中文写的故事好多都有些“作”# Joke - 肚皮舞运动
b*t
1 楼
经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
就是几年的事儿。
，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
就是几年的事儿。
r*z
2 楼
陪孩子读中文故事书，发现平时交流毫无问题的孩子时不时会表现出一些困惑，而读英
文书就没这个问题。仔细比较发现读出来的中文故事和平时说话的语言习惯不同，大概
是书面语和口语的差别。结果导致读出来的故事常常感觉有股作文气，有点“作”，而
英语儿童故事除非有意展示 rhyme 外，书写的故事语句和平时说话习惯一样。比如
play together，英文书写和说话一样，可到了中文就是说的时候用“一起玩儿”，写
的时候是“一起玩耍”。中文干什么要弄成这样啊？多麻烦。
文书就没这个问题。仔细比较发现读出来的中文故事和平时说话的语言习惯不同，大概
是书面语和口语的差别。结果导致读出来的故事常常感觉有股作文气，有点“作”，而
英语儿童故事除非有意展示 rhyme 外，书写的故事语句和平时说话习惯一样。比如
play together，英文书写和说话一样，可到了中文就是说的时候用“一起玩儿”，写
的时候是“一起玩耍”。中文干什么要弄成这样啊？多麻烦。
m*i
3 楼
上EMBA？
H*g
4 楼
这是儿童书作者的问题 中国的书面儿童文学是从学西方和苏联儿童文学开始的 所以
不很接地气 真正的本土儿童文学是老太太们的口头文学 绝对都是人话
【在 r****z 的大作中提到】
: 陪孩子读中文故事书，发现平时交流毫无问题的孩子时不时会表现出一些困惑，而读英
: 文书就没这个问题。仔细比较发现读出来的中文故事和平时说话的语言习惯不同，大概
: 是书面语和口语的差别。结果导致读出来的故事常常感觉有股作文气，有点“作”，而
: 英语儿童故事除非有意展示 rhyme 外，书写的故事语句和平时说话习惯一样。比如
: play together，英文书写和说话一样，可到了中文就是说的时候用“一起玩儿”，写
: 的时候是“一起玩耍”。中文干什么要弄成这样啊？多麻烦。
不很接地气 真正的本土儿童文学是老太太们的口头文学 绝对都是人话
【在 r****z 的大作中提到】
: 陪孩子读中文故事书，发现平时交流毫无问题的孩子时不时会表现出一些困惑，而读英
: 文书就没这个问题。仔细比较发现读出来的中文故事和平时说话的语言习惯不同，大概
: 是书面语和口语的差别。结果导致读出来的故事常常感觉有股作文气，有点“作”，而
: 英语儿童故事除非有意展示 rhyme 外，书写的故事语句和平时说话习惯一样。比如
: play together，英文书写和说话一样，可到了中文就是说的时候用“一起玩儿”，写
: 的时候是“一起玩耍”。中文干什么要弄成这样啊？多麻烦。
x*u
5 楼
LOL 听说２０１３年长江EMBA全部报名的都女娃娃 卡卡
【在 m*******i 的大作中提到】
: 上EMBA？
【在 m*******i 的大作中提到】
: 上EMBA？
H*g
6 楼
大哥哥好不好 我们去捉泥鳅
【在 r****z 的大作中提到】
: 陪孩子读中文故事书，发现平时交流毫无问题的孩子时不时会表现出一些困惑，而读英
: 文书就没这个问题。仔细比较发现读出来的中文故事和平时说话的语言习惯不同，大概
: 是书面语和口语的差别。结果导致读出来的故事常常感觉有股作文气，有点“作”，而
: 英语儿童故事除非有意展示 rhyme 外，书写的故事语句和平时说话习惯一样。比如
: play together，英文书写和说话一样，可到了中文就是说的时候用“一起玩儿”，写
: 的时候是“一起玩耍”。中文干什么要弄成这样啊？多麻烦。
【在 r****z 的大作中提到】
: 陪孩子读中文故事书，发现平时交流毫无问题的孩子时不时会表现出一些困惑，而读英
: 文书就没这个问题。仔细比较发现读出来的中文故事和平时说话的语言习惯不同，大概
: 是书面语和口语的差别。结果导致读出来的故事常常感觉有股作文气，有点“作”，而
: 英语儿童故事除非有意展示 rhyme 外，书写的故事语句和平时说话习惯一样。比如
: play together，英文书写和说话一样，可到了中文就是说的时候用“一起玩儿”，写
: 的时候是“一起玩耍”。中文干什么要弄成这样啊？多麻烦。
M*r
7 楼
你拟个标准出来？ 看看思想要怎样脱贫？：-）
”幸福和收入可以说一点儿关系都没有“ -- 想想有深度，做做有难度。
”幸福和收入可以说一点儿关系都没有“ -- 想想有深度，做做有难度。
r*z
8 楼
原来如此，可英文书就没有这个问题，他们怎么学的呀。
【在 H********g 的大作中提到】
: 这是儿童书作者的问题 中国的书面儿童文学是从学西方和苏联儿童文学开始的 所以
: 不很接地气 真正的本土儿童文学是老太太们的口头文学 绝对都是人话
【在 H********g 的大作中提到】
: 这是儿童书作者的问题 中国的书面儿童文学是从学西方和苏联儿童文学开始的 所以
: 不很接地气 真正的本土儿童文学是老太太们的口头文学 绝对都是人话
M*c
9 楼
How to define?
How about a book club?
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
How about a book club?
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
H*g
10 楼
英语世界的商业出版比我国长了几百年的历史 我们真的面向平民读者的文学才几年啊
再说不久以前英美影视也才从舞台腔过渡到人话 我们国家在这方面跟得其实很快
再有儿童书的读者水平很差 基本是彩色书就肯看 而且读者没有忠诚度 极少几十年
的老读者 所以市场对商品质量的反映不灵敏 不容易促进产品在内涵上的进步
【在 r****z 的大作中提到】
: 原来如此，可英文书就没有这个问题，他们怎么学的呀。
再说不久以前英美影视也才从舞台腔过渡到人话 我们国家在这方面跟得其实很快
再有儿童书的读者水平很差 基本是彩色书就肯看 而且读者没有忠诚度 极少几十年
的老读者 所以市场对商品质量的反映不灵敏 不容易促进产品在内涵上的进步
【在 r****z 的大作中提到】
: 原来如此，可英文书就没有这个问题，他们怎么学的呀。
M*c
11 楼
How about a Chinese club?
