大巧不工的境界了。
: 你跟新手说平衡严谨不重要，多有误导性啊。
【在 k*****e 的大作中提到】
: 你们这些高手真是气死人。
: 你这是水平高了，回归淳朴，到大巧不工的境界了。
: 你跟新手说平衡严谨不重要，多有误导性啊。
c*a
18 楼
我还蛮想学x格高的摆拍的，老是摆不好，又不知道怎么学，好纠结。。
【在 l***a 的大作中提到】
: 我忽然觉得NYNY说的有道理耶：
: 摄影里的摆拍是相当重要的一个类别，X格高的摆拍其实是很难很难的。因为除了不用
: 拿笔画，其他方面几乎和绘画一样——需要平地起高楼。所以摆拍要弄好，可能需要一
: 定的绘画功底。
【在 l***a 的大作中提到】
: 我忽然觉得NYNY说的有道理耶：
: 摄影里的摆拍是相当重要的一个类别，X格高的摆拍其实是很难很难的。因为除了不用
: 拿笔画，其他方面几乎和绘画一样——需要平地起高楼。所以摆拍要弄好，可能需要一
: 定的绘画功底。
k*e
19 楼
可是你第一句和后面的意思似乎是反的啊，我理解有问题？
【在 l***a 的大作中提到】
: 我忽然觉得NYNY说的有道理耶：
: 摄影里的摆拍是相当重要的一个类别，X格高的摆拍其实是很难很难的。因为除了不用
: 拿笔画，其他方面几乎和绘画一样——需要平地起高楼。所以摆拍要弄好，可能需要一
: 定的绘画功底。
【在 l***a 的大作中提到】
: 我忽然觉得NYNY说的有道理耶：
: 摄影里的摆拍是相当重要的一个类别，X格高的摆拍其实是很难很难的。因为除了不用
: 拿笔画，其他方面几乎和绘画一样——需要平地起高楼。所以摆拍要弄好，可能需要一
: 定的绘画功底。
k*e
20 楼
我猜NYNY的意思是摆拍太简单了，
摆拍无非就是练习构图的平衡严谨，
但是平衡严谨过头了，就显得匠气。
我的意思是，我们跟高手不能比，高手在担心匠气的问题。
我们还没到那个程度，先把平衡严谨的能力练习出来了再说。
就好像高手唱歌，不能把音高和节奏唱的太准，太准了就很机械，没感情。
得变变调、拖拖拍才能表达出微妙情绪和个人特色。
新手学唱歌，还没那个能力，得先把音高节奏唱准了再说。
【在 c*****a 的大作中提到】
: 其实我不大理解NYNY的意思。。是摆拍没有意义么？
摆拍无非就是练习构图的平衡严谨，
但是平衡严谨过头了，就显得匠气。
我的意思是，我们跟高手不能比，高手在担心匠气的问题。
我们还没到那个程度，先把平衡严谨的能力练习出来了再说。
就好像高手唱歌，不能把音高和节奏唱的太准，太准了就很机械，没感情。
得变变调、拖拖拍才能表达出微妙情绪和个人特色。
新手学唱歌，还没那个能力，得先把音高节奏唱准了再说。
【在 c*****a 的大作中提到】
: 其实我不大理解NYNY的意思。。是摆拍没有意义么？
c*a
21 楼
我不大理解的是拍除了street photo，拍有主题的project不摆拍的话不知道怎么拍。
【在 k*****e 的大作中提到】
: 我猜NYNY的意思是摆拍太简单了，
: 摆拍无非就是练习构图的平衡严谨，
: 但是平衡严谨过头了，就显得匠气。
: 我的意思是，我们跟高手不能比，高手在担心匠气的问题。
: 我们还没到那个程度，先把平衡严谨的能力练习出来了再说。
: 就好像高手唱歌，不能把音高和节奏唱的太准，太准了就很机械，没感情。
: 得变变调、拖拖拍才能表达出微妙情绪和个人特色。
: 新手学唱歌，还没那个能力，得先把音高节奏唱准了再说。
【在 k*****e 的大作中提到】
: 我猜NYNY的意思是摆拍太简单了，
: 摆拍无非就是练习构图的平衡严谨，
: 但是平衡严谨过头了，就显得匠气。
: 我的意思是，我们跟高手不能比，高手在担心匠气的问题。
: 我们还没到那个程度，先把平衡严谨的能力练习出来了再说。
: 就好像高手唱歌，不能把音高和节奏唱的太准，太准了就很机械，没感情。
: 得变变调、拖拖拍才能表达出微妙情绪和个人特色。
: 新手学唱歌，还没那个能力，得先把音高节奏唱准了再说。
l*a
22 楼
不矛盾啊：
摆 拍
/ \
商业摆拍 高B格摆拍
/ / \
雕虫小技(程式化) 严谨平衡 无序中的平衡
/ | |
没啥可多练的 太刻意 太难
| | |
没意思 没意思 练也练不出，没意思
^_^ Y
【在 k*****e 的大作中提到】
: 可是你第一句和后面的意思似乎是反的啊，我理解有问题？
摆 拍
/ \
商业摆拍 高B格摆拍
/ / \
雕虫小技(程式化) 严谨平衡 无序中的平衡
/ | |
没啥可多练的 太刻意 太难
| | |
没意思 没意思 练也练不出，没意思
^_^ Y
【在 k*****e 的大作中提到】
: 可是你第一句和后面的意思似乎是反的啊，我理解有问题？
N*Y
23 楼
赞
我很喜欢创作型摆拍，非常喜欢thomas ruff, jeff wall, cindy sheman的摆拍， 当
然这些有人为多。
商业摆拍如果是你想从事的职业相关， 当然可以练练，如果有点构成基础，应该挺快
的。
我不觉得学好构图是摄影第一步， 我自己因为设计职业原因总是规整构图， 成了自己
最想突破的障碍。
如果走杜塞尔多夫学派的风格，规整构图也不是他们的核心，他们研究的是历史抽象与
形式主义的拓扑联系。
我觉得你可以试试研究抽象形式的拓扑结构
【在 l***a 的大作中提到】
: 不矛盾啊：
: 摆 拍
: / \
: 商业摆拍 高B格摆拍
: / / \
: 雕虫小技(程式化) 严谨平衡 无序中的平衡
: / | |
: 没啥可多练的 太刻意 太难
: | | |
: 没意思 没意思 练也练不出，没意思
我很喜欢创作型摆拍，非常喜欢thomas ruff, jeff wall, cindy sheman的摆拍， 当
然这些有人为多。
