大喜 飞面神教正式获得荷兰政府承认# Joke - 肚皮舞运动
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【 以下文字转载自 TVChinese 讨论区 】
发信人: ElliottJr (Froglet), 信区: TVChinese
标 题: 评《血色迷雾》
发信站: BBS 未名空间站 (Tue Apr 26 00:15:16 2011, 美东)
《血色迷雾》是一部有传奇色彩的悬疑剧，剧情讲述上个世纪三十年代，浙江水乡小镇梧桐的首富邢老爷在娶第四个老婆的当晚被杀，肝被挖出，由此引发争夺藏宝图的明争暗斗，代表民国政府的上海大侦探文康，与日本人、地方警察、湖匪、军阀特务等展开你死我活的斗争，主要人物仅文康幸免，死亡人数二百加减一百人，安静祥和的小镇梧桐笼罩在血色迷雾之中。
在一个寻找富可敌国的宝藏的主线下，这个剧包含很多悬疑剧必须的元素，有藏污纳垢的老宅，宅中四个太太两个儿子之间尔虞我诈、秽乱纲常，还有陈年命案、国恨家仇、骷髅密洞、幽灵般的打伞穿和服的日本女人等等，加上以上海为背景的浪漫情调，“是一个你想怎么活都是可以的上海”的情调，很像一部内容丰富的悬疑剧。自导自演《暗算》大获成功的柳云龙再次自导自演，可惜悲剧了，让羡慕嫉妒恨的柳黑抓住机会，一通乱砸。
这是一部四十二集的长剧，有好几次我差一点放弃，终于还是看完了。柳云龙大概是一个完美主义者，也许有轻度强迫症，他过分注重细节，不忍心挥刀，结果整体感不佳。打个比方，就像是一幅巨型美女图，细看五官都还精致，退开一段距离看，位置却不协调。我胡乱说一下不足之处吧，一是不少邢宅内斗的情节偏离主线太远，有点像《神断狄仁杰》里面，边关正紧急之时，狄老还在津津有味地搞鸡毛蒜皮案子。不足之二是整个剧没能将惊憟悬疑的氛围贯穿始终，其实绝大部分时间根本没有悬疑氛围，结果是一些烘托气氛的元素，如打伞和服日本女人显得很突兀，最近看的《告密者》这方面做得就比较好。不足之三是太拖沓，不一一列举了，有无数处场景可以剪掉剪短，大概金钱因素起了作用。
剧中的表演还是可圈可点的，比如大夫人、二夫人、三夫人都中规中矩，性格情绪演绎很好，四夫人戏不多，表现没有破绽。邢家的两个儿子也不错，一个外表懦弱，内心恶毒，一个无赖外向，二儿子尤其好，我觉得可以从电视剧中为他裁出一部电影。几个反面角色，马太一郎、郑局长、黄副局长都很好，性格或傲慢狠毒，或阴险狡诈，或飞扬跋扈都表现得淋漓尽致。其他的一些小角色，丫头苹果、刘裱匠他妈、无名日本浪人什么的，都不是敷衍了事。剧里面表演比较差的是钟队长，没什么表现，不过这个角色本身木讷略有心机，不容易体现。女主角郑晓聪的扮演者王丽坤表现一般，没有什么可回味的，好像就是她顶着钟队长的头叫哥哥的，还有与文康伴着《香格里拉》跳舞这两个镜头有印象，其实她的戏很多，可以有所作为的，就像《告密者》里面的应山红那样，一根筋地捅咕、捣乱，却不乏可爱之处。
柳云龙演的大侦探文康还是不错的，到不是柳老帅哥表演多出色，而是对他个人的接受和剧情的塑造，柳云龙成名很久了，我却是最近看了《暗算》和《告密者》才知道他，接受了他伟光正的形象。在剧中文康对故交梅香的关心眷顾戏很足，加上他对父亲死亡真相的追查，对母亲的回忆，表现了他的深沉的孝悌之情。文康与郑晓聪两情相悦，又同生共死，但因为与晓聪青梅竹马的钟队长之故，他先是表示愿与晓聪相忘于江湖，后表示愿与她相濡以沫，这个情节表现了他重情义、随缘的性格。文康的形象还表现在他的爱国精神，在剧初他一人在上海街头独挑日本人的鸦片运输车，剧中他一次次义正言辞地斥责日本浪人的狼子野心，在剧尾他一人双枪，在十里洋场，与日本侵略军血战，使他终于成为一个完人。
