山猪电影棚：一代宗师# LeisureTime - 读书听歌看电影
B*s
1 楼
《一代宗师》，片名很气魄。王家卫从开始做电影到今
天，也算率性而行，但国际上长期认可度很高，自己也
独步一方，成就了宗师的身份，所以在分配角色、取镜
裁剪等方面，都有大作手全盛时代那种横霸扩张的意思。
比如片头和金楼几段开打，虽然关目上不算怎样标新立
异，而光影形动，往往加以很深的勾勒，比之袁和平程
小东多凭积习兴会所至的手眼心法，趣味正自不同。
而梁朝伟生平演艺，大概在《春光乍泄》、《花样年
华》、和《无间道》这三出戏里算最好。其处心积虑，
厚积薄发的收放手段，真是一镜一精神，一格一菩提。
造意设像到了这样的地步，也是无可复加了。不过进入
本片，就似乎有些疲态。和章子怡动招过手，比之《无
间道》电器店同刘德华那段合演，浑成还是有的，论层
次质地的饱满就差了很多。由此看来，他扮演浪漫小生
的生涯，可能至此也就难有更进一步的发展。以后如果
转向衰派老生一途，东取麒麟童的神髓，西借霍普金斯
的形相，在华语乃至东方影界，倒不作第二人想。但在
转型之前，愚以为眼下还有一部片子王某人不可不导，
梁某人更不可不演，也就是《水浒》中的所谓林十回。
古往今来，说部菊坛中的林冲一角，就王梁二名家表现
低调穿透力的专擅而言，实在是天造地设的缘法。如果
再有陈道明去小旋风柴进，用他佻达顾盼、夸张不安的
边缘贵族风度来和梁氏处处放低身段、中产英雄的本色
努力互为表里，两者港陆之间的交织碰撞，一定会造成
更深的当前刻画和历史揭示，效果或将远胜《无间道》
与刘德华合作之先例云云。
《一代宗师》最大的惊喜，说来还是章子怡搬演的宫二。
章氏凭《卧虎藏龙》一夜成名，稍微开阔的社会历练和
人情观感，都是成名以后的事情，因此银幕表现所辐射
的性格内容，向来就比较狭窄。最初张艺谋在《我的父
亲母亲》里用到的无非是她单纯执拗的一面；李安点派
的角色，尽管有八旗贵胄名义，骨子里仍然是进取如恐
不及的草根血性。至于后来几部作品，不论《2046》
还是《艺妓》，都倾向于打造中国以及东方女性的色相
符号，在原则上完全不需她对本身的表现力别有探求。
但是到了宫二一角：也许年龄渐长、阅世渐深；也许王
家卫的片场逼迫和熏陶促使她反观内求；也许练习内家
功法有了感悟；也许故事里谢公最小偏怜女的恋父和拒
绝情爱的曲折情节提供了别样空间；反正在表演上可以
看到随处含蓄的内家路数。这对她人格中一往无前的冲
击力形成阻滞。原本浮浅单一的做表开始显现波涛拍岸、
回流暗涌的丰富纹理和细密态势。就一个影龄走近迟暮
的小旦而言，得到宫二这样的角色属于难得的际会。
自此而往，原本专攻念白做打的章子怡，或者正应该以
抱肚子青衣的身份，和毛后主流社会一起慢慢抒情变老，
在银屏上吟唱它从草根到小资这个成熟过程中的种种构
造性伤损，进而成为现代中国的深度表意符号和历史面
具。
雪掌翻空，这章某人繁华落去，居然美丽若斯。
天，也算率性而行，但国际上长期认可度很高，自己也
独步一方，成就了宗师的身份，所以在分配角色、取镜
裁剪等方面，都有大作手全盛时代那种横霸扩张的意思。
比如片头和金楼几段开打，虽然关目上不算怎样标新立
异，而光影形动，往往加以很深的勾勒，比之袁和平程
小东多凭积习兴会所至的手眼心法，趣味正自不同。
而梁朝伟生平演艺，大概在《春光乍泄》、《花样年
华》、和《无间道》这三出戏里算最好。其处心积虑，
厚积薄发的收放手段，真是一镜一精神，一格一菩提。
造意设像到了这样的地步，也是无可复加了。不过进入
本片，就似乎有些疲态。和章子怡动招过手，比之《无
间道》电器店同刘德华那段合演，浑成还是有的，论层
次质地的饱满就差了很多。由此看来，他扮演浪漫小生
的生涯，可能至此也就难有更进一步的发展。以后如果
转向衰派老生一途，东取麒麟童的神髓，西借霍普金斯
的形相，在华语乃至东方影界，倒不作第二人想。但在
转型之前，愚以为眼下还有一部片子王某人不可不导，
梁某人更不可不演，也就是《水浒》中的所谓林十回。
古往今来，说部菊坛中的林冲一角，就王梁二名家表现
低调穿透力的专擅而言，实在是天造地设的缘法。如果
再有陈道明去小旋风柴进，用他佻达顾盼、夸张不安的
边缘贵族风度来和梁氏处处放低身段、中产英雄的本色
努力互为表里，两者港陆之间的交织碰撞，一定会造成
更深的当前刻画和历史揭示，效果或将远胜《无间道》
与刘德华合作之先例云云。
《一代宗师》最大的惊喜，说来还是章子怡搬演的宫二。
章氏凭《卧虎藏龙》一夜成名，稍微开阔的社会历练和
人情观感，都是成名以后的事情，因此银幕表现所辐射
的性格内容，向来就比较狭窄。最初张艺谋在《我的父
亲母亲》里用到的无非是她单纯执拗的一面；李安点派
的角色，尽管有八旗贵胄名义，骨子里仍然是进取如恐
不及的草根血性。至于后来几部作品，不论《2046》
还是《艺妓》，都倾向于打造中国以及东方女性的色相
符号，在原则上完全不需她对本身的表现力别有探求。
但是到了宫二一角：也许年龄渐长、阅世渐深；也许王
家卫的片场逼迫和熏陶促使她反观内求；也许练习内家
功法有了感悟；也许故事里谢公最小偏怜女的恋父和拒
绝情爱的曲折情节提供了别样空间；反正在表演上可以
看到随处含蓄的内家路数。这对她人格中一往无前的冲
击力形成阻滞。原本浮浅单一的做表开始显现波涛拍岸、
回流暗涌的丰富纹理和细密态势。就一个影龄走近迟暮
的小旦而言，得到宫二这样的角色属于难得的际会。
自此而往，原本专攻念白做打的章子怡，或者正应该以
抱肚子青衣的身份，和毛后主流社会一起慢慢抒情变老，
在银屏上吟唱它从草根到小资这个成熟过程中的种种构
造性伤损，进而成为现代中国的深度表意符号和历史面
具。
雪掌翻空，这章某人繁华落去，居然美丽若斯。
