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1 楼
男人四十
作者 / 郭德纲
不惑但从今日始，韬光氍毹正当年。忍忍忍，难难难。身处池畔，自浊自清自安然
。若不登高看，怎知海天蓝。人到用时仁义少，事无经过不知烦。静坐思过观花谢，三
省吾身饮清泉。留得五湖明月在，不愁偷笑钓鱼船。(三十九岁生日所作，虚岁四十，
年届不惑，几句残言，聊以自勉。)
1
我是天津人。天津是相声窝子，我是在天津学艺长大的，后来来到北京发展。
我父亲是警察，我母亲是老师。我小时候住在天津的老城区，附近有很多剧场、茶
馆什么的。我父亲有时候要执勤，就把我放在剧场里，时间长了就对相声产生了兴趣。
第一次说相声是九岁左右，就是说着玩。那时候还喜欢挂着胡子扮包公，被小朋友叫作
“老头秧子”。
我天生对舞台就没有恐惧感。唯一的爱好就是相声，从小跟同龄人玩不到一块，不
会抽烟、不会喝酒、不会打扑克，台上说相声，台下琢磨相声。我对相声的感情是从小
培养起来的，为了这行抛家舍业，受了这么多年的罪，相声对我来说就是我的生命。可
能有人拿相声当个手艺，养家糊口，跟剃头、修脚、卖包子一样;有人当是玩具，玩会
儿就搁下，可玩可不玩。但对我来说，这就是我的命。
第一次进北京是在1988年，当时我是在全国总工会文工团，那时候根本什么都不懂
，就跟着混。当时脑子里也常想，我什么时候能当上相声大腕儿?这是那时的真实想法
。那一年，我十六岁，待了两三年，因为种种原因就回去了。有一年的春节，我碰到了
当年全总文工团的老团长。跟老团长吃饭的时候，他一脸愧疚，再三敬酒。我跟老团长
说，您不用这样，我当年确实一文不值。这不是谦虚，回想当初，我只是比不会说相声
的好那么一点点，离开也是一件很正常的事情。这是我第一次进北京。
1994年，第二次进北京，漫无目的，到处瞎撞，也没有什么头绪，待了十几天就回
去了。印象很深的是有一天在民族宫大戏院看演出，之后从戏院出来，晚上十一点多顺
着长安街由西往东走，一直走到了前门大栅栏。当时我还穿着双很新的鞋，不适合步行
，脚后跟都磨破了，一步都走不了，干脆把鞋跟都踩塌了接着走。终于走到一个小旅馆
，在那儿住下来，一晚上十八块钱。那旅馆的屋很破，屋里面还有树，就跟贫嘴张大民
家的树似的。里面住着的几个人都是小商贩，有很刺鼻的一股脚臭味儿。我在那儿住了
一夜，第二天早上我就买了张票回天津了。第二次进北京，也以失败告终。
第三次到北京大概是1995年，一直熬到今天。当时进北京的时候很急功近利，要当
大腕儿，想一场挣好多钱，发财。只不过来了之后，现实把我敲醒了。
数载浮游客燕京，遥望桑梓衣未荣。
苦海难寻慈悲岸，穷穴埋没大英雄。
2
刚到北京的时候，住在青塔，很偏僻，在河边的一间小平房。屋里只有一张床和一
把椅子，那时候写东西就是拿一马扎坐在床边趴着写。那时候觉得最大的幸福就是有一
张桌子。后来住过北京的很多地方，海淀、通州、大兴……哪里便宜就去哪里，经常没
钱交房租。有一段时间住在通县北杨洼的一个小区，交不起房租，房东在外边咣咣砸门
，连踢门带骂街，我躲在屋里不敢出声。
那时候，我自制了一种能顶饿的食谱：到市场买一捆大葱，再买点儿挂面，然后用
锅烧点儿水煮面，等面条都煮烂了，成了一锅糊糊了，再往里面放点儿大酱，这就做完
了。以后每天把这锅糊糊热一热，拿葱就着吃。我挺乐：不仅吃到了维生素——大葱，