商业摆拍如果是你想从事的职业相关， 当然可以练练，如果有点构成基础，应该挺快
的。
我不觉得学好构图是摄影第一步， 我自己因为设计职业原因总是规整构图， 成了自己
最想突破的障碍。
如果走杜塞尔多夫学派的风格，规整构图也不是他们的核心，他们研究的是历史抽象与
形式主义的拓扑联系。
我觉得你可以试试研究抽象形式的拓扑结构
【在 l***a 的大作中提到】
: 不矛盾啊：
: 摆 拍
: / \
: 商业摆拍 高B格摆拍
: / / \
: 雕虫小技(程式化) 严谨平衡 无序中的平衡
: / | |
: 没啥可多练的 太刻意 太难
: | | |
: 没意思 没意思 练也练不出，没意思
l*a
24 楼
是啊是啊，我也很喜欢jeff wall
最近我好喜欢laura letinsky
贴一个她的访谈：
http://www.aperture.org/blog/interview-with-laura-letinsky/
这个是从wiki那里扒下来的。。。。。 （我越发觉得静物摆拍的话，想表达什么一定
要事先有鲜明的企图心，没有想法的话，练也白练。但是养成自己的观点、思路、是多
么难啊。。。 ：{ ）
A recent exhibition of her work includes the following artist statement:
"Still life is unavoidably an engagement with and commentary upon society’s
material-mindedness. Laura Letinsky’s photographs of forgotten details
such as wrapping paper, plastic containers, Styrofoam cups, cans, leftover
food bits, and found trinkets remark upon these remnants of daily
subsistence and pleasure. Of major influence are Dutch-Flemish and Italian
still-life paintings whose exacting beauty documented shifting social
attitudes resulting from exploration, colonization, economics, and ideas
about seeing as a kind of truth. But instead of the traditional allure of a
meal awaiting an unseen viewer’s consumption, Letinsky photographs the
remains of the table so as to investigate the precarious relationships
between ripeness and decay, delicacy and awkwardness, control and
haphazardness, waste and plenitude, pleasure and sustenance. What is looked
at is "after the fact," what (ma)lingers, what persists, and by inference,
what is gone. The photographs in After All veer into darkness; literally, as
regards the time of day the photograph is made, as well as emotionally and
psychologically. Little bits and pieces hover in white grounds blown flat by
blinding light, later lurking in deep inky grayed out pools. Light, through
its abundance and its absence, can record and reveal as well as obscure and
exaggerate. Formally, through degrees of control and chaos, the domestic
scenes Letinsky photographs are redolent with the allures of domesticity (
safety, comfort, familiarity) as well as its dangers (boredom, satiation,
lack of desire). These liminal images are not intended as accurate visual
description, rather aspiring to describe another kind of sensing. What one
sees is not always visible and Letinsky explores photography’s
transformative quality, changing what is typically overlooked into something
splendid in its resilience."
