《亲·爱》引起我的关注是因为余男,余男因为多部文艺片中出色的表演,获得多项国
内、国际电影节的女主角奖,其成功的表现也为她带来了“文艺片女王”的称号。我跟
大多观众一样,对于影片的导演李欣蔓并不熟悉,于是,当影片《亲·爱》刚刚出炉的
时候,我也没抱有多大的热忱去观影。而当我看见余男的名字赫然在列时,我还是小小
的窃喜了一下。
谈到电影,整部影片的内容其实非常简单:任外企高管的陆雪妮(余男饰)其实是被一
名日本母亲收养,而在这位日本母亲即将逝世前,她托人找到了雪妮在农村的生母。然
而,不巧的是,当她开始接受这份母爱时,一份体检报告却告知她们的血缘是场误会。
在亲人与陌生人、血缘与亲情之间,雪妮陷入矛盾。
上海的城市空间建构
在影片中,大量的场景都是取自上海这样一座都市文化气息浓郁的城市,导演看到了上
海所独具的艺术感染力,都市的大楼并没有妨碍上海充满市井小民、窄巷底瓦的小城市
的风情。不得不提影片的摄影余力为,这一重要的幕后推手,使得影片的诸多空镜头,
不论是影片中的家具的空镜头,亦或是上海的标志建筑金茂大厦的顶端夜景、川流不息
的高速公路,这些镜头都有一种世故的人情味,每个镜头中都蕴含着别具一格的气息。
在大多数人的影像中,上海就是一个灯火辉煌、璀璨夺目的世界级大都市,例如张一白
电影《夜·上海》中的繁华夺目。当然也有极端的,在娄烨的《苏州河》中,上海则是
一座大废墟。不同以往,余力为看到的不是这些,他看到了都市背后所涵盖的人情味、
世故人情不管是在雪妮所处的日本办公大楼内,还是在处理家庭中与这一外来“陌生”
母亲的琐事里,随处可见。每个城市都有其不同的特征,对于上海来说,这一座大都市
显得更加的复杂与多变,随着城市的光影变化、灯光的忽闪忽暗将隐含在城市背后的喜
怒哀乐、人情冷暖透过犀利、冷冽的镜头真实地呈现。在初看影片的海报时,我觉得与
之前许鞍华的影片《桃姐》有着异曲同工之处,而影片的摄影同样是余力为,可见这其
中的联系,然而,影片却不想《桃姐》的故事情感的喷薄而出,更多的是一种对于人生
、亲情、爱的一种思考。如果想流眼泪可以看《桃姐》,如果你想有所思考,请看《亲
·爱》。