r*z
12 楼
有道理。我也注意到有关图书和图书馆的事情国内是在跟着美国学，包括书的设计，图
书馆活动等。以前小时候无非借书或阅览，现在图书馆也跟这边一样办故事会。然后现
在这边开始流行 read to puppies，让小孩子读书给狗听，不知道国内啥时候能跟上。
啊
【在 H********g 的大作中提到】
: 英语世界的商业出版比我国长了几百年的历史 我们真的面向平民读者的文学才几年啊
: 再说不久以前英美影视也才从舞台腔过渡到人话 我们国家在这方面跟得其实很快
: 再有儿童书的读者水平很差 基本是彩色书就肯看 而且读者没有忠诚度 极少几十年
: 的老读者 所以市场对商品质量的反映不灵敏 不容易促进产品在内涵上的进步
书馆活动等。以前小时候无非借书或阅览，现在图书馆也跟这边一样办故事会。然后现
在这边开始流行 read to puppies，让小孩子读书给狗听，不知道国内啥时候能跟上。
啊
【在 H********g 的大作中提到】
: 英语世界的商业出版比我国长了几百年的历史 我们真的面向平民读者的文学才几年啊
: 再说不久以前英美影视也才从舞台腔过渡到人话 我们国家在这方面跟得其实很快
: 再有儿童书的读者水平很差 基本是彩色书就肯看 而且读者没有忠诚度 极少几十年
: 的老读者 所以市场对商品质量的反映不灵敏 不容易促进产品在内涵上的进步
w*n
13 楼
"赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。"
你对自己的生活真的就是这样想的，一点不在意其他人怎么想，
也不去和人比。赚得少你开心，赚得多也不在意。那你真的算
思想脱贫了。
你觉得自己是吗？哈哈哈
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
你对自己的生活真的就是这样想的，一点不在意其他人怎么想，
也不去和人比。赚得少你开心，赚得多也不在意。那你真的算
思想脱贫了。
你觉得自己是吗？哈哈哈
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
H*y
14 楼
我觉得这是一个很好的话题。可能有几个原因。
1，中国人在教育小孩方面，除了与学校考试有关的，其他的经常有一种糊弄事的感觉
。就拿儿童文学来说，大部分中国人就是“这是糊弄小孩子的，随便编就行了”这种看
法。事实上呢，儿童文学不仅不好写，而且有些作家认为，比成年文学更难写。我举个
quote：
Most new writers think it's easy to write for children, but it's not. You
have to get in a beginning, middle and end, tell a great story, write well,
not be condescending--all in a few pages. ~ Andrea Brown
所以如果有人致力于从事这一行，请一定要抱着严肃认真的态度。
还有一个说法，我忘了出处了。意思是：凡是不能让大人也喜欢看的故事，不会是好的
儿童故事。这个说的有点过，但是我们想想宫崎骏的作品，千与千寻，天空之城，风之
谷，的确如此。
2，谁应该来写儿童文学？不是文学好的，就适合。
The best children's book writers are not people who have kids, but people
who write from the child within themselves. ~ Andrea Brown
需要一个有童心，有想象力的人。我觉得郑渊洁就是。倪匡可能不屑干这个，否则也会
是个好作家。
3，整个文学艺术界的地位。
几千年的中国，都是把戏子，说书的，橱子，摆在下九流的位置。文人高大上的，也只
是当他们写八股文之类的才行。曹雪芹那样的小说家，也没有社会地位。现在也一样啊
！说相声的被认为是耍嘴皮子的。问题是，不服的人自己倒是上台耍两耍，看看有笑的
没有？在西方，搞艺术的不仅不当自己是不务正业，还很为自己骄傲。会花毕生精力，
来研究写作，炒菜的技巧。出书。
蝗虫说的，有那么多优秀的民间故事，都是口口相传下来的，在古代并没有被写成书，
可惜了。
1，中国人在教育小孩方面，除了与学校考试有关的，其他的经常有一种糊弄事的感觉
。就拿儿童文学来说，大部分中国人就是“这是糊弄小孩子的，随便编就行了”这种看
法。事实上呢，儿童文学不仅不好写，而且有些作家认为，比成年文学更难写。我举个
quote：
Most new writers think it's easy to write for children, but it's not. You
have to get in a beginning, middle and end, tell a great story, write well,
not be condescending--all in a few pages. ~ Andrea Brown
所以如果有人致力于从事这一行，请一定要抱着严肃认真的态度。
还有一个说法，我忘了出处了。意思是：凡是不能让大人也喜欢看的故事，不会是好的
儿童故事。这个说的有点过，但是我们想想宫崎骏的作品，千与千寻，天空之城，风之
谷，的确如此。
2，谁应该来写儿童文学？不是文学好的，就适合。
The best children's book writers are not people who have kids, but people
who write from the child within themselves. ~ Andrea Brown
需要一个有童心，有想象力的人。我觉得郑渊洁就是。倪匡可能不屑干这个，否则也会
是个好作家。
3，整个文学艺术界的地位。
几千年的中国，都是把戏子，说书的，橱子，摆在下九流的位置。文人高大上的，也只
是当他们写八股文之类的才行。曹雪芹那样的小说家，也没有社会地位。现在也一样啊
！说相声的被认为是耍嘴皮子的。问题是，不服的人自己倒是上台耍两耍，看看有笑的
没有？在西方，搞艺术的不仅不当自己是不务正业，还很为自己骄傲。会花毕生精力，
来研究写作，炒菜的技巧。出书。
蝗虫说的，有那么多优秀的民间故事，都是口口相传下来的，在古代并没有被写成书，
可惜了。
i*0
15 楼
本来就是个很简单的问题：
在贫困线以下的都是喜欢看别人有什么的人
在贫困线以上的都是喜欢看自己有了什么的人
在贫困线以下的都是喜欢看别人有什么的人
在贫困线以上的都是喜欢看自己有了什么的人
r*z
16 楼
有道理。感觉儿童文学创作确实不容易。故事书很多，受不受欢迎到图书馆一看新旧就
行了，最后发现最受欢迎的也就一小部分。
不过大人和孩子有时候兴趣点是不太一样，孩子成长过程中兴趣也会变化。比如大多数
Dr Seuss 的书我陪孩子读了几本都提不起兴趣，可这套书貌似很 popular。前两天孩
子参加一个活动，小小孩选书 teenager 读，结果我娃选书时选了 fox in socks，然
后我就看见那个 teen girl 脸上露出绝望的表情。。。
,
【在 H****y 的大作中提到】
: 我觉得这是一个很好的话题。可能有几个原因。
: 1，中国人在教育小孩方面，除了与学校考试有关的，其他的经常有一种糊弄事的感觉
: 。就拿儿童文学来说，大部分中国人就是“这是糊弄小孩子的，随便编就行了”这种看
: 法。事实上呢，儿童文学不仅不好写，而且有些作家认为，比成年文学更难写。我举个
: quote：
: Most new writers think it's easy to write for children, but it's not. You
: have to get in a beginning, middle and end, tell a great story, write well,
: not be condescending--all in a few pages. ~ Andrea Brown
: 所以如果有人致力于从事这一行，请一定要抱着严肃认真的态度。
: 还有一个说法，我忘了出处了。意思是：凡是不能让大人也喜欢看的故事，不会是好的
行了，最后发现最受欢迎的也就一小部分。
不过大人和孩子有时候兴趣点是不太一样，孩子成长过程中兴趣也会变化。比如大多数
Dr Seuss 的书我陪孩子读了几本都提不起兴趣，可这套书貌似很 popular。前两天孩
子参加一个活动，小小孩选书 teenager 读，结果我娃选书时选了 fox in socks，然
后我就看见那个 teen girl 脸上露出绝望的表情。。。
,
【在 H****y 的大作中提到】
: 我觉得这是一个很好的话题。可能有几个原因。
: 1，中国人在教育小孩方面，除了与学校考试有关的，其他的经常有一种糊弄事的感觉
: 。就拿儿童文学来说，大部分中国人就是“这是糊弄小孩子的，随便编就行了”这种看
: 法。事实上呢，儿童文学不仅不好写，而且有些作家认为，比成年文学更难写。我举个
: quote：
: Most new writers think it's easy to write for children, but it's not. You
: have to get in a beginning, middle and end, tell a great story, write well,
: not be condescending--all in a few pages. ~ Andrea Brown
: 所以如果有人致力于从事这一行，请一定要抱着严肃认真的态度。
: 还有一个说法，我忘了出处了。意思是：凡是不能让大人也喜欢看的故事，不会是好的
m*i
17 楼
LZ想玩playdate吧。／／刚刚想到。
c*n
18 楼
teen girl是觉得这书太低龄了吗
我记得我小时候有个低龄儿童节目 每次我都看得很开心
后来上小学了开始看日本美国动画片了就把那个节目给忘了
结果有一天我妈带去出去做客 主人家小小孩正在看那个节目 然后我也凑过去瞄了几眼
然后就傻眼了
这么弱智的节目 为啥在1 2年前还能这么吸引我...
