《无用》中的有用，批一下贾樟柯，挺一下马可# LeisureTime - 读书听歌看电影
k*z
1 楼
这部片子已经是一个多月前看的了，今天为了写点文字不得不再翻出来扫上几
眼恢复印象。
看完《无用》头一次让我对服装设计有了近距离的认识，并且非常欣赏马可的
韧劲，但同时也是第一次对贾樟柯的电影产生苦笑（第二次则要算近期看的短片《河上
的爱情》了）。
作为中国现实主义电影的杰出代表（这里有必要简单介绍一下电影的分类，当
今电影从表现手法上在我看来概括地可以分为两类，一类是现实主义电影，即以简单的
电影语言，纪实性的手法来揭示现实社会和表达某一主题，具有典型的纪录片风格；另
一类则可以笼统地称为故事片，即以戏剧手法来表现冲突的风格，这个包括当下绝大多
数电影。至于超现实主义电影基本属于完全的艺术创作，不在讨论之列），贾同学拍摄
了不少优秀作品，但《无用》却让我感觉差强人意，如果说他在拍摄过程中赋予了这部
影片很多想法，但其电影语言运用并未到位，在我看来，这部电影拍成了两部分割裂的
纪录片。
第一部分是关于马可及其服装品牌和设计的纪录。这个体型纤细的女子引起了
我很大的兴趣同时也非常欣赏她身上蕴藏的能量。因为她表述的一些东西让我产生了很
大的共鸣。谈到当年她创立“例外”服装品牌时基本上是出于无奈和不满，因为作为世
界服装出口量第一的中国竟然没有自己的品牌，完全满足于劳动密集型产业，这个现状
促进了有专业背景的她创立自己品牌的动力，经过十几年的努力，虽然我原来从来没听
说过这个牌子，但现在看显然她基本做到了。
影片接下去讲的是《无用》的创作，正如马可所说的，这是一件作品（一件由
手工和土地给她启发而创作的一件作品），她想通过衣物和土地的接触来记录物质的影
像和表达时代的记忆。如果说她的一系列关于创作的表述让我感觉很虚幻，但是当她在
法国的一个场馆中亲自指挥布置灯光和模特的站位，直到最后帘幕拉开的一刹那，我真
的是惊呆了。因为这的确是一件艺术作品，而且灯光，模特站位和服装缺一不可，光影
的肃穆加上服装颜色及模特的衬托，让我看到了马可想表达的东西。我相信对时装设计
，绘画和摄影感兴趣或有相关背景的也会有同感。虽然马可的这个展出和巴黎时装秀是
两种形式，但让我头一次真正意识到这些时装展览实际上展现的是服装设计者的一些艺
术作品，和时装及品牌没有什么必要联系，和我们日常的服装更是没有多大关系（我经
常想的时装秀上的衣服谁会穿的疑惑终于得到了解答）。在这里服装（更确切的说是布
料）更多的是一种载体，和画家绘画需要的纸张或者帆布一样。马可把这部作品起名“
无用”也可以说寓意深刻，虽然是服装，但它是“无用”的。
影片在这里到了高潮，之后贾同学用一个长镜头的转换到了他熟悉的乡村题材
（实际上是他的老家，且马可驾车开过后再也没出现过）。之后对于裁缝和煤矿工人的
纪录表达了一个很清晰的意图：衣服主要是用来蔽体的，普通农民最大的考虑是生存。
长镜头作为一个转换情节和交待人物内心的手法在贾同学的以往电影作品中屡
被使用而且有的可以堪称经典（这个在《站台》中就可以举出两个例子来）。但是在此
片中如果说贾使用这个手法意图使前后两者产生关联，不但逻辑上说不通也没达到相应
的效果。就如看完巴黎时装秀再去采访法国农村里种土豆的农妇一样。如果把两部分分
开都拍成独立的纪录片，那么会是两部都不错的作品。但是如果贾真是希望通过两部分
