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1 楼
说明：
1，介顶多是电影介绍，不是影评（以前试图写过几篇自认为是影评的东西，都因缺乏
理论而未遂）
2，没别的意思，就是把看过的+印象还不错的片子记几句流水账而已
3，为毛儿叫绿街图书馆？因为我们家就住绿街，后面有个图书馆，我目前看的80%片子
都是在那里淘的
4，闲话少叙，就地开整——
Dec/2013：《安阳孤儿》by 王超
上来第一个片子其实就跟绿街没毛儿关系。这片子是听雷版上的wh扒出来的。刚一打眼
瞅这名儿好像是赵氏孤儿之类的陈词滥调，就没在意。可后来一寻思不对，安阳不是河
南的麽？我在河南待过啊，就跑过去看了看。一看正对路子，这边儿轻易找不到DVD，
就跑优酷去看了。
假若你喜欢《小武》《站台》时期的贾樟柯，你会觉得《安阳孤儿》似曾相识。没错，
本片机位基本上是固定的，中长镜头为主，很少有近距离特写。大量外景，自然光，自
然音。用蒙太奇和街头的流行音乐来暗示人物心情。都是低成本制作，镜像风格看起来
和贾樟柯很类似，但还是有很大不同。区别就在scene与scene的连接上。
贾樟柯的《小武》《站台》，镜头与镜头之间，情节上的衔接并不紧密，就像写日记一
样，反倒成就了一种散文诗性。这个《安阳孤儿》的情节脉络却很明晰，甚至在黑帮大
哥寻找孩子的时候会出现戏剧张力（《小武》《站台》在尽力去戏剧化，所以很多朋友
会觉得闷）。然而《安阳孤儿》在scene之间的转换上形式很单一，造成的效果就是整
个故事被各个场景像刀切豆腐那样分割成了一小块儿一小块儿。
人物涉及到下岗后以修自行车为生的中年男子，在安阳城沦落风尘的东北姑娘，还有穿
唐装得癌症的黑帮大哥。这人物配置和贾樟柯也很接近。
得了癌症的黑帮大哥站在黄河边儿上凝望，几个手下却对着黄河小便。这个场景也不乏
贾樟柯式的俏皮。
《小武》里的小武，很有点儿唐吉柯德的意思。他身份的特殊和他的单纯既构成了反差
，又让这个年轻的人物十分孤独。《安阳孤儿》里的男人是个中年男人，是个一直打光
棍儿的中年男人（电影一开头，是一盏孤灯的特写，这在说他长夜漫漫无心睡眠）。那
个妓女要是不在小孩的身上塞张条，一个月抚养费200块，他也未必会养那个孩子。他
跟妓女提出不养孩子的原因，我觉得是因为他的朋友要给他介绍一个农村来的女人。他
觉得孩子可能会碍手碍脚。然后妓女和他发生关系，他提出和妓女在一起。眼睁睁地看
妓女接客，受不了，用螺丝刀子戳嫖客自行车车胎。直到最后和那个得了癌症的黑帮大
哥动手。
小武对歌女（也是一东北姑娘！）的恋爱，很有一种少年人的单纯。而《安》却是一种
中年人式的混杂，既有两个受苦难灵魂的相互依赖与抚慰，也有最现实的最物质的性和
金钱。然而两个人的感情就这样慢慢滋生出来。俩人晚上同床的时候，中间夹了一个搞
不清父亲是谁的孩子。喜欢这场景，远甚那张三口人的合影。
极其现实主义的故事主体，却突然出现了一个有点超现实主义的结尾。也很喜欢。妓女
在慌不择路的逃跑中把孩子塞给了一个路人。影片已经提示过那个修车人会被判死刑。
所以后来结尾处路人变成修车人，那实在是妓女的幻想，或者简直说是祈祷。
印象深刻的镜头有几个：
一是妓女在找孩子和路人的时候问一个修鞋老头儿，便衣警察突然露出凶相扑了上来。
从前到后国家机器开动了两次，一次是修车人捅了黑帮大哥，一次是大呼小叫抓街头妓
女。而黑帮流氓却可以开着轿车横行无忌。导演之态度可见一斑。
二是警察们抓了一堆妓女，然后像猪一样把她们塞到一个小卡车的后面。还记得那个小
卡车的栅栏麽？
三是修车人杀了黑帮大哥之后被抓，妓女独自一人抱着孩子在她和修车人当初见面的清