那应该是我第一次意识到 什么是 精神上的‘长大了’
哎呀一不小心暴露了我10后的本质了
【在 r****z 的大作中提到】
: 有道理。感觉儿童文学创作确实不容易。故事书很多，受不受欢迎到图书馆一看新旧就
: 行了，最后发现最受欢迎的也就一小部分。
: 不过大人和孩子有时候兴趣点是不太一样，孩子成长过程中兴趣也会变化。比如大多数
: Dr Seuss 的书我陪孩子读了几本都提不起兴趣，可这套书貌似很 popular。前两天孩
: 子参加一个活动，小小孩选书 teenager 读，结果我娃选书时选了 fox in socks，然
: 后我就看见那个 teen girl 脸上露出绝望的表情。。。
:
: ,
我记得我小时候有个低龄儿童节目 每次我都看得很开心
后来上小学了开始看日本美国动画片了就把那个节目给忘了
结果有一天我妈带去出去做客 主人家小小孩正在看那个节目 然后我也凑过去瞄了几眼
然后就傻眼了
这么弱智的节目 为啥在1 2年前还能这么吸引我...
那应该是我第一次意识到 什么是 精神上的‘长大了’
哎呀一不小心暴露了我10后的本质了
【在 r****z 的大作中提到】
: 有道理。感觉儿童文学创作确实不容易。故事书很多，受不受欢迎到图书馆一看新旧就
: 行了，最后发现最受欢迎的也就一小部分。
: 不过大人和孩子有时候兴趣点是不太一样，孩子成长过程中兴趣也会变化。比如大多数
: Dr Seuss 的书我陪孩子读了几本都提不起兴趣，可这套书貌似很 popular。前两天孩
: 子参加一个活动，小小孩选书 teenager 读，结果我娃选书时选了 fox in socks，然
: 后我就看见那个 teen girl 脸上露出绝望的表情。。。
:
: ,
v*a
19 楼
讨论思想贫困线还不如讨论性贫困线。只睡过自家黄脸婆的都是赤贫。
b*e
20 楼
你这样撒娇不恶心吗
【在 c******n 的大作中提到】
: teen girl是觉得这书太低龄了吗
: 我记得我小时候有个低龄儿童节目 每次我都看得很开心
: 后来上小学了开始看日本美国动画片了就把那个节目给忘了
: 结果有一天我妈带去出去做客 主人家小小孩正在看那个节目 然后我也凑过去瞄了几眼
: 然后就傻眼了
: 这么弱智的节目 为啥在1 2年前还能这么吸引我...
: 那应该是我第一次意识到 什么是 精神上的‘长大了’
: 哎呀一不小心暴露了我10后的本质了
【在 c******n 的大作中提到】
: teen girl是觉得这书太低龄了吗
: 我记得我小时候有个低龄儿童节目 每次我都看得很开心
: 后来上小学了开始看日本美国动画片了就把那个节目给忘了
: 结果有一天我妈带去出去做客 主人家小小孩正在看那个节目 然后我也凑过去瞄了几眼
: 然后就傻眼了
: 这么弱智的节目 为啥在1 2年前还能这么吸引我...
: 那应该是我第一次意识到 什么是 精神上的‘长大了’
: 哎呀一不小心暴露了我10后的本质了
e*r
21 楼
what's the point?
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
m*n
22 楼
book face language vs. slangs ba...
to express the same meaning, in china there are way too many local slangs to
say it, sometimes two villages next to each other will say it differently.
but in english, it's just not that many variations.
in your example, you probably is comparing mandarin to local dialog, not
comparing apple to apple.
to express the same meaning, in china there are way too many local slangs to
say it, sometimes two villages next to each other will say it differently.
but in english, it's just not that many variations.
in your example, you probably is comparing mandarin to local dialog, not
comparing apple to apple.
z*a
23 楼
co ask @@
【在 e*******r 的大作中提到】
: what's the point?
【在 e*******r 的大作中提到】
: what's the point?
c*n
24 楼
就最后一句娇了下吧
【在 b*****e 的大作中提到】
: 你这样撒娇不恶心吗
【在 b*****e 的大作中提到】
: 你这样撒娇不恶心吗
T*y
25 楼
我真心觉得你已经在物质上脱贫了, 不然没法想这个问题.
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
f*n
26 楼
同意
很多时候是俗语烂了大街，正经话没人说了而已
我就不觉得一起去玩儿要比一起去玩耍更适合教小孩。事实上，后者更容易体现汉语同
义词词组的语言规则
学语言要听说读写，只会口头语又何必看书，像abc那样在家讲中文就行了
to
【在 m********n 的大作中提到】
: book face language vs. slangs ba...
: to express the same meaning, in china there are way too many local slangs to
: say it, sometimes two villages next to each other will say it differently.
: but in english, it's just not that many variations.
: in your example, you probably is comparing mandarin to local dialog, not
: comparing apple to apple.
很多时候是俗语烂了大街，正经话没人说了而已
我就不觉得一起去玩儿要比一起去玩耍更适合教小孩。事实上，后者更容易体现汉语同
义词词组的语言规则
学语言要听说读写，只会口头语又何必看书，像abc那样在家讲中文就行了
to
【在 m********n 的大作中提到】
: book face language vs. slangs ba...
: to express the same meaning, in china there are way too many local slangs to
: say it, sometimes two villages next to each other will say it differently.
: but in english, it's just not that many variations.