也补充了碳水化合物——面条。
那时候，在蒲黄榆有个小评剧团，剧场能坐四五十人，舞台也就两张席梦思床那么
大，我去了，答应一个月给我一千块钱。唱了俩月，一分钱没给。当时，我住在大兴黄
村，骑个破自行车，后来没法骑了，就坐公共汽车。终于有一天，散了夜戏之后没有公
交车了，只能走着回家。路过西红门，当时没有高速路，都是大桥，桥底下漆黑一片，
只好走桥上面。桥上面走大车，我只能走旁边的马路牙子，不到一尺宽。我扶着栏杆，
借着车的光亮往前走，身边是一辆接着一辆的大车呼啸而过。站在桥上，抬头一看，几
点寒星，残月高悬。想到自己这些年的坎坷和艰辛，我鼻子一酸，眼泪就下来了，哗哗
的，一边哭一边给自己打气：“天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其
体肤……”
当时我就想，郭德纲，你记住了，今天的一切是你永远的资本，你必须成功。东风
常向北，北风也有转南时，瓦片尚有翻身日，何况我郭德纲呢。我这个人耳朵根子硬，
多少次身临险境，多少次一点儿辙都没有，我都咬牙挺过来了。所以到今天，除了我自
己，谁也害不了我。
3
20世纪90年代初，我在某电视台录制一个节目，摄影师跟我说：“我跟你说点事儿
。”我说：“什么事儿?”他说：“相声要死了你承认不?”我说：“我不承认啊!”他
说：“你证明给我看。”我说：“我证明不了给你看。但凡有能力，还来做综艺节目啊
?”那时候我也很纳闷，怎么办呢?难道这门艺术真的就没有人愿意听了吗?
一个偶然的机会，我路过南城的一个茶馆，看见一帮孩子在茶馆里说相声，说着玩
儿。我坐在那要了一壶茶，太感慨了。我是奔着这个来的，从小学的也是相声，现如今
我因为相声困在北京了。看见他们说相声，心里不是滋味。总去听很快就熟悉了，聊天
的时候他们问我是干吗的，我说我也是说相声的，他们就让我也说一段。说了一段，打
那儿起就一发不可收拾了。其实那茶馆也不挣钱，在墙上贴了一张纸，听相声、听评书
两块钱一位。那段时间，对我后来把相声带回剧场起到了一个决定性的作用。
刚回到剧场的时候，观众不熟悉，我就立了一个规矩，只来一位观众也得说。有一
天，能容两三百人的剧场真的只来了一位观众，开场的老先生叫邢文昭，刘宝瑞先生的
亲传弟子，说一个单口相声，台上一个人台下一个人。说到半截，台下的观众手机响了
，老先生停下来看着他不说话，他也不好意思，接起来说两句就挂了，继续听老先生说
相声。到我上场的时候，我指着他说，你要好好听相声，上厕所必须跟我打招呼，今天
动起手来你跑不了，我后台人比你多。他哈哈大笑。今天说这个事情挺有意思的，但那
时是一件很心酸的事情。
在广德楼演出，寒冬腊月，大雪纷飞，大栅栏里连条狗都没有。下午场散了，卖了
十几张票，把票钱拿过来，我从口袋里拿出自己的钱放到一块儿，给大伙买盒饭。吃完
盒饭，一起拿着竹板站在门口，呱唧，呱唧，呱唧，听相声了。顶着风，顶着雪，站在
那儿喊，拉观众。真的有一两个人进来了，赶紧有人往后台跑，穿大褂上台说相声。我
愿意干这个，所以，我不觉得苦。我也想找别人跟我一块儿干。但是谁会跟我一块儿干
呢，这是一个不赚钱的事情。这个过程当中，有人来了两天就走了，有人因为不赚钱半
途退出了，但是也有人坚持了下来。铁打的营盘流水的兵，走了穿红的来了挂绿的。