【在 N**Y 的大作中提到】
: 赞
: 我很喜欢创作型摆拍，非常喜欢thomas ruff, jeff wall, cindy sheman的摆拍， 当
: 然这些有人为多。
: 商业摆拍如果是你想从事的职业相关， 当然可以练练，如果有点构成基础，应该挺快
: 的。
: 我不觉得学好构图是摄影第一步， 我自己因为设计职业原因总是规整构图， 成了自己
: 最想突破的障碍。
: 如果走杜塞尔多夫学派的风格，规整构图也不是他们的核心，他们研究的是历史抽象与
: 形式主义的拓扑联系。
: 我觉得你可以试试研究抽象形式的拓扑结构
最近我好喜欢laura letinsky
贴一个她的访谈：
http://www.aperture.org/blog/interview-with-laura-letinsky/
这个是从wiki那里扒下来的。。。。。 （我越发觉得静物摆拍的话，想表达什么一定
要事先有鲜明的企图心，没有想法的话，练也白练。但是养成自己的观点、思路、是多
么难啊。。。 ：{ ）
A recent exhibition of her work includes the following artist statement:
"Still life is unavoidably an engagement with and commentary upon society’s
material-mindedness. Laura Letinsky’s photographs of forgotten details
such as wrapping paper, plastic containers, Styrofoam cups, cans, leftover
food bits, and found trinkets remark upon these remnants of daily
subsistence and pleasure. Of major influence are Dutch-Flemish and Italian
still-life paintings whose exacting beauty documented shifting social
attitudes resulting from exploration, colonization, economics, and ideas
about seeing as a kind of truth. But instead of the traditional allure of a
meal awaiting an unseen viewer’s consumption, Letinsky photographs the
remains of the table so as to investigate the precarious relationships
between ripeness and decay, delicacy and awkwardness, control and
haphazardness, waste and plenitude, pleasure and sustenance. What is looked
at is "after the fact," what (ma)lingers, what persists, and by inference,
what is gone. The photographs in After All veer into darkness; literally, as
regards the time of day the photograph is made, as well as emotionally and
psychologically. Little bits and pieces hover in white grounds blown flat by
blinding light, later lurking in deep inky grayed out pools. Light, through
its abundance and its absence, can record and reveal as well as obscure and
exaggerate. Formally, through degrees of control and chaos, the domestic
scenes Letinsky photographs are redolent with the allures of domesticity (
safety, comfort, familiarity) as well as its dangers (boredom, satiation,
lack of desire). These liminal images are not intended as accurate visual
description, rather aspiring to describe another kind of sensing. What one
sees is not always visible and Letinsky explores photography’s
transformative quality, changing what is typically overlooked into something
splendid in its resilience."