: in your example, you probably is comparing mandarin to local dialog, not
: comparing apple to apple.
b*t
27 楼
呵呵，抛砖引玉，别总纠结在物质问题上，精神问题也要重视。
【在 e*******r 的大作中提到】
: what's the point?
【在 e*******r 的大作中提到】
: what's the point?
r*z
28 楼
不是，是绕口令，读过之后舌头会短时间运作困难。
【在 c******n 的大作中提到】
: teen girl是觉得这书太低龄了吗
: 我记得我小时候有个低龄儿童节目 每次我都看得很开心
: 后来上小学了开始看日本美国动画片了就把那个节目给忘了
: 结果有一天我妈带去出去做客 主人家小小孩正在看那个节目 然后我也凑过去瞄了几眼
: 然后就傻眼了
: 这么弱智的节目 为啥在1 2年前还能这么吸引我...
: 那应该是我第一次意识到 什么是 精神上的‘长大了’
: 哎呀一不小心暴露了我10后的本质了
【在 c******n 的大作中提到】
: teen girl是觉得这书太低龄了吗
: 我记得我小时候有个低龄儿童节目 每次我都看得很开心
: 后来上小学了开始看日本美国动画片了就把那个节目给忘了
: 结果有一天我妈带去出去做客 主人家小小孩正在看那个节目 然后我也凑过去瞄了几眼
: 然后就傻眼了
: 这么弱智的节目 为啥在1 2年前还能这么吸引我...
: 那应该是我第一次意识到 什么是 精神上的‘长大了’
: 哎呀一不小心暴露了我10后的本质了
F*e
29 楼
精神问题, like what?
【在 b********t 的大作中提到】
: 呵呵，抛砖引玉，别总纠结在物质问题上，精神问题也要重视。
【在 b********t 的大作中提到】
: 呵呵，抛砖引玉，别总纠结在物质问题上，精神问题也要重视。
d*z
30 楼
我们从小学的英语就是书面英语，所以觉得英语书面语和口语完全一样。
美国普通老百姓说话不是我们这个味儿的。
美国普通老百姓说话不是我们这个味儿的。
M*e
31 楼
天天讨论贫困县的人，都没过思想贫困县，应狠批
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
c*i
32 楼
这只能说明你平时说话的用语层次不高，跟孩子讲话一样要注意训练中文词汇的深度广
度。不然，为什么美国教授家庭出来的孩子随便就能写出一篇言辞精彩的essay？一般
美国人抓耳挠腮的就是找不到big word？
【在 r****z 的大作中提到】
: 陪孩子读中文故事书，发现平时交流毫无问题的孩子时不时会表现出一些困惑，而读英
: 文书就没这个问题。仔细比较发现读出来的中文故事和平时说话的语言习惯不同，大概
: 是书面语和口语的差别。结果导致读出来的故事常常感觉有股作文气，有点“作”，而
: 英语儿童故事除非有意展示 rhyme 外，书写的故事语句和平时说话习惯一样。比如
: play together，英文书写和说话一样，可到了中文就是说的时候用“一起玩儿”，写
: 的时候是“一起玩耍”。中文干什么要弄成这样啊？多麻烦。
度。不然，为什么美国教授家庭出来的孩子随便就能写出一篇言辞精彩的essay？一般
美国人抓耳挠腮的就是找不到big word？
【在 r****z 的大作中提到】
: 陪孩子读中文故事书，发现平时交流毫无问题的孩子时不时会表现出一些困惑，而读英
: 文书就没这个问题。仔细比较发现读出来的中文故事和平时说话的语言习惯不同，大概
: 是书面语和口语的差别。结果导致读出来的故事常常感觉有股作文气，有点“作”，而
: 英语儿童故事除非有意展示 rhyme 外，书写的故事语句和平时说话习惯一样。比如
: play together，英文书写和说话一样，可到了中文就是说的时候用“一起玩儿”，写
: 的时候是“一起玩耍”。中文干什么要弄成这样啊？多麻烦。
b*t
33 楼
经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
就是几年的事儿。
，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
就是几年的事儿。
r*z
34 楼
好像不是这样的。我只说普通话，就算我举的例子里面有点北京的儿话音，但最多也就
变成“一起玩”，而不是“一起玩耍”。再比如我们平时在小孩子的故事书里中文经常
见到“xx高兴地说”这种用法，但我感觉平时说话很少有人这么用。而英文似乎写出来
的更贴近平时说话。
当然我这里指的是那些图画配文字的幼儿读物，大些孩子的那些文学作品主要是为了阅
读或朗读，而不是“讲故事”，就是另外一回事了。
to
【在 m********n 的大作中提到】
: book face language vs. slangs ba...
: to express the same meaning, in china there are way too many local slangs to
: say it, sometimes two villages next to each other will say it differently.
: but in english, it's just not that many variations.
: in your example, you probably is comparing mandarin to local dialog, not
: comparing apple to apple.
变成“一起玩”，而不是“一起玩耍”。再比如我们平时在小孩子的故事书里中文经常
见到“xx高兴地说”这种用法，但我感觉平时说话很少有人这么用。而英文似乎写出来
的更贴近平时说话。
当然我这里指的是那些图画配文字的幼儿读物，大些孩子的那些文学作品主要是为了阅
读或朗读，而不是“讲故事”，就是另外一回事了。
to
【在 m********n 的大作中提到】
: book face language vs. slangs ba...
: to express the same meaning, in china there are way too many local slangs to
: say it, sometimes two villages next to each other will say it differently.
: but in english, it's just not that many variations.
: in your example, you probably is comparing mandarin to local dialog, not
: comparing apple to apple.