从1995年开始我就在茶馆里说相声，可称任重道远。我们的宗旨就是：相声必须先
继承传统，然后在传统的基础上进行新的创作。其实传统相声没有一天不在创新，可我
们的很多演员无知，觉得传统相声很陈旧，不值得一用。事实是，从清末到现在，老先
生们已经把中国语言中能够构成包袱、构成笑料的技巧都提炼出来了，现在无论多新的
相声，包袱也都是旧相声里有的，只不过他们不承认。所以我们先继承，再发展，两条
腿走路。相声回剧场还是很舒服的，很火，好多节目都伸得开腰。这条路一走就是十几
年，当初我不知道今天会这么火爆，当初也没有想过坚持下来会怎么怎么样，就是一条
道走到黑，小车不倒只管推。那时候我就没指着说相声挣钱，就是想尽一个相声演员的
良心和责任。我能多拉拢一位观众是一位，能多抢救一个活儿就是一个。当时就抱着这
目的。
从2006年春节开始，不断有专家出来表态，郭德纲即将过气。有人说我2月份就会
下去了，后来又改口说4月份，接着又说是劳动节，没几天又表态说儿童节就差不多了
。北大的一位教授咬牙切齿地说：“郭德纲就是一个泡沫，没几天就完了。”听说他算
出来的日子是当年的8月份。
十多年的风风雨雨，回头看我得感谢那段岁月。想当初是真没辙啊，孤身一人流落
京城，上无片瓦遮身，下无立锥之地，身无分文，举目无亲，人情冷暖，世态炎凉。我
穷过，苦过，受过罪，挨过饿。
穷人站在十字街头耍十把钢钩，钩不着亲人骨肉;有钱人在深山老林耍刀枪棍棒，
打不散无义宾朋。英雄至此，未必英雄。大英雄手中枪翻江倒海，抵挡不住饥寒穷三个
字。有钱男子汉，无钱汉子难，又何况一帮说相声的呢?一步一步地苦熬苦掖，终于我
们也看见了花团锦簇，我们也知道了灯彩佳话。
那一夜，我也曾梦见百万雄兵。
4
其实，我是个很随和的人。但是沾相声，我不许别人瞎动。绝对不行!你说吃饭，
穿衣服，怎么都行，都无所谓，我可以没有我自己的意见，包括写电视剧。做编剧那几
年，怎么写都行，你说怎么写就怎么写，你掏钱呗，你说什么就是什么，我明知道不好
，但是我会听从你。你活该，你喜欢这个。可是，唯独到相声这儿——不可以。因为这
是我心爱的东西。我在别处都让着你们，但是在这儿，我不让。寸土都不让。不对就是
不对。为什么呢?这可能是我的脾气、秉性，也可能是我太爱相声了。所以，我不允许
别人侮辱相声。
德云社的十几年，就像坐过山车一样。高能高到顶峰，低能低到谷底，但好就好在
，它一直在运动着，没有停下来。2005年，很多人开始知道郭德纲，也有很多人开始骂
郭德纲，官司、诽谤、污蔑，谣言满天飞，打开报纸都是骂郭德纲的。那时候我才知道
，一个人在铺天盖地的诽谤面前是多么软弱，无法还嘴。后来，我慢慢想通了。
世上没有一个人和一种艺术形式被所有人都认可。你演完了大伙都夸你，那就离死
不远了。有夸有骂才正常，夸和骂那是人家的事，你知道你该干什么就得了。人家一捧
你，你就天下第一了?就疯了?不是。人家一骂你祖宗十八代，你就真往心里去，那还不
得别扭死。骂不骂那是他的事情，跟我有一毛钱关系吗?
每次点开贴吧，我兴奋异常，哇!终于又看到骂我的美文了，我觉得，我人生的一
大公益事业就是解决了一大批流氓的再就业问题。因为我，让许多人爱上了电脑;因为
我，让许多人提高了文学修养;因为我，让许多人大量买心脏类药物;因为我，让许多人
大量购买镜子，好对着骂街。幸福啊!人生得一知己尚不容易，何况你与这许多高人共
论智商，这是多么大的幸福啊!