这部剧给我印象最深刻的是谁？是一个次要角色，日本黑龙会成员马太一郎，他在十五年前杀了文康的老爸，一路杀下来，手上人命无数，血债累累，他对中国人喜欢窝里斗的本性认识得很深刻，真正刺激我的是他的蛮横态度。文康说：“你们两万日本浪人，把上海这个天堂变成了地狱。”马太一郎答：“我们是把地狱变成天堂。”他还说：“这片土地现在不是我们的，将来肯定是我们的。”让我对日本人的狼子野心有了新的认识，以前看过的抗日电影多得去了，对日本人的残暴屡见不鲜，对日本发动全面对华战争之前，这种处心积虑却是第一次感受到，印象深刻，我要感谢编导。我在这夹点私货，我在工作中与很多日本人打过交道，日本人大多数是好的，坏人很少，这是只单个人来讲，一旦日本人抱成团，让日本人的国民性得以发扬，就会对内倾轧，对外恃强凌弱，无比丑陋。
这部剧刻意营造一种传奇、浪漫色调，可惜不太成功。但在第一集刚开头和最后一集结尾处表达出来了，尤其是结尾，我被感动了。那是在几年之后的一九三七年，日本开始全面侵华，在上海十里洋场，文康带伤逃避日本军人的追杀，路边的酒吧里传出《香格里拉》的音乐，文康想起了晓聪，他停下了脚步，坐在街边的椅子上，回味起他们最后一晚伴着《香格里拉》跳舞的浪漫，他的手臂不停地在滴血，心也在滴血，为什么平静的生活像海市蜃楼般遥远不可得？然后他站了起来，如同超人一般，一人双枪与蜂拥而来，无穷无尽的日军展开厮杀，腿部中枪后，他一条腿跳跃前进，象征着“睡了懒觉，起来晚了”的中国人，以血肉之躯对抗飞机大炮，前赴后继不畏牺牲，视死如归的精神和气概。我觉得最后这一幕是全剧的点睛之笔。
发信人: ElliottJr (Froglet), 信区: TVChinese
标 题: 评《血色迷雾》
发信站: BBS 未名空间站 (Tue Apr 26 00:15:16 2011, 美东)
《血色迷雾》是一部有传奇色彩的悬疑剧，剧情讲述上个世纪三十年代，浙江水乡小镇梧桐的首富邢老爷在娶第四个老婆的当晚被杀，肝被挖出，由此引发争夺藏宝图的明争暗斗，代表民国政府的上海大侦探文康，与日本人、地方警察、湖匪、军阀特务等展开你死我活的斗争，主要人物仅文康幸免，死亡人数二百加减一百人，安静祥和的小镇梧桐笼罩在血色迷雾之中。
在一个寻找富可敌国的宝藏的主线下，这个剧包含很多悬疑剧必须的元素，有藏污纳垢的老宅，宅中四个太太两个儿子之间尔虞我诈、秽乱纲常，还有陈年命案、国恨家仇、骷髅密洞、幽灵般的打伞穿和服的日本女人等等，加上以上海为背景的浪漫情调，“是一个你想怎么活都是可以的上海”的情调，很像一部内容丰富的悬疑剧。自导自演《暗算》大获成功的柳云龙再次自导自演，可惜悲剧了，让羡慕嫉妒恨的柳黑抓住机会，一通乱砸。
这是一部四十二集的长剧，有好几次我差一点放弃，终于还是看完了。柳云龙大概是一个完美主义者，也许有轻度强迫症，他过分注重细节，不忍心挥刀，结果整体感不佳。打个比方，就像是一幅巨型美女图，细看五官都还精致，退开一段距离看，位置却不协调。我胡乱说一下不足之处吧，一是不少邢宅内斗的情节偏离主线太远，有点像《神断狄仁杰》里面，边关正紧急之时，狄老还在津津有味地搞鸡毛蒜皮案子。不足之二是整个剧没能将惊憟悬疑的氛围贯穿始终，其实绝大部分时间根本没有悬疑氛围，结果是一些烘托气氛的元素，如打伞和服日本女人显得很突兀，最近看的《告密者》这方面做得就比较好。不足之三是太拖沓，不一一列举了，有无数处场景可以剪掉剪短，大概金钱因素起了作用。