m*i
35 楼
上EMBA？
d*z
36 楼
这种“玩儿”和“玩耍”不同，在英语口语里面不要太多。最常见的比如口语中的
Gotcha，书面
语是 （I have）got you。
【在 r****z 的大作中提到】
: 好像不是这样的。我只说普通话，就算我举的例子里面有点北京的儿话音，但最多也就
: 变成“一起玩”，而不是“一起玩耍”。再比如我们平时在小孩子的故事书里中文经常
: 见到“xx高兴地说”这种用法，但我感觉平时说话很少有人这么用。而英文似乎写出来
: 的更贴近平时说话。
: 当然我这里指的是那些图画配文字的幼儿读物，大些孩子的那些文学作品主要是为了阅
: 读或朗读，而不是“讲故事”，就是另外一回事了。
:
: to
Gotcha，书面
语是 （I have）got you。
【在 r****z 的大作中提到】
: 好像不是这样的。我只说普通话，就算我举的例子里面有点北京的儿话音，但最多也就
: 变成“一起玩”，而不是“一起玩耍”。再比如我们平时在小孩子的故事书里中文经常
: 见到“xx高兴地说”这种用法，但我感觉平时说话很少有人这么用。而英文似乎写出来
: 的更贴近平时说话。
: 当然我这里指的是那些图画配文字的幼儿读物，大些孩子的那些文学作品主要是为了阅
: 读或朗读，而不是“讲故事”，就是另外一回事了。
:
: to
x*u
37 楼
LOL 听说２０１３年长江EMBA全部报名的都女娃娃 卡卡
【在 m*******i 的大作中提到】
: 上EMBA？
【在 m*******i 的大作中提到】
: 上EMBA？
c*i
38 楼
欧洲和苏联的儿童文学质量远远好于美国，这是学界公认的。换句话说，中国选的方向
是对的（不代表中国作者是认真的）。
美国根本没有太多值得读的儿童文学读物。所以被美国童书培养出来的年轻人才会那么
喜欢哈利·波特，暮光之城，饥饿游戏这种东西。美国成年人的文学水平在西方是最低
的，套用一句话：
“老美原来不读书”
用美国故事书当标准，恰恰透露了那位楼主自己的文学水平。难怪她平时偏向左逼思想
，缺少独立思维能力，估计看见一本New York Times Bestseller就膜拜了，跟国内公
知一样。
【在 H********g 的大作中提到】
: 这是儿童书作者的问题 中国的书面儿童文学是从学西方和苏联儿童文学开始的 所以
: 不很接地气 真正的本土儿童文学是老太太们的口头文学 绝对都是人话
是对的（不代表中国作者是认真的）。
美国根本没有太多值得读的儿童文学读物。所以被美国童书培养出来的年轻人才会那么
喜欢哈利·波特，暮光之城，饥饿游戏这种东西。美国成年人的文学水平在西方是最低
的，套用一句话：
“老美原来不读书”
用美国故事书当标准，恰恰透露了那位楼主自己的文学水平。难怪她平时偏向左逼思想
，缺少独立思维能力，估计看见一本New York Times Bestseller就膜拜了，跟国内公
知一样。
【在 H********g 的大作中提到】
: 这是儿童书作者的问题 中国的书面儿童文学是从学西方和苏联儿童文学开始的 所以
: 不很接地气 真正的本土儿童文学是老太太们的口头文学 绝对都是人话
M*r
39 楼
你拟个标准出来？ 看看思想要怎样脱贫？：-）
”幸福和收入可以说一点儿关系都没有“ -- 想想有深度，做做有难度。
”幸福和收入可以说一点儿关系都没有“ -- 想想有深度，做做有难度。
r*z
40 楼
好像很少听到幼儿这么说话的。这一般都是说话已经很流利的大孩子才逐渐开始使用的
，而相应程度的作品里面的对白也会有类似发音的文字模拟。
可中文故事书里会这么写：“小明对小红说：‘让我们一起去到公园玩耍吧’”，读出
来就不是平时说话的调调。
【在 d****z 的大作中提到】
: 这种“玩儿”和“玩耍”不同，在英语口语里面不要太多。最常见的比如口语中的
: Gotcha，书面
: 语是 （I have）got you。
，而相应程度的作品里面的对白也会有类似发音的文字模拟。
可中文故事书里会这么写：“小明对小红说：‘让我们一起去到公园玩耍吧’”，读出
来就不是平时说话的调调。
【在 d****z 的大作中提到】
: 这种“玩儿”和“玩耍”不同，在英语口语里面不要太多。最常见的比如口语中的
: Gotcha，书面
: 语是 （I have）got you。
M*c
41 楼
How to define?
How about a book club?
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
How about a book club?
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
l*e
42 楼
不说人话的英文书有的是。
M*c
43 楼
How about a Chinese club?
G*1
44 楼
原作者的问题，书面用语过多。故事讲多了，技术就会提高。
不照本宣科，把书面转成口语。把握语气和节奏，不能念故事。更高级别的，可以用声
音刻画人物个性。
不照本宣科，把书面转成口语。把握语气和节奏，不能念故事。更高级别的，可以用声
音刻画人物个性。
w*n
45 楼
"赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。"
你对自己的生活真的就是这样想的，一点不在意其他人怎么想，
也不去和人比。赚得少你开心，赚得多也不在意。那你真的算
思想脱贫了。
你觉得自己是吗？哈哈哈
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
你对自己的生活真的就是这样想的，一点不在意其他人怎么想，
也不去和人比。赚得少你开心，赚得多也不在意。那你真的算
思想脱贫了。
你觉得自己是吗？哈哈哈
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
y*i
46 楼
高妹拿郑渊洁举例，我不敢苟同。老郑也就是赶上特殊年代，他的作品现在看看也够呛。
倪匡么，离好作家还是有相当一段距离的。
至于小说家的社会地位，曹雪芹不是个好例子。曹早年也算是体制内的，要不是祖上惹
毛了主子，他才不会写小说，也不会“揭露”和“抨击”封建制度。我阴暗的看法是，
他就是借着写小说歪歪一下“我祖上也阔过”，小说本身也未必吸引普通人（专业人士
奉其作品为经典，那是另一个话题）。决定靠写小说谋生的古人，未必在乎啥社会地位
，他们可能更在乎生活质量（不说锦衣玉食，至少衣食无忧吧），不是人人都想或者愿
意过海瑞那种生活的，或者更直白的说，他们只在乎小说能不能卖出去，至于是否文笔
优美、流芳百世……还是先把书卖出去拿到稿费再扯吧。
说回到中文故事的作者，最近重看了几本古龙的小说，终于让我彻底放弃了古龙。原因
：古龙的小说太多评论，太多作者的感想。我是看故事的，不是听人生导师讲课的。再
说了，写雪不见雪，那才是高。古龙可倒好，写完好大雪，再写雪好大，然后是雪大好