这些年，经历这么多风风雨雨，有这么三件事儿我印象特别深。第一件事儿是从
2005年开始，相声同行们每天都听郭德纲的节目，从中找出一些可能引起麻烦的话题，
抄送有关部门，一趟一趟的。第二件事儿是2006年，北京相声界部分同行，发起了一个
静坐的安排，后来他们出了点儿矛盾，此事未成功。还有一件事儿就是众所周知的“反
三俗”，“反三俗”没有错，低俗、庸俗、媚俗，该反。关键是不该由一帮很三俗的人
来“反三俗”。“反三俗”大会上我很感慨，看着好多同行激昂慷慨的样子，我特别想
劝他们一句话，不要以勤工俭学的身份给我讲黑社会的故事。人与人之间要想诋毁对方
最好的办法是从道德方面进攻。
我说过很多书，唱过很多戏，唱过很多大鼓，写过很多电视剧……古今中外上下五
千年各种故事我说了很多。帝王将相、风流才子也好，家私万贯也好，清官也罢赃官也
罢，千百年来这些故事到头来几乎都是不停地反复，宋朝的故事跟明朝的故事是一样的
。我不敢说把世事看多透，毕竟岁数还小，但经历的事很多。人是不会变化的，无非就
是朝代不一样，年代不一样。都看开了，也就这点儿事。别跟自个儿较真儿。
我养了一只蝈蝈，蝈蝈装在葫芦里，叫得很开心。有人指责我，这么狭小的空间，
把它放到广阔天地多好。但是放出去它又会被冻死，到底冻死还是关在葫芦里?人活一
世很难，我不做这些事有人骂我，做这些事也有人骂我。这些都是别人的事和我无关。
我一张嘴劝解不了所有的人，小人也要活着，所以我释然了。而且现在岁数也大了，也
不像二十来岁三十出头的时候火气那么旺，老去解释，大可不必。人生在世就是让人笑
笑，偶尔也笑话笑话别人。
5
有时，迷茫中觉得自己曾经是个生活在民国的人。着长衫戴礼帽，丢一大洋走下黄
包车。在伙计招呼声中步入酒馆，一壶莲花白配四凉四热，对虾切片炒韭菜宽汁儿拌面
。饭罢，走在十字街头斜观霓虹璀璨，一把洋钱扔出，众多乞儿拥上，他们笑我也笑。
拐过弯儿进戏楼后台……
你看郭德纲在台上又说又唱又闹，但是台下我是一个特别无趣的人，我是一个内向
的人。我家的二楼是书房，我就愿意自己一个人在书房待着，写字、看书、听戏。
有人说我变了，其实我原来什么样现在还什么样，只不过原来在井里一身泥，有人
在井边看我，觉得挺好玩。后来我上来了，洗干净换身衣服开车走了，井边这人说我膨
胀了。其实不是我膨胀，是他失落了。
人生苦短，活一百岁的没有多少人，开心就笑，不开心待会儿再笑。高高兴兴比什
么都强，跟谁较劲都是跟自己较劲。今年我四十岁，我很希望一路走下去，到八九十岁
我跟于老师还能站在舞台上说相声，这是多么快乐的事情。那时候我们都老了，我这头
发估计也都掉没了，于谦老师也是一脑袋白头发，白头发烫成卷儿，跟喜羊羊似的。大
幕拉开，两个老人相扶着走到台上来，那心情得多好啊。
有人夸我说得好，我不承认，最多算是“朱砂没有，红土为贵”。我拿相声当命，
所以至今心态很平和。艺术圈名利心挺重，但真成角儿极难!三分能耐，六分运气，一
分贵人扶持。正所谓时也、运也、命也!我就是一个普通的相声演员。我没有那么伟大
崇高，没想过用一己之力拯救整个颓废的相声行业。我不是艺术家，我振兴不了相声，
那是全世界说相声者共同的事业，我充其量就是震动，还是手机搁桌子上那种。
当然，我也没有那么低级下流，无非是凭良心做事、吃饭。我不欺负别人，只想努
力谋求一个生存空间，说好相声。我憎恨空话大话，比如前些天听到一些人探讨谁是相
声大师，觉得很厌烦。我劝他们要是闲得慌赶紧找工作去，要是家里不开心就赶紧离婚
去。多干正经事，别有空净瞎折腾。
