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1 楼
星期一，从收音机里听到周二Jansons指挥的Pittsburg Symphony Orchestra
与Zimerman合作Brhamns Piano Concerto No.1。打电话订票，已经没有好位子了。第二
天到Carnegie Hall门口等票。断断续续下了一周的雨，那天晚上刚好最大。苦等了四十
分钟，终于等到一张免费的票，left parquet，听钢琴演奏最好的位置。
Brahms曾是我最喜欢的作曲家。我疯狂地找他所有的作品，让我自己都感到惊讶的是，没
有一个我不喜欢的。这一方面可以归结为投契，更说得清的原因是Brahms的谨慎。他的作
品虽然也编到一百二十几号，但有很多歌曲。他的出版量与他的地位并不大相称。其实他
的作品远不止这些，但大多都胎死腹中。用他自己的话说，他在写出第一首string
quartet之前的手稿可以贴满他的天棚和四壁。
中年时期的Brhams开始努力往他的作品背后躲藏。他不只一次的提醒他的传记作家要注意
剪裁。一个作曲家给人的印象应从作品，而不是他本人中来。他的经历在他后来作品中的
流露，仅有string sixtet No.2 和Alto Rh
与Zimerman合作Brhamns Piano Concerto No.1。打电话订票，已经没有好位子了。第二
天到Carnegie Hall门口等票。断断续续下了一周的雨，那天晚上刚好最大。苦等了四十
分钟，终于等到一张免费的票，left parquet，听钢琴演奏最好的位置。
Brahms曾是我最喜欢的作曲家。我疯狂地找他所有的作品，让我自己都感到惊讶的是，没
有一个我不喜欢的。这一方面可以归结为投契，更说得清的原因是Brahms的谨慎。他的作
品虽然也编到一百二十几号，但有很多歌曲。他的出版量与他的地位并不大相称。其实他
的作品远不止这些，但大多都胎死腹中。用他自己的话说，他在写出第一首string
quartet之前的手稿可以贴满他的天棚和四壁。
中年时期的Brhams开始努力往他的作品背后躲藏。他不只一次的提醒他的传记作家要注意
剪裁。一个作曲家给人的印象应从作品，而不是他本人中来。他的经历在他后来作品中的
流露，仅有string sixtet No.2 和Alto Rh