纪录片加进自己的想法，那么他在电影语言的运用上还需要加强，即通过剪辑把两者造
成关联并使用必要的戏剧冲突或对比。事实上在现实主义电影中一样可以把不同情节主
线关联的很好，墨西哥导演拍的《爱情是狗娘》（名字翻译的够雷）就是一个优秀代表
，通过几条狗的关联展示了不同阶级的人的人生，感情和命运。
马可的《无用》没有单独成行，相反贾对自己了解的美术在纪录片《东》中给
画家了一个单独的待遇（《东》的场景可以明显看出是在拍《三峡好人》时顺路拍摄的
）。而《无用》中贾延用了自己学过美术的一贯癖好，即对人体的表达，片中给了女性
乳房和男性生殖器不长不短的镜头（这个癖好在其《小武》中即已得到展示）。在绘画
中这些都是日用题材，但在电影中大部分时候除了满足观众的偷窥欲之外，对情节没有
任何帮助。
贾的系列作品里《站台》拍的最棒，在我看来完全可以列入中文优秀电影N大
之一；《三峡好人》则因为其题材的关系不出意外的会在国外拿到更多奖项（政治方面
也是一个很重要的原因）。但《无用》过后贾已经有往故事片方向靠拢的意图了，《河
上的爱情》是小试，只不过用的还是其惯用的全景和中景镜头，很难体现人物的内心；
《海上传奇》时据说贾想尝试拍一下惊悚风格（可以看出他在赵涛身上试验了一下），
但是无论电影镜头，灯光还是配乐上都还不到位。同样是拍现实主义题材的，贾在这方
面上就比摄影师出身的顾长卫要差得多。
今天看到戈纳电影节上贾带来了新片《天注定》，已经闻到比较浓的商业气息
了，演员开始脱离业余化（《河上的爱情》即已开始），不但有姜武，更有当红的王宝
强同学。至于剧情上贾同学迈的步子更大，看片花是讲述了四个人的命运，如果有好的
摄影师和配乐帮助，应该是部值得期待的好电影。生存之后求发展是无可厚非的事情，
艺术家也要吃饭，希望贾同学在其电影征程中一路探索，带给我们更多的好作品。
眼恢复印象。
看完《无用》头一次让我对服装设计有了近距离的认识，并且非常欣赏马可的
韧劲，但同时也是第一次对贾樟柯的电影产生苦笑（第二次则要算近期看的短片《河上
的爱情》了）。
作为中国现实主义电影的杰出代表（这里有必要简单介绍一下电影的分类，当
今电影从表现手法上在我看来概括地可以分为两类，一类是现实主义电影，即以简单的
电影语言，纪实性的手法来揭示现实社会和表达某一主题，具有典型的纪录片风格；另
一类则可以笼统地称为故事片，即以戏剧手法来表现冲突的风格，这个包括当下绝大多
数电影。至于超现实主义电影基本属于完全的艺术创作，不在讨论之列），贾同学拍摄
了不少优秀作品，但《无用》却让我感觉差强人意，如果说他在拍摄过程中赋予了这部
影片很多想法，但其电影语言运用并未到位，在我看来，这部电影拍成了两部分割裂的
纪录片。
第一部分是关于马可及其服装品牌和设计的纪录。这个体型纤细的女子引起了
我很大的兴趣同时也非常欣赏她身上蕴藏的能量。因为她表述的一些东西让我产生了很
大的共鸣。谈到当年她创立“例外”服装品牌时基本上是出于无奈和不满，因为作为世
界服装出口量第一的中国竟然没有自己的品牌，完全满足于劳动密集型产业，这个现状
促进了有专业背景的她创立自己品牌的动力，经过十几年的努力，虽然我原来从来没听
说过这个牌子，但现在看显然她基本做到了。
影片接下去讲的是《无用》的创作，正如马可所说的，这是一件作品（一件由
手工和土地给她启发而创作的一件作品），她想通过衣物和土地的接触来记录物质的影
像和表达时代的记忆。如果说她的一系列关于创作的表述让我感觉很虚幻，但是当她在