，要感叹一下雪来得及时，衬托出主人公的高洁，反映了命运的多舛，恨不得还给你科
普一下雪和季风的关系。
,
【在 H****y 的大作中提到】
: 我觉得这是一个很好的话题。可能有几个原因。
: 1，中国人在教育小孩方面，除了与学校考试有关的，其他的经常有一种糊弄事的感觉
: 。就拿儿童文学来说，大部分中国人就是“这是糊弄小孩子的，随便编就行了”这种看
: 法。事实上呢，儿童文学不仅不好写，而且有些作家认为，比成年文学更难写。我举个
: quote：
: Most new writers think it's easy to write for children, but it's not. You
: have to get in a beginning, middle and end, tell a great story, write well,
: not be condescending--all in a few pages. ~ Andrea Brown
: 所以如果有人致力于从事这一行，请一定要抱着严肃认真的态度。
: 还有一个说法，我忘了出处了。意思是：凡是不能让大人也喜欢看的故事，不会是好的
倪匡么，离好作家还是有相当一段距离的。
至于小说家的社会地位，曹雪芹不是个好例子。曹早年也算是体制内的，要不是祖上惹
毛了主子，他才不会写小说，也不会“揭露”和“抨击”封建制度。我阴暗的看法是，
他就是借着写小说歪歪一下“我祖上也阔过”，小说本身也未必吸引普通人（专业人士
奉其作品为经典，那是另一个话题）。决定靠写小说谋生的古人，未必在乎啥社会地位
，他们可能更在乎生活质量（不说锦衣玉食，至少衣食无忧吧），不是人人都想或者愿
意过海瑞那种生活的，或者更直白的说，他们只在乎小说能不能卖出去，至于是否文笔
优美、流芳百世……还是先把书卖出去拿到稿费再扯吧。
说回到中文故事的作者，最近重看了几本古龙的小说，终于让我彻底放弃了古龙。原因
：古龙的小说太多评论，太多作者的感想。我是看故事的，不是听人生导师讲课的。再
说了，写雪不见雪，那才是高。古龙可倒好，写完好大雪，再写雪好大，然后是雪大好
，要感叹一下雪来得及时，衬托出主人公的高洁，反映了命运的多舛，恨不得还给你科
普一下雪和季风的关系。
,
【在 H****y 的大作中提到】
: 我觉得这是一个很好的话题。可能有几个原因。
: 1，中国人在教育小孩方面，除了与学校考试有关的，其他的经常有一种糊弄事的感觉
: 。就拿儿童文学来说，大部分中国人就是“这是糊弄小孩子的，随便编就行了”这种看
: 法。事实上呢，儿童文学不仅不好写，而且有些作家认为，比成年文学更难写。我举个
: quote：
: Most new writers think it's easy to write for children, but it's not. You
: have to get in a beginning, middle and end, tell a great story, write well,
: not be condescending--all in a few pages. ~ Andrea Brown
: 所以如果有人致力于从事这一行，请一定要抱着严肃认真的态度。
: 还有一个说法，我忘了出处了。意思是：凡是不能让大人也喜欢看的故事，不会是好的
i*0
47 楼
本来就是个很简单的问题：
在贫困线以下的都是喜欢看别人有什么的人
在贫困线以上的都是喜欢看自己有了什么的人
在贫困线以下的都是喜欢看别人有什么的人
在贫困线以上的都是喜欢看自己有了什么的人
H*g
48 楼
哈哈 古龙确实是这个感觉
呛。
【在 y****i 的大作中提到】
: 高妹拿郑渊洁举例，我不敢苟同。老郑也就是赶上特殊年代，他的作品现在看看也够呛。
: 倪匡么，离好作家还是有相当一段距离的。
: 至于小说家的社会地位，曹雪芹不是个好例子。曹早年也算是体制内的，要不是祖上惹
: 毛了主子，他才不会写小说，也不会“揭露”和“抨击”封建制度。我阴暗的看法是，
: 他就是借着写小说歪歪一下“我祖上也阔过”，小说本身也未必吸引普通人（专业人士
: 奉其作品为经典，那是另一个话题）。决定靠写小说谋生的古人，未必在乎啥社会地位
: ，他们可能更在乎生活质量（不说锦衣玉食，至少衣食无忧吧），不是人人都想或者愿
: 意过海瑞那种生活的，或者更直白的说，他们只在乎小说能不能卖出去，至于是否文笔
: 优美、流芳百世……还是先把书卖出去拿到稿费再扯吧。
: 说回到中文故事的作者，最近重看了几本古龙的小说，终于让我彻底放弃了古龙。原因
呛。
【在 y****i 的大作中提到】
: 高妹拿郑渊洁举例，我不敢苟同。老郑也就是赶上特殊年代，他的作品现在看看也够呛。
: 倪匡么，离好作家还是有相当一段距离的。
: 至于小说家的社会地位，曹雪芹不是个好例子。曹早年也算是体制内的，要不是祖上惹
: 毛了主子，他才不会写小说，也不会“揭露”和“抨击”封建制度。我阴暗的看法是，
: 他就是借着写小说歪歪一下“我祖上也阔过”，小说本身也未必吸引普通人（专业人士
: 奉其作品为经典，那是另一个话题）。决定靠写小说谋生的古人，未必在乎啥社会地位
: ，他们可能更在乎生活质量（不说锦衣玉食，至少衣食无忧吧），不是人人都想或者愿
: 意过海瑞那种生活的，或者更直白的说，他们只在乎小说能不能卖出去，至于是否文笔
: 优美、流芳百世……还是先把书卖出去拿到稿费再扯吧。
: 说回到中文故事的作者，最近重看了几本古龙的小说，终于让我彻底放弃了古龙。原因
m*i
49 楼
LZ想玩playdate吧。／／刚刚想到。
f*n
50 楼
少看古龙，老看金庸
呛。
【在 y****i 的大作中提到】
: 高妹拿郑渊洁举例，我不敢苟同。老郑也就是赶上特殊年代，他的作品现在看看也够呛。
: 倪匡么，离好作家还是有相当一段距离的。
: 至于小说家的社会地位，曹雪芹不是个好例子。曹早年也算是体制内的，要不是祖上惹
: 毛了主子，他才不会写小说，也不会“揭露”和“抨击”封建制度。我阴暗的看法是，
: 他就是借着写小说歪歪一下“我祖上也阔过”，小说本身也未必吸引普通人（专业人士
: 奉其作品为经典，那是另一个话题）。决定靠写小说谋生的古人，未必在乎啥社会地位
: ，他们可能更在乎生活质量（不说锦衣玉食，至少衣食无忧吧），不是人人都想或者愿
: 意过海瑞那种生活的，或者更直白的说，他们只在乎小说能不能卖出去，至于是否文笔
: 优美、流芳百世……还是先把书卖出去拿到稿费再扯吧。
: 说回到中文故事的作者，最近重看了几本古龙的小说，终于让我彻底放弃了古龙。原因
呛。
【在 y****i 的大作中提到】
: 高妹拿郑渊洁举例，我不敢苟同。老郑也就是赶上特殊年代，他的作品现在看看也够呛。
: 倪匡么，离好作家还是有相当一段距离的。
: 至于小说家的社会地位，曹雪芹不是个好例子。曹早年也算是体制内的，要不是祖上惹
: 毛了主子，他才不会写小说，也不会“揭露”和“抨击”封建制度。我阴暗的看法是，