功名富贵，人间惊见白首;诗酒琴书，世外喜逢青眼。巿争利朝争名，伶逐势恶逐
威。且看沧海日、赤城霞、峨嵋雪、巫峡云、洞庭月、潇湘雨、彭蠡烟、广陵涛，奇观
宇宙但赏何妨?我争者人必争，极力争未必得。我让者人必让，极力让未必失。真放肆
不在饮酒放荡，假矜持偏要慷慨激昂。万事留一线，江湖好相见。
本文选自郭德纲新书《过得刚好》，「一个」首发。
郭德纲，相声艺人、德云班主
作者 / 郭德纲
不惑但从今日始，韬光氍毹正当年。忍忍忍，难难难。身处池畔，自浊自清自安然
。若不登高看，怎知海天蓝。人到用时仁义少，事无经过不知烦。静坐思过观花谢，三
省吾身饮清泉。留得五湖明月在，不愁偷笑钓鱼船。(三十九岁生日所作，虚岁四十，
年届不惑，几句残言，聊以自勉。)
1
我是天津人。天津是相声窝子，我是在天津学艺长大的，后来来到北京发展。
我父亲是警察，我母亲是老师。我小时候住在天津的老城区，附近有很多剧场、茶
馆什么的。我父亲有时候要执勤，就把我放在剧场里，时间长了就对相声产生了兴趣。
第一次说相声是九岁左右，就是说着玩。那时候还喜欢挂着胡子扮包公，被小朋友叫作
“老头秧子”。
我天生对舞台就没有恐惧感。唯一的爱好就是相声，从小跟同龄人玩不到一块，不
会抽烟、不会喝酒、不会打扑克，台上说相声，台下琢磨相声。我对相声的感情是从小
培养起来的，为了这行抛家舍业，受了这么多年的罪，相声对我来说就是我的生命。可
能有人拿相声当个手艺，养家糊口，跟剃头、修脚、卖包子一样;有人当是玩具，玩会
儿就搁下，可玩可不玩。但对我来说，这就是我的命。
第一次进北京是在1988年，当时我是在全国总工会文工团，那时候根本什么都不懂
，就跟着混。当时脑子里也常想，我什么时候能当上相声大腕儿?这是那时的真实想法
。那一年，我十六岁，待了两三年，因为种种原因就回去了。有一年的春节，我碰到了
当年全总文工团的老团长。跟老团长吃饭的时候，他一脸愧疚，再三敬酒。我跟老团长
说，您不用这样，我当年确实一文不值。这不是谦虚，回想当初，我只是比不会说相声
的好那么一点点，离开也是一件很正常的事情。这是我第一次进北京。
1994年，第二次进北京，漫无目的，到处瞎撞，也没有什么头绪，待了十几天就回
去了。印象很深的是有一天在民族宫大戏院看演出，之后从戏院出来，晚上十一点多顺
着长安街由西往东走，一直走到了前门大栅栏。当时我还穿着双很新的鞋，不适合步行
，脚后跟都磨破了，一步都走不了，干脆把鞋跟都踩塌了接着走。终于走到一个小旅馆
，在那儿住下来，一晚上十八块钱。那旅馆的屋很破，屋里面还有树，就跟贫嘴张大民
家的树似的。里面住着的几个人都是小商贩，有很刺鼻的一股脚臭味儿。我在那儿住了
一夜，第二天早上我就买了张票回天津了。第二次进北京，也以失败告终。
第三次到北京大概是1995年，一直熬到今天。当时进北京的时候很急功近利，要当
大腕儿，想一场挣好多钱，发财。只不过来了之后，现实把我敲醒了。
数载浮游客燕京，遥望桑梓衣未荣。
苦海难寻慈悲岸，穷穴埋没大英雄。
2
刚到北京的时候，住在青塔，很偏僻，在河边的一间小平房。屋里只有一张床和一
把椅子，那时候写东西就是拿一马扎坐在床边趴着写。那时候觉得最大的幸福就是有一
张桌子。后来住过北京的很多地方，海淀、通州、大兴……哪里便宜就去哪里，经常没
钱交房租。有一段时间住在通县北杨洼的一个小区，交不起房租，房东在外边咣咣砸门
，连踢门带骂街，我躲在屋里不敢出声。
那时候，我自制了一种能顶饿的食谱：到市场买一捆大葱，再买点儿挂面，然后用