法国的一个场馆中亲自指挥布置灯光和模特的站位，直到最后帘幕拉开的一刹那，我真
的是惊呆了。因为这的确是一件艺术作品，而且灯光，模特站位和服装缺一不可，光影
的肃穆加上服装颜色及模特的衬托，让我看到了马可想表达的东西。我相信对时装设计
，绘画和摄影感兴趣或有相关背景的也会有同感。虽然马可的这个展出和巴黎时装秀是
两种形式，但让我头一次真正意识到这些时装展览实际上展现的是服装设计者的一些艺
术作品，和时装及品牌没有什么必要联系，和我们日常的服装更是没有多大关系（我经
常想的时装秀上的衣服谁会穿的疑惑终于得到了解答）。在这里服装（更确切的说是布
料）更多的是一种载体，和画家绘画需要的纸张或者帆布一样。马可把这部作品起名“
无用”也可以说寓意深刻，虽然是服装，但它是“无用”的。
影片在这里到了高潮，之后贾同学用一个长镜头的转换到了他熟悉的乡村题材
（实际上是他的老家，且马可驾车开过后再也没出现过）。之后对于裁缝和煤矿工人的
纪录表达了一个很清晰的意图：衣服主要是用来蔽体的，普通农民最大的考虑是生存。
长镜头作为一个转换情节和交待人物内心的手法在贾同学的以往电影作品中屡
被使用而且有的可以堪称经典（这个在《站台》中就可以举出两个例子来）。但是在此
片中如果说贾使用这个手法意图使前后两者产生关联，不但逻辑上说不通也没达到相应
的效果。就如看完巴黎时装秀再去采访法国农村里种土豆的农妇一样。如果把两部分分
开都拍成独立的纪录片，那么会是两部都不错的作品。但是如果贾真是希望通过两部分
纪录片加进自己的想法，那么他在电影语言的运用上还需要加强，即通过剪辑把两者造
成关联并使用必要的戏剧冲突或对比。事实上在现实主义电影中一样可以把不同情节主
线关联的很好，墨西哥导演拍的《爱情是狗娘》（名字翻译的够雷）就是一个优秀代表
，通过几条狗的关联展示了不同阶级的人的人生，感情和命运。
马可的《无用》没有单独成行，相反贾对自己了解的美术在纪录片《东》中给
画家了一个单独的待遇（《东》的场景可以明显看出是在拍《三峡好人》时顺路拍摄的
）。而《无用》中贾延用了自己学过美术的一贯癖好，即对人体的表达，片中给了女性
乳房和男性生殖器不长不短的镜头（这个癖好在其《小武》中即已得到展示）。在绘画
中这些都是日用题材，但在电影中大部分时候除了满足观众的偷窥欲之外，对情节没有
任何帮助。
贾的系列作品里《站台》拍的最棒，在我看来完全可以列入中文优秀电影N大
之一；《三峡好人》则因为其题材的关系不出意外的会在国外拿到更多奖项（政治方面
也是一个很重要的原因）。但《无用》过后贾已经有往故事片方向靠拢的意图了，《河
上的爱情》是小试，只不过用的还是其惯用的全景和中景镜头，很难体现人物的内心；
《海上传奇》时据说贾想尝试拍一下惊悚风格（可以看出他在赵涛身上试验了一下），
但是无论电影镜头，灯光还是配乐上都还不到位。同样是拍现实主义题材的，贾在这方
面上就比摄影师出身的顾长卫要差得多。
今天看到戈纳电影节上贾带来了新片《天注定》，已经闻到比较浓的商业气息
了，演员开始脱离业余化（《河上的爱情》即已开始），不但有姜武，更有当红的王宝
强同学。至于剧情上贾同学迈的步子更大，看片花是讲述了四个人的命运，如果有好的
摄影师和配乐帮助，应该是部值得期待的好电影。生存之后求发展是无可厚非的事情，
艺术家也要吃饭，希望贾同学在其电影征程中一路探索，带给我们更多的好作品。