: 他就是借着写小说歪歪一下“我祖上也阔过”，小说本身也未必吸引普通人（专业人士
: 奉其作品为经典，那是另一个话题）。决定靠写小说谋生的古人，未必在乎啥社会地位
: ，他们可能更在乎生活质量（不说锦衣玉食，至少衣食无忧吧），不是人人都想或者愿
: 意过海瑞那种生活的，或者更直白的说，他们只在乎小说能不能卖出去，至于是否文笔
: 优美、流芳百世……还是先把书卖出去拿到稿费再扯吧。
: 说回到中文故事的作者，最近重看了几本古龙的小说，终于让我彻底放弃了古龙。原因
v*a
51 楼
讨论思想贫困线还不如讨论性贫困线。只睡过自家黄脸婆的都是赤贫。
H*y
52 楼
要说古龙，得先说一下美女。有种美女，比如李嘉欣，基本上都会认为她漂亮。还有一
种，舒淇，有的认为很漂亮，有的认为很丑。也就是说，有特色的人，别人对他的看法
容易形成极端。
古龙的作品就是这样。如果从文学写作上来“挑毛病”，我可以挑出很多。比如最显著
的一点是没有历史背景（比起金庸），人物都是凭空附在纸上。但是呢，从另一方面来
讲，他的作品有一种浪漫主义的特色，要的就是那种没有牵挂，没有拖泥带水。如果金
庸的作品更像写实派的油画，古龙的绝对是现代抽象派。而且在语言上，你所说的叙述
和评论，也许他要的就是这种直白。
我现在试着模仿古龙写一下来illustrate他的风格：
===
杨毅第一眼看到这人的时候，就看出他是个器人。或者更准确地说，是闻出来的。有人
说，杨毅最厉害的是他的剑，其实杨毅自己最得意的却是他的鼻子。
据说他曾经在北京天上人间蒙着眼睛，靠着这只鼻子认出了他所钟爱的三个头牌。还有
一次他熟睡时有刺客来放迷香，香一点着他就行了。“我的命是靠鼻子捡回来的。”他
时常这样跟徒弟说。“你可以学我的剑术，但你学不了我的鼻子。”
而此时此刻，杨毅的鼻子是皱着歪着的。太难闻了！他恨不得转身而去。可是他不能走
。在没有知道蝗虫下落之前，就是屎堆他也不会离开。
呛。
【在 y****i 的大作中提到】
: 高妹拿郑渊洁举例，我不敢苟同。老郑也就是赶上特殊年代，他的作品现在看看也够呛。
: 倪匡么，离好作家还是有相当一段距离的。
: 至于小说家的社会地位，曹雪芹不是个好例子。曹早年也算是体制内的，要不是祖上惹
: 毛了主子，他才不会写小说，也不会“揭露”和“抨击”封建制度。我阴暗的看法是，
: 他就是借着写小说歪歪一下“我祖上也阔过”，小说本身也未必吸引普通人（专业人士
: 奉其作品为经典，那是另一个话题）。决定靠写小说谋生的古人，未必在乎啥社会地位
: ，他们可能更在乎生活质量（不说锦衣玉食，至少衣食无忧吧），不是人人都想或者愿
: 意过海瑞那种生活的，或者更直白的说，他们只在乎小说能不能卖出去，至于是否文笔
: 优美、流芳百世……还是先把书卖出去拿到稿费再扯吧。
: 说回到中文故事的作者，最近重看了几本古龙的小说，终于让我彻底放弃了古龙。原因
种，舒淇，有的认为很漂亮，有的认为很丑。也就是说，有特色的人，别人对他的看法
容易形成极端。
古龙的作品就是这样。如果从文学写作上来“挑毛病”，我可以挑出很多。比如最显著
的一点是没有历史背景（比起金庸），人物都是凭空附在纸上。但是呢，从另一方面来
讲，他的作品有一种浪漫主义的特色，要的就是那种没有牵挂，没有拖泥带水。如果金
庸的作品更像写实派的油画，古龙的绝对是现代抽象派。而且在语言上，你所说的叙述
和评论，也许他要的就是这种直白。
我现在试着模仿古龙写一下来illustrate他的风格：
===
杨毅第一眼看到这人的时候，就看出他是个器人。或者更准确地说，是闻出来的。有人
说，杨毅最厉害的是他的剑，其实杨毅自己最得意的却是他的鼻子。
据说他曾经在北京天上人间蒙着眼睛，靠着这只鼻子认出了他所钟爱的三个头牌。还有
一次他熟睡时有刺客来放迷香，香一点着他就行了。“我的命是靠鼻子捡回来的。”他
时常这样跟徒弟说。“你可以学我的剑术，但你学不了我的鼻子。”
而此时此刻，杨毅的鼻子是皱着歪着的。太难闻了！他恨不得转身而去。可是他不能走
。在没有知道蝗虫下落之前，就是屎堆他也不会离开。
呛。
【在 y****i 的大作中提到】
: 高妹拿郑渊洁举例，我不敢苟同。老郑也就是赶上特殊年代，他的作品现在看看也够呛。
: 倪匡么，离好作家还是有相当一段距离的。
: 至于小说家的社会地位，曹雪芹不是个好例子。曹早年也算是体制内的，要不是祖上惹
: 毛了主子，他才不会写小说，也不会“揭露”和“抨击”封建制度。我阴暗的看法是，
: 他就是借着写小说歪歪一下“我祖上也阔过”，小说本身也未必吸引普通人（专业人士
: 奉其作品为经典，那是另一个话题）。决定靠写小说谋生的古人，未必在乎啥社会地位
: ，他们可能更在乎生活质量（不说锦衣玉食，至少衣食无忧吧），不是人人都想或者愿
: 意过海瑞那种生活的，或者更直白的说，他们只在乎小说能不能卖出去，至于是否文笔
: 优美、流芳百世……还是先把书卖出去拿到稿费再扯吧。
: 说回到中文故事的作者，最近重看了几本古龙的小说，终于让我彻底放弃了古龙。原因
e*r
53 楼
what's the point?
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
f*n
54 楼
古龙不好仿，下水要谨慎
【在 H****y 的大作中提到】
: 要说古龙，得先说一下美女。有种美女，比如李嘉欣，基本上都会认为她漂亮。还有一
: 种，舒淇，有的认为很漂亮，有的认为很丑。也就是说，有特色的人，别人对他的看法
: 容易形成极端。
: 古龙的作品就是这样。如果从文学写作上来“挑毛病”，我可以挑出很多。比如最显著
: 的一点是没有历史背景（比起金庸），人物都是凭空附在纸上。但是呢，从另一方面来
: 讲，他的作品有一种浪漫主义的特色，要的就是那种没有牵挂，没有拖泥带水。如果金
: 庸的作品更像写实派的油画，古龙的绝对是现代抽象派。而且在语言上，你所说的叙述
: 和评论，也许他要的就是这种直白。
: 我现在试着模仿古龙写一下来illustrate他的风格：
: ===
【在 H****y 的大作中提到】
: 要说古龙，得先说一下美女。有种美女，比如李嘉欣，基本上都会认为她漂亮。还有一
: 种，舒淇，有的认为很漂亮，有的认为很丑。也就是说，有特色的人，别人对他的看法
: 容易形成极端。
: 古龙的作品就是这样。如果从文学写作上来“挑毛病”，我可以挑出很多。比如最显著
: 的一点是没有历史背景（比起金庸），人物都是凭空附在纸上。但是呢，从另一方面来
: 讲，他的作品有一种浪漫主义的特色，要的就是那种没有牵挂，没有拖泥带水。如果金
: 庸的作品更像写实派的油画，古龙的绝对是现代抽象派。而且在语言上，你所说的叙述
: 和评论，也许他要的就是这种直白。
: 我现在试着模仿古龙写一下来illustrate他的风格：
: ===
z*a
55 楼
co ask @@
【在 e*******r 的大作中提到】
: what's the point?
【在 e*******r 的大作中提到】
: what's the point?