真饭馆吃面。大口吞面，无声呜咽。其绝望令人心碎。
1，介顶多是电影介绍，不是影评（以前试图写过几篇自认为是影评的东西，都因缺乏
理论而未遂）
2，没别的意思，就是把看过的+印象还不错的片子记几句流水账而已
3，为毛儿叫绿街图书馆？因为我们家就住绿街，后面有个图书馆，我目前看的80%片子
都是在那里淘的
4，闲话少叙，就地开整——
Dec/2013：《安阳孤儿》by 王超
上来第一个片子其实就跟绿街没毛儿关系。这片子是听雷版上的wh扒出来的。刚一打眼
瞅这名儿好像是赵氏孤儿之类的陈词滥调，就没在意。可后来一寻思不对，安阳不是河
南的麽？我在河南待过啊，就跑过去看了看。一看正对路子，这边儿轻易找不到DVD，
就跑优酷去看了。
假若你喜欢《小武》《站台》时期的贾樟柯，你会觉得《安阳孤儿》似曾相识。没错，
本片机位基本上是固定的，中长镜头为主，很少有近距离特写。大量外景，自然光，自
然音。用蒙太奇和街头的流行音乐来暗示人物心情。都是低成本制作，镜像风格看起来
和贾樟柯很类似，但还是有很大不同。区别就在scene与scene的连接上。
贾樟柯的《小武》《站台》，镜头与镜头之间，情节上的衔接并不紧密，就像写日记一
样，反倒成就了一种散文诗性。这个《安阳孤儿》的情节脉络却很明晰，甚至在黑帮大
哥寻找孩子的时候会出现戏剧张力（《小武》《站台》在尽力去戏剧化，所以很多朋友
会觉得闷）。然而《安阳孤儿》在scene之间的转换上形式很单一，造成的效果就是整
个故事被各个场景像刀切豆腐那样分割成了一小块儿一小块儿。
人物涉及到下岗后以修自行车为生的中年男子，在安阳城沦落风尘的东北姑娘，还有穿
唐装得癌症的黑帮大哥。这人物配置和贾樟柯也很接近。
得了癌症的黑帮大哥站在黄河边儿上凝望，几个手下却对着黄河小便。这个场景也不乏
贾樟柯式的俏皮。
《小武》里的小武，很有点儿唐吉柯德的意思。他身份的特殊和他的单纯既构成了反差
，又让这个年轻的人物十分孤独。《安阳孤儿》里的男人是个中年男人，是个一直打光
棍儿的中年男人（电影一开头，是一盏孤灯的特写，这在说他长夜漫漫无心睡眠）。那
个妓女要是不在小孩的身上塞张条，一个月抚养费200块，他也未必会养那个孩子。他
跟妓女提出不养孩子的原因，我觉得是因为他的朋友要给他介绍一个农村来的女人。他
觉得孩子可能会碍手碍脚。然后妓女和他发生关系，他提出和妓女在一起。眼睁睁地看
妓女接客，受不了，用螺丝刀子戳嫖客自行车车胎。直到最后和那个得了癌症的黑帮大
哥动手。
小武对歌女（也是一东北姑娘！）的恋爱，很有一种少年人的单纯。而《安》却是一种
中年人式的混杂，既有两个受苦难灵魂的相互依赖与抚慰，也有最现实的最物质的性和
金钱。然而两个人的感情就这样慢慢滋生出来。俩人晚上同床的时候，中间夹了一个搞
不清父亲是谁的孩子。喜欢这场景，远甚那张三口人的合影。
极其现实主义的故事主体，却突然出现了一个有点超现实主义的结尾。也很喜欢。妓女
在慌不择路的逃跑中把孩子塞给了一个路人。影片已经提示过那个修车人会被判死刑。
所以后来结尾处路人变成修车人，那实在是妓女的幻想，或者简直说是祈祷。
印象深刻的镜头有几个：
一是妓女在找孩子和路人的时候问一个修鞋老头儿，便衣警察突然露出凶相扑了上来。
从前到后国家机器开动了两次，一次是修车人捅了黑帮大哥，一次是大呼小叫抓街头妓
女。而黑帮流氓却可以开着轿车横行无忌。导演之态度可见一斑。
二是警察们抓了一堆妓女，然后像猪一样把她们塞到一个小卡车的后面。还记得那个小
卡车的栅栏麽？
三是修车人杀了黑帮大哥之后被抓，妓女独自一人抱着孩子在她和修车人当初见面的清
真饭馆吃面。大口吞面，无声呜咽。其绝望令人心碎。