【在 N**Y 的大作中提到】
: 赞
: 我很喜欢创作型摆拍，非常喜欢thomas ruff, jeff wall, cindy sheman的摆拍， 当
: 然这些有人为多。
: 商业摆拍如果是你想从事的职业相关， 当然可以练练，如果有点构成基础，应该挺快
: 的。
: 我不觉得学好构图是摄影第一步， 我自己因为设计职业原因总是规整构图， 成了自己
: 最想突破的障碍。
: 如果走杜塞尔多夫学派的风格，规整构图也不是他们的核心，他们研究的是历史抽象与
: 形式主义的拓扑联系。
: 我觉得你可以试试研究抽象形式的拓扑结构
k*e
25 楼
哈哈哈哈哈，笑死我了。。。
【在 l***a 的大作中提到】
: 不矛盾啊：
: 摆 拍
: / \
: 商业摆拍 高B格摆拍
: / / \
: 雕虫小技(程式化) 严谨平衡 无序中的平衡
: / | |
: 没啥可多练的 太刻意 太难
: | | |
: 没意思 没意思 练也练不出，没意思
【在 l***a 的大作中提到】
: 不矛盾啊：
: 摆 拍
: / \
: 商业摆拍 高B格摆拍
: / / \
: 雕虫小技(程式化) 严谨平衡 无序中的平衡
: / | |
: 没啥可多练的 太刻意 太难
: | | |
: 没意思 没意思 练也练不出，没意思
k*e
26 楼
jeff wall的我看得懂
laura lestinsky的大概就是无序平衡的那种吧。看不懂啊看不懂...
只知道颜色都很好看，但是构图都很反常规。
【在 l***a 的大作中提到】
: 是啊是啊，我也很喜欢jeff wall
: 最近我好喜欢laura letinsky
: 贴一个她的访谈：
: http://www.aperture.org/blog/interview-with-laura-letinsky/
: 这个是从wiki那里扒下来的。。。。。 （我越发觉得静物摆拍的话，想表达什么一定
: 要事先有鲜明的企图心，没有想法的话，练也白练。但是养成自己的观点、思路、是多
: 么难啊。。。 ：{ ）
: A recent exhibition of her work includes the following artist statement:
: "Still life is unavoidably an engagement with and commentary upon society’s
: material-mindedness. Laura Letinsky’s photographs of forgotten details
laura lestinsky的大概就是无序平衡的那种吧。看不懂啊看不懂...
只知道颜色都很好看，但是构图都很反常规。
【在 l***a 的大作中提到】
: 是啊是啊，我也很喜欢jeff wall
: 最近我好喜欢laura letinsky
: 贴一个她的访谈：
: http://www.aperture.org/blog/interview-with-laura-letinsky/
: 这个是从wiki那里扒下来的。。。。。 （我越发觉得静物摆拍的话，想表达什么一定
: 要事先有鲜明的企图心，没有想法的话，练也白练。但是养成自己的观点、思路、是多
: 么难啊。。。 ：{ ）
: A recent exhibition of her work includes the following artist statement:
: "Still life is unavoidably an engagement with and commentary upon society’s
: material-mindedness. Laura Letinsky’s photographs of forgotten details
l*a
27 楼
刚才发现一个超奇葩的静物摆拍：Peter Fischli & David Weiss
后来看了介绍，原来如此啊。。。。
Influenced by Dada, Surrealism, Pop, and Conceptual art, Fischli and Weiss's
prolific production defies easy categorization. Though their art often
involves a dialogue between opposites, such as order and chaos, work and
leisure, or the everyday and the sublime, a fresh, childlike spirit of
discovery forms a common denominator to their work. Fischli and Weiss revel
in transforming materials and leading audiences to new perspectives on
familiar objects and surroundings. Working project by project, the two have
broken with artistic convention, made use of commonplace materials, and
created an extensive archive of popular images, all with characteristic
humor and an active avoidance of pretentiousness and affectation.