锅烧点儿水煮面，等面条都煮烂了，成了一锅糊糊了，再往里面放点儿大酱，这就做完
了。以后每天把这锅糊糊热一热，拿葱就着吃。我挺乐：不仅吃到了维生素——大葱，
也补充了碳水化合物——面条。
那时候，在蒲黄榆有个小评剧团，剧场能坐四五十人，舞台也就两张席梦思床那么
大，我去了，答应一个月给我一千块钱。唱了俩月，一分钱没给。当时，我住在大兴黄
村，骑个破自行车，后来没法骑了，就坐公共汽车。终于有一天，散了夜戏之后没有公
交车了，只能走着回家。路过西红门，当时没有高速路，都是大桥，桥底下漆黑一片，
只好走桥上面。桥上面走大车，我只能走旁边的马路牙子，不到一尺宽。我扶着栏杆，
借着车的光亮往前走，身边是一辆接着一辆的大车呼啸而过。站在桥上，抬头一看，几
点寒星，残月高悬。想到自己这些年的坎坷和艰辛，我鼻子一酸，眼泪就下来了，哗哗
的，一边哭一边给自己打气：“天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其
体肤……”
当时我就想，郭德纲，你记住了，今天的一切是你永远的资本，你必须成功。东风
常向北，北风也有转南时，瓦片尚有翻身日，何况我郭德纲呢。我这个人耳朵根子硬，
多少次身临险境，多少次一点儿辙都没有，我都咬牙挺过来了。所以到今天，除了我自
己，谁也害不了我。
3
20世纪90年代初，我在某电视台录制一个节目，摄影师跟我说：“我跟你说点事儿
。”我说：“什么事儿?”他说：“相声要死了你承认不?”我说：“我不承认啊!”他
说：“你证明给我看。”我说：“我证明不了给你看。但凡有能力，还来做综艺节目啊
?”那时候我也很纳闷，怎么办呢?难道这门艺术真的就没有人愿意听了吗?
一个偶然的机会，我路过南城的一个茶馆，看见一帮孩子在茶馆里说相声，说着玩
儿。我坐在那要了一壶茶，太感慨了。我是奔着这个来的，从小学的也是相声，现如今
我因为相声困在北京了。看见他们说相声，心里不是滋味。总去听很快就熟悉了，聊天
的时候他们问我是干吗的，我说我也是说相声的，他们就让我也说一段。说了一段，打
那儿起就一发不可收拾了。其实那茶馆也不挣钱，在墙上贴了一张纸，听相声、听评书
两块钱一位。那段时间，对我后来把相声带回剧场起到了一个决定性的作用。
刚回到剧场的时候，观众不熟悉，我就立了一个规矩，只来一位观众也得说。有一
天，能容两三百人的剧场真的只来了一位观众，开场的老先生叫邢文昭，刘宝瑞先生的
亲传弟子，说一个单口相声，台上一个人台下一个人。说到半截，台下的观众手机响了
，老先生停下来看着他不说话，他也不好意思，接起来说两句就挂了，继续听老先生说
相声。到我上场的时候，我指着他说，你要好好听相声，上厕所必须跟我打招呼，今天
动起手来你跑不了，我后台人比你多。他哈哈大笑。今天说这个事情挺有意思的，但那
时是一件很心酸的事情。
在广德楼演出，寒冬腊月，大雪纷飞，大栅栏里连条狗都没有。下午场散了，卖了
十几张票，把票钱拿过来，我从口袋里拿出自己的钱放到一块儿，给大伙买盒饭。吃完
盒饭，一起拿着竹板站在门口，呱唧，呱唧，呱唧，听相声了。顶着风，顶着雪，站在
那儿喊，拉观众。真的有一两个人进来了，赶紧有人往后台跑，穿大褂上台说相声。我
愿意干这个，所以，我不觉得苦。我也想找别人跟我一块儿干。但是谁会跟我一块儿干
呢，这是一个不赚钱的事情。这个过程当中，有人来了两天就走了，有人因为不赚钱半
途退出了，但是也有人坚持了下来。铁打的营盘流水的兵，走了穿红的来了挂绿的。