剧中的表演还是可圈可点的，比如大夫人、二夫人、三夫人都中规中矩，性格情绪演绎很好，四夫人戏不多，表现没有破绽。邢家的两个儿子也不错，一个外表懦弱，内心恶毒，一个无赖外向，二儿子尤其好，我觉得可以从电视剧中为他裁出一部电影。几个反面角色，马太一郎、郑局长、黄副局长都很好，性格或傲慢狠毒，或阴险狡诈，或飞扬跋扈都表现得淋漓尽致。其他的一些小角色，丫头苹果、刘裱匠他妈、无名日本浪人什么的，都不是敷衍了事。剧里面表演比较差的是钟队长，没什么表现，不过这个角色本身木讷略有心机，不容易体现。女主角郑晓聪的扮演者王丽坤表现一般，没有什么可回味的，好像就是她顶着钟队长的头叫哥哥的，还有与文康伴着《香格里拉》跳舞这两个镜头有印象，其实她的戏很多，可以有所作为的，就像《告密者》里面的应山红那样，一根筋地捅咕、捣乱，却不乏可爱之处。
柳云龙演的大侦探文康还是不错的，到不是柳老帅哥表演多出色，而是对他个人的接受和剧情的塑造，柳云龙成名很久了，我却是最近看了《暗算》和《告密者》才知道他，接受了他伟光正的形象。在剧中文康对故交梅香的关心眷顾戏很足，加上他对父亲死亡真相的追查，对母亲的回忆，表现了他的深沉的孝悌之情。文康与郑晓聪两情相悦，又同生共死，但因为与晓聪青梅竹马的钟队长之故，他先是表示愿与晓聪相忘于江湖，后表示愿与她相濡以沫，这个情节表现了他重情义、随缘的性格。文康的形象还表现在他的爱国精神，在剧初他一人在上海街头独挑日本人的鸦片运输车，剧中他一次次义正言辞地斥责日本浪人的狼子野心，在剧尾他一人双枪，在十里洋场，与日本侵略军血战，使他终于成为一个完人。
这部剧给我印象最深刻的是谁？是一个次要角色，日本黑龙会成员马太一郎，他在十五年前杀了文康的老爸，一路杀下来，手上人命无数，血债累累，他对中国人喜欢窝里斗的本性认识得很深刻，真正刺激我的是他的蛮横态度。文康说：“你们两万日本浪人，把上海这个天堂变成了地狱。”马太一郎答：“我们是把地狱变成天堂。”他还说：“这片土地现在不是我们的，将来肯定是我们的。”让我对日本人的狼子野心有了新的认识，以前看过的抗日电影多得去了，对日本人的残暴屡见不鲜，对日本发动全面对华战争之前，这种处心积虑却是第一次感受到，印象深刻，我要感谢编导。我在这夹点私货，我在工作中与很多日本人打过交道，日本人大多数是好的，坏人很少，这是只单个人来讲，一旦日本人抱成团，让日本人的国民性得以发扬，就会对内倾轧，对外恃强凌弱，无比丑陋。
这部剧刻意营造一种传奇、浪漫色调，可惜不太成功。但在第一集刚开头和最后一集结尾处表达出来了，尤其是结尾，我被感动了。那是在几年之后的一九三七年，日本开始全面侵华，在上海十里洋场，文康带伤逃避日本军人的追杀，路边的酒吧里传出《香格里拉》的音乐，文康想起了晓聪，他停下了脚步，坐在街边的椅子上，回味起他们最后一晚伴着《香格里拉》跳舞的浪漫，他的手臂不停地在滴血，心也在滴血，为什么平静的生活像海市蜃楼般遥远不可得？然后他站了起来，如同超人一般，一人双枪与蜂拥而来，无穷无尽的日军展开厮杀，腿部中枪后，他一条腿跳跃前进，象征着“睡了懒觉，起来晚了”的中国人，以血肉之躯对抗飞机大炮，前赴后继不畏牺牲，视死如归的精神和气概。我觉得最后这一幕是全剧的点睛之笔。