H*g
56 楼
牛叉
【在 H****y 的大作中提到】
: 要说古龙，得先说一下美女。有种美女，比如李嘉欣，基本上都会认为她漂亮。还有一
: 种，舒淇，有的认为很漂亮，有的认为很丑。也就是说，有特色的人，别人对他的看法
: 容易形成极端。
: 古龙的作品就是这样。如果从文学写作上来“挑毛病”，我可以挑出很多。比如最显著
: 的一点是没有历史背景（比起金庸），人物都是凭空附在纸上。但是呢，从另一方面来
: 讲，他的作品有一种浪漫主义的特色，要的就是那种没有牵挂，没有拖泥带水。如果金
: 庸的作品更像写实派的油画，古龙的绝对是现代抽象派。而且在语言上，你所说的叙述
: 和评论，也许他要的就是这种直白。
: 我现在试着模仿古龙写一下来illustrate他的风格：
: ===
【在 H****y 的大作中提到】
: 要说古龙，得先说一下美女。有种美女，比如李嘉欣，基本上都会认为她漂亮。还有一
: 种，舒淇，有的认为很漂亮，有的认为很丑。也就是说，有特色的人，别人对他的看法
: 容易形成极端。
: 古龙的作品就是这样。如果从文学写作上来“挑毛病”，我可以挑出很多。比如最显著
: 的一点是没有历史背景（比起金庸），人物都是凭空附在纸上。但是呢，从另一方面来
: 讲，他的作品有一种浪漫主义的特色，要的就是那种没有牵挂，没有拖泥带水。如果金
: 庸的作品更像写实派的油画，古龙的绝对是现代抽象派。而且在语言上，你所说的叙述
: 和评论，也许他要的就是这种直白。
: 我现在试着模仿古龙写一下来illustrate他的风格：
: ===
T*y
57 楼
我真心觉得你已经在物质上脱贫了, 不然没法想这个问题.
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
r*z
58 楼
古龙的我只看过十几二十几页就看不下去了，很少见，因为我有点强迫症，一部作品如
果一旦开始看就算不喜欢也会尽量强制自己看完。就在看过的那些页，感觉他写作的格
式特点是一个自然段只有一句话，自然段和自然段之间还要空一行，一页看去，空白有
快一半篇幅，而且内容似乎就是随便什么地方，忽然间现场几十个人都成了武林高手。
好像和你写的感觉不太一样，是不是我记错了，看过的不是古龙的？
【在 H****y 的大作中提到】
: 要说古龙，得先说一下美女。有种美女，比如李嘉欣，基本上都会认为她漂亮。还有一
: 种，舒淇，有的认为很漂亮，有的认为很丑。也就是说，有特色的人，别人对他的看法
: 容易形成极端。
: 古龙的作品就是这样。如果从文学写作上来“挑毛病”，我可以挑出很多。比如最显著
: 的一点是没有历史背景（比起金庸），人物都是凭空附在纸上。但是呢，从另一方面来
: 讲，他的作品有一种浪漫主义的特色，要的就是那种没有牵挂，没有拖泥带水。如果金
: 庸的作品更像写实派的油画，古龙的绝对是现代抽象派。而且在语言上，你所说的叙述
: 和评论，也许他要的就是这种直白。
: 我现在试着模仿古龙写一下来illustrate他的风格：
: ===
果一旦开始看就算不喜欢也会尽量强制自己看完。就在看过的那些页，感觉他写作的格
式特点是一个自然段只有一句话，自然段和自然段之间还要空一行，一页看去，空白有
快一半篇幅，而且内容似乎就是随便什么地方，忽然间现场几十个人都成了武林高手。
好像和你写的感觉不太一样，是不是我记错了，看过的不是古龙的？
【在 H****y 的大作中提到】
: 要说古龙，得先说一下美女。有种美女，比如李嘉欣，基本上都会认为她漂亮。还有一
: 种，舒淇，有的认为很漂亮，有的认为很丑。也就是说，有特色的人，别人对他的看法
: 容易形成极端。
: 古龙的作品就是这样。如果从文学写作上来“挑毛病”，我可以挑出很多。比如最显著
: 的一点是没有历史背景（比起金庸），人物都是凭空附在纸上。但是呢，从另一方面来
: 讲，他的作品有一种浪漫主义的特色，要的就是那种没有牵挂，没有拖泥带水。如果金
: 庸的作品更像写实派的油画，古龙的绝对是现代抽象派。而且在语言上，你所说的叙述
: 和评论，也许他要的就是这种直白。
: 我现在试着模仿古龙写一下来illustrate他的风格：
: ===
b*t
59 楼
呵呵，抛砖引玉，别总纠结在物质问题上，精神问题也要重视。
【在 e*******r 的大作中提到】
: what's the point?
【在 e*******r 的大作中提到】
: what's the point?
y*i
60 楼
你没记错。
高妹指出“要的就是那种没有牵挂，没有拖泥带水。如果金庸的作品更像写实派的油画
，古龙的绝对是现代抽象派”
【在 r****z 的大作中提到】
: 古龙的我只看过十几二十几页就看不下去了，很少见，因为我有点强迫症，一部作品如
: 果一旦开始看就算不喜欢也会尽量强制自己看完。就在看过的那些页，感觉他写作的格
: 式特点是一个自然段只有一句话，自然段和自然段之间还要空一行，一页看去，空白有
: 快一半篇幅，而且内容似乎就是随便什么地方，忽然间现场几十个人都成了武林高手。
: 好像和你写的感觉不太一样，是不是我记错了，看过的不是古龙的？
高妹指出“要的就是那种没有牵挂，没有拖泥带水。如果金庸的作品更像写实派的油画
，古龙的绝对是现代抽象派”
【在 r****z 的大作中提到】
: 古龙的我只看过十几二十几页就看不下去了，很少见，因为我有点强迫症，一部作品如
: 果一旦开始看就算不喜欢也会尽量强制自己看完。就在看过的那些页，感觉他写作的格
: 式特点是一个自然段只有一句话，自然段和自然段之间还要空一行，一页看去，空白有
: 快一半篇幅，而且内容似乎就是随便什么地方，忽然间现场几十个人都成了武林高手。
: 好像和你写的感觉不太一样，是不是我记错了，看过的不是古龙的？
F*e
61 楼
精神问题, like what?
【在 b********t 的大作中提到】
: 呵呵，抛砖引玉，别总纠结在物质问题上，精神问题也要重视。
【在 b********t 的大作中提到】
: 呵呵，抛砖引玉，别总纠结在物质问题上，精神问题也要重视。
M*e
62 楼
天天讨论贫困县的人，都没过思想贫困县，应狠批
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
q*x
63 楼
祝你思想贫困线上，生活贫困线下。又轻松又快乐，多好。
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
【在 b********t 的大作中提到】
: 经济上贫困没有什么，思想上的贫困更可怕。在弯曲，基本上什么收入的人我老都见过
: ，赚多赚少都一样生活，没什么大不了的。在两万和两百万之间，幸福和收入可以说一
: 点儿关系都没有。思想贫困，赚再多钱也没用，甭说一年几十万了，几百万说造进去也
: 就是几年的事儿。
S*l
64 楼
Kao, 这个话题好像远超越了老婆孩子热炕头的硅共的境界了吧？
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