从1995年开始我就在茶馆里说相声，可称任重道远。我们的宗旨就是：相声必须先
继承传统，然后在传统的基础上进行新的创作。其实传统相声没有一天不在创新，可我
们的很多演员无知，觉得传统相声很陈旧，不值得一用。事实是，从清末到现在，老先
生们已经把中国语言中能够构成包袱、构成笑料的技巧都提炼出来了，现在无论多新的
相声，包袱也都是旧相声里有的，只不过他们不承认。所以我们先继承，再发展，两条
腿走路。相声回剧场还是很舒服的，很火，好多节目都伸得开腰。这条路一走就是十几
年，当初我不知道今天会这么火爆，当初也没有想过坚持下来会怎么怎么样，就是一条
道走到黑，小车不倒只管推。那时候我就没指着说相声挣钱，就是想尽一个相声演员的
良心和责任。我能多拉拢一位观众是一位，能多抢救一个活儿就是一个。当时就抱着这
目的。
从2006年春节开始，不断有专家出来表态，郭德纲即将过气。有人说我2月份就会
下去了，后来又改口说4月份，接着又说是劳动节，没几天又表态说儿童节就差不多了
。北大的一位教授咬牙切齿地说：“郭德纲就是一个泡沫，没几天就完了。”听说他算
出来的日子是当年的8月份。
十多年的风风雨雨，回头看我得感谢那段岁月。想当初是真没辙啊，孤身一人流落
京城，上无片瓦遮身，下无立锥之地，身无分文，举目无亲，人情冷暖，世态炎凉。我
穷过，苦过，受过罪，挨过饿。
穷人站在十字街头耍十把钢钩，钩不着亲人骨肉;有钱人在深山老林耍刀枪棍棒，
打不散无义宾朋。英雄至此，未必英雄。大英雄手中枪翻江倒海，抵挡不住饥寒穷三个
字。有钱男子汉，无钱汉子难，又何况一帮说相声的呢?一步一步地苦熬苦掖，终于我
们也看见了花团锦簇，我们也知道了灯彩佳话。
那一夜，我也曾梦见百万雄兵。
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其实，我是个很随和的人。但是沾相声，我不许别人瞎动。绝对不行!你说吃饭，
穿衣服，怎么都行，都无所谓，我可以没有我自己的意见，包括写电视剧。做编剧那几
年，怎么写都行，你说怎么写就怎么写，你掏钱呗，你说什么就是什么，我明知道不好
，但是我会听从你。你活该，你喜欢这个。可是，唯独到相声这儿——不可以。因为这
是我心爱的东西。我在别处都让着你们，但是在这儿，我不让。寸土都不让。不对就是
不对。为什么呢?这可能是我的脾气、秉性，也可能是我太爱相声了。所以，我不允许
别人侮辱相声。
德云社的十几年，就像坐过山车一样。高能高到顶峰，低能低到谷底，但好就好在
，它一直在运动着，没有停下来。2005年，很多人开始知道郭德纲，也有很多人开始骂
郭德纲，官司、诽谤、污蔑，谣言满天飞，打开报纸都是骂郭德纲的。那时候我才知道
，一个人在铺天盖地的诽谤面前是多么软弱，无法还嘴。后来，我慢慢想通了。
世上没有一个人和一种艺术形式被所有人都认可。你演完了大伙都夸你，那就离死
不远了。有夸有骂才正常，夸和骂那是人家的事，你知道你该干什么就得了。人家一捧
你，你就天下第一了?就疯了?不是。人家一骂你祖宗十八代，你就真往心里去，那还不
得别扭死。骂不骂那是他的事情，跟我有一毛钱关系吗?
每次点开贴吧，我兴奋异常，哇!终于又看到骂我的美文了，我觉得，我人生的一
大公益事业就是解决了一大批流氓的再就业问题。因为我，让许多人爱上了电脑;因为
我，让许多人提高了文学修养;因为我，让许多人大量买心脏类药物;因为我，让许多人
大量购买镜子，好对着骂街。幸福啊!人生得一知己尚不容易，何况你与这许多高人共
论智商，这是多么大的幸福啊!