Lauded for their unmistakable wit and elevation of quotidian subjects, Swiss
artists Peter Fischli and David Weiss have collaborated since 1979 in an
exploration of the "poetics of banality" — the actions and objects of
everyday life. The pair has worked in a range of media--including
photography, video art, slide projection, film, books, sculptures, and mixed
-media installations — and in 2006 received one of Europe's most coveted
art awards, the Roswitha Haftmann Prize. The Art Institute of Chicago has
now organized the first presentation of Fischli and Weiss's works in Chicago
in more than two decades by bringing together three key pieces from the duo
's extensive portfolio: the 15-channel slide installation, Questions (1981/
2002-03), and two photography series, The Sausage Photographs (1979) and A
Quiet Afternoon (1984-86), totaling 92 images. These three works represent
early iconic investigations that encompass the major themes — humor,
playfulness, and an interest in language and everyday objects — that have
come to define Fischli and Weiss's career.
The Art Institute's presentation of Fischli and Weiss's works includes the
2003 Venice Biennale Golden Lion prize-winning Questions— an installation
of more than 1,000 photographic slides of handwritten questions.
Each set of projected questions slowly dissolves into the next, ranging from
the profound to the trivial. "Can I restore my innocence?" and "Why does
the earth turn around once a day?" mingle with "Does a hidden tunnel lead
directly to the kitchen?" and "Does a ghost drive my car around at night?,"
reflecting and mimicking the wonder and banality of everyday thought
processes.
Included in this exhibition are also two early photographic projects: The
Sausage Photographs and A Quiet Afternoon. Fischli and Weiss's first
collaborative project, The Sausage Photographs from 1979, exemplifies their
inventive and humorous use of everyday materials to create a compelling
fictional world. Each photograph documents a dramatic scene composed using
sausages, various cold meats, and common household goods. Reminiscent of a
children's game, with its unbounded capacity for make-believe, the artists
transform crumpled bedding into an Alpine landscape and slices of luncheon
meat into patterned carpets. In The Accident , two sausage cars have
collided in a narrow street lined with cardboard buildings while gawkers, in
the form of cigarette butts, stare at the wreckage. The scene is extremely
convincing, despite being made from such bizarre materials.
The later series, A Quiet Afternoon, showcases precariously balanced
sculptures at what appears to be the exact moment before their collapse.
This larger body of work features everyday items such as vegetables, kitchen
utensils, tires, chairs, and tools piled in elaborate configurations that
— for an instant, at least — appear stable. Some of these gravity-defying
poses evoke amazement, while others provide a laugh. "We discovered that we
could leave all formal decisions to equilibrium itself," Fischli has said of
these sculptures. "There was apparently no way to do it 'better' or 'worse,
' just 'correctly.'"
后来看了介绍，原来如此啊。。。。
Influenced by Dada, Surrealism, Pop, and Conceptual art, Fischli and Weiss's
prolific production defies easy categorization. Though their art often
involves a dialogue between opposites, such as order and chaos, work and
leisure, or the everyday and the sublime, a fresh, childlike spirit of
discovery forms a common denominator to their work. Fischli and Weiss revel
in transforming materials and leading audiences to new perspectives on
familiar objects and surroundings. Working project by project, the two have
broken with artistic convention, made use of commonplace materials, and
created an extensive archive of popular images, all with characteristic
humor and an active avoidance of pretentiousness and affectation.
Lauded for their unmistakable wit and elevation of quotidian subjects, Swiss
artists Peter Fischli and David Weiss have collaborated since 1979 in an
exploration of the "poetics of banality" — the actions and objects of
everyday life. The pair has worked in a range of media--including
photography, video art, slide projection, film, books, sculptures, and mixed
-media installations — and in 2006 received one of Europe's most coveted
art awards, the Roswitha Haftmann Prize. The Art Institute of Chicago has
now organized the first presentation of Fischli and Weiss's works in Chicago
in more than two decades by bringing together three key pieces from the duo
's extensive portfolio: the 15-channel slide installation, Questions (1981/
2002-03), and two photography series, The Sausage Photographs (1979) and A
Quiet Afternoon (1984-86), totaling 92 images. These three works represent
early iconic investigations that encompass the major themes — humor,
playfulness, and an interest in language and everyday objects — that have
come to define Fischli and Weiss's career.
The Art Institute's presentation of Fischli and Weiss's works includes the
2003 Venice Biennale Golden Lion prize-winning Questions— an installation
of more than 1,000 photographic slides of handwritten questions.