这些年，经历这么多风风雨雨，有这么三件事儿我印象特别深。第一件事儿是从
2005年开始，相声同行们每天都听郭德纲的节目，从中找出一些可能引起麻烦的话题，
抄送有关部门，一趟一趟的。第二件事儿是2006年，北京相声界部分同行，发起了一个
静坐的安排，后来他们出了点儿矛盾，此事未成功。还有一件事儿就是众所周知的“反
三俗”，“反三俗”没有错，低俗、庸俗、媚俗，该反。关键是不该由一帮很三俗的人
来“反三俗”。“反三俗”大会上我很感慨，看着好多同行激昂慷慨的样子，我特别想
劝他们一句话，不要以勤工俭学的身份给我讲黑社会的故事。人与人之间要想诋毁对方
最好的办法是从道德方面进攻。
我说过很多书，唱过很多戏，唱过很多大鼓，写过很多电视剧……古今中外上下五
千年各种故事我说了很多。帝王将相、风流才子也好，家私万贯也好，清官也罢赃官也
罢，千百年来这些故事到头来几乎都是不停地反复，宋朝的故事跟明朝的故事是一样的
。我不敢说把世事看多透，毕竟岁数还小，但经历的事很多。人是不会变化的，无非就
是朝代不一样，年代不一样。都看开了，也就这点儿事。别跟自个儿较真儿。
我养了一只蝈蝈，蝈蝈装在葫芦里，叫得很开心。有人指责我，这么狭小的空间，
把它放到广阔天地多好。但是放出去它又会被冻死，到底冻死还是关在葫芦里?人活一
世很难，我不做这些事有人骂我，做这些事也有人骂我。这些都是别人的事和我无关。
我一张嘴劝解不了所有的人，小人也要活着，所以我释然了。而且现在岁数也大了，也
不像二十来岁三十出头的时候火气那么旺，老去解释，大可不必。人生在世就是让人笑
笑，偶尔也笑话笑话别人。
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有时，迷茫中觉得自己曾经是个生活在民国的人。着长衫戴礼帽，丢一大洋走下黄
包车。在伙计招呼声中步入酒馆，一壶莲花白配四凉四热，对虾切片炒韭菜宽汁儿拌面
。饭罢，走在十字街头斜观霓虹璀璨，一把洋钱扔出，众多乞儿拥上，他们笑我也笑。
拐过弯儿进戏楼后台……
你看郭德纲在台上又说又唱又闹，但是台下我是一个特别无趣的人，我是一个内向
的人。我家的二楼是书房，我就愿意自己一个人在书房待着，写字、看书、听戏。
有人说我变了，其实我原来什么样现在还什么样，只不过原来在井里一身泥，有人
在井边看我，觉得挺好玩。后来我上来了，洗干净换身衣服开车走了，井边这人说我膨
胀了。其实不是我膨胀，是他失落了。
人生苦短，活一百岁的没有多少人，开心就笑，不开心待会儿再笑。高高兴兴比什
么都强，跟谁较劲都是跟自己较劲。今年我四十岁，我很希望一路走下去，到八九十岁
我跟于老师还能站在舞台上说相声，这是多么快乐的事情。那时候我们都老了，我这头
发估计也都掉没了，于谦老师也是一脑袋白头发，白头发烫成卷儿，跟喜羊羊似的。大
幕拉开，两个老人相扶着走到台上来，那心情得多好啊。
有人夸我说得好，我不承认，最多算是“朱砂没有，红土为贵”。我拿相声当命，
所以至今心态很平和。艺术圈名利心挺重，但真成角儿极难!三分能耐，六分运气，一
分贵人扶持。正所谓时也、运也、命也!我就是一个普通的相声演员。我没有那么伟大
崇高，没想过用一己之力拯救整个颓废的相声行业。我不是艺术家，我振兴不了相声，
那是全世界说相声者共同的事业，我充其量就是震动，还是手机搁桌子上那种。
当然，我也没有那么低级下流，无非是凭良心做事、吃饭。我不欺负别人，只想努
力谋求一个生存空间，说好相声。我憎恨空话大话，比如前些天听到一些人探讨谁是相
声大师，觉得很厌烦。我劝他们要是闲得慌赶紧找工作去，要是家里不开心就赶紧离婚
去。多干正经事，别有空净瞎折腾。
功名富贵，人间惊见白首;诗酒琴书，世外喜逢青眼。巿争利朝争名，伶逐势恶逐
威。且看沧海日、赤城霞、峨嵋雪、巫峡云、洞庭月、潇湘雨、彭蠡烟、广陵涛，奇观
宇宙但赏何妨?我争者人必争，极力争未必得。我让者人必让，极力让未必失。真放肆
不在饮酒放荡，假矜持偏要慷慨激昂。万事留一线，江湖好相见。
本文选自郭德纲新书《过得刚好》，「一个」首发。
郭德纲，相声艺人、德云班主