Each set of projected questions slowly dissolves into the next, ranging from
the profound to the trivial. "Can I restore my innocence?" and "Why does
the earth turn around once a day?" mingle with "Does a hidden tunnel lead
directly to the kitchen?" and "Does a ghost drive my car around at night?,"
reflecting and mimicking the wonder and banality of everyday thought
processes.
Included in this exhibition are also two early photographic projects: The
Sausage Photographs and A Quiet Afternoon. Fischli and Weiss's first
collaborative project, The Sausage Photographs from 1979, exemplifies their
inventive and humorous use of everyday materials to create a compelling
fictional world. Each photograph documents a dramatic scene composed using
sausages, various cold meats, and common household goods. Reminiscent of a
children's game, with its unbounded capacity for make-believe, the artists
transform crumpled bedding into an Alpine landscape and slices of luncheon
meat into patterned carpets. In The Accident , two sausage cars have
collided in a narrow street lined with cardboard buildings while gawkers, in
the form of cigarette butts, stare at the wreckage. The scene is extremely
convincing, despite being made from such bizarre materials.
The later series, A Quiet Afternoon, showcases precariously balanced
sculptures at what appears to be the exact moment before their collapse.
This larger body of work features everyday items such as vegetables, kitchen
utensils, tires, chairs, and tools piled in elaborate configurations that
— for an instant, at least — appear stable. Some of these gravity-defying
poses evoke amazement, while others provide a laugh. "We discovered that we
could leave all formal decisions to equilibrium itself," Fischli has said of
these sculptures. "There was apparently no way to do it 'better' or 'worse,
' just 'correctly.'"
l*a
28 楼
你看看我搬过来的 文字介绍就了然了。。。。 ：}
【在 k*****e 的大作中提到】
: jeff wall的我看得懂
: laura lestinsky的大概就是无序平衡的那种吧。看不懂啊看不懂...
: 只知道颜色都很好看，但是构图都很反常规。
【在 k*****e 的大作中提到】
: jeff wall的我看得懂
: laura lestinsky的大概就是无序平衡的那种吧。看不懂啊看不懂...
: 只知道颜色都很好看，但是构图都很反常规。
k*e
29 楼
看了，很抽象。
我早发现了，看得懂的看了文字更懂，看不懂的看了文字还是不懂。哈。
我现在也是走formalism路线，就只分析她的构图。哈哈。
【在 l***a 的大作中提到】
: 你看看我搬过来的 文字介绍就了然了。。。。 ：}
我早发现了，看得懂的看了文字更懂，看不懂的看了文字还是不懂。哈。
我现在也是走formalism路线，就只分析她的构图。哈哈。
【在 l***a 的大作中提到】
: 你看看我搬过来的 文字介绍就了然了。。。。 ：}
c*a
30 楼
谢谢分享，抛个砖引来好多玉好开心~
【在 l***a 的大作中提到】
: 是啊是啊，我也很喜欢jeff wall
: 最近我好喜欢laura letinsky
: 贴一个她的访谈：
: http://www.aperture.org/blog/interview-with-laura-letinsky/
: 这个是从wiki那里扒下来的。。。。。 （我越发觉得静物摆拍的话，想表达什么一定
: 要事先有鲜明的企图心，没有想法的话，练也白练。但是养成自己的观点、思路、是多
: 么难啊。。。 ：{ ）
: A recent exhibition of her work includes the following artist statement:
: "Still life is unavoidably an engagement with and commentary upon society’s
: material-mindedness. Laura Letinsky’s photographs of forgotten details
【在 l***a 的大作中提到】
: 是啊是啊，我也很喜欢jeff wall
: 最近我好喜欢laura letinsky
: 贴一个她的访谈：
: http://www.aperture.org/blog/interview-with-laura-letinsky/
: 这个是从wiki那里扒下来的。。。。。 （我越发觉得静物摆拍的话，想表达什么一定
: 要事先有鲜明的企图心，没有想法的话，练也白练。但是养成自己的观点、思路、是多
: 么难啊。。。 ：{ ）
: A recent exhibition of her work includes the following artist statement:
: "Still life is unavoidably an engagement with and commentary upon society’s
: material-mindedness. Laura Letinsky’s photographs of forgotten details
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