比较电影《最后的贵族》和原著《谪仙记》# LeisureTime - 读书听歌看电影
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1 楼
《最后的贵族》是名导演谢晋在1989年拍摄的一部电影,改编于白先勇的小说《谪仙记
》。剧情简介引用百度:《最后的贵族》通过四个贵族小姐在中国处于重大历史变革时
期离开祖国到美国几十年的命运,折射出历史变迁下人的沉浮。
对于谢晋为什么会拍这一部与他以往作品风格大相径庭的电影,有人说是因为谢晋为了
突破自己的模式而有意选择了一个重内心情感描绘而轻于情节故事的题材,虽然这说法
没有得到他本人证实。确实,白先勇的这部《谪仙记》承继了他一贯的华丽又细腻的文
字和深刻的人物刻画,是一部述说“人物灵魂和精神孤独的,带有存在主义哲学意味的
题材”。
也许正因为如此,电影公映后没有造成预期的轰动。评论家觉得这部小说终究无法改编
成电影,因为它的主题思想和复杂的内心活动是很难用画面或是电影里的两三句对白表
达出来的,这也永远是电影对比小说不足的地方。
我觉得《最后的贵族》不止没有拍出原著精髓,还很失败的把它改编的面目全非。
先从情节说起。女主李彤的经历加入了很多戏剧元素 - 父母双亡后的休学失踪,从事
的工作,生活的落魄与日渐的堕落,等等 –可能编剧和导演觉得当时的中国观众理解
不了海外华人还有最后的贵族的心情和经历,所以想方设法让李彤最后的自杀能有理有
据。可是小说里李彤虽然父母双亡受到了严重的打击,还是把大学读完,毕业后有很好
的高薪工作,也一直跟另外三个闺蜜住在一起,直到其中一个黄慧芬结婚,才各自搬家
。小说里表达的李彤的沉沦,不是因为家族的没落或是一个人的孤苦无依,而是失去了
生活下去的本质,“就像一只断了线的风筝,是一个漂泊无依的精神流浪者”。电影去
除了小说里几乎所有的神秘和复杂,为李彤的沉沦与自杀赋予世俗的理由。小说结局的
那种空洞的悲哀对比电影里实心的惨剧,是这部电影远不如小说的主要原因。
接下来说人物塑造,小说里我很喜欢的两个情节电影完全没拍。第一个情节是李彤和闺
蜜们还有她们的男朋友一起去赌马。李彤的性格在这段情节表露的淋漓尽致,孤傲,固
执,顽固的坚持自我。这段情节对凸现李彤的性格是很重要的,不懂为什么将近两小时
的电影完全跳过没拍。电影里的李彤虽然也一样张扬,孤独,却带着一股风尘味,后面
还可怜兮兮的,少了那一分高傲和固执。电影里还遗忘了另外三位最后的贵族,李彤的
三个闺蜜:黄慧芬,张嘉行,雷芷苓。这三人也许没有李彤那样固执,可是内心也是非
常高傲的。小说一开始就述说黄慧芬常常有意无意的提醒她丈夫:她以前在学校晚上下
餐厅时,一直是穿晚礼服的。我很喜欢的第二个情节,就是在雷芷苓儿子满月的party
上知道李彤在威尼斯跳河自杀后,那三个闺蜜和她们先生疯狂的打通宵牌,红了眼睛厮
杀,然后黄慧芬上车后的表现。这里引一段小说:
“当车子开进TimesSquare的当儿,我发觉慧芬坐在我旁边哭泣起来了。我侧过头去看
她,她僵挺挺的坐着,脸朝着前方一动也不动,睁着一双眼睛,空茫失神的直视着,泪
水一条条从她眼里淌了出来,她没有去揩拭,任其一滴滴掉落到她的胸前,我从来没有
看见慧芬这样灰白这样憔悴过。她一向是个心性高强的人,轻易不肯在人前失态,即使
跟我在一起,心里不如意,也不愿露于形色,可是她坐在我身旁的这一刻,我却感到有
一股极深沉而又极空洞的悲哀,从她哭泣声里,一阵阵向我侵袭过来。她的两个肩膀隔
不了一会儿便猛烈的抽搐一下,接着她的喉腔便响起一阵喑哑的呜咽,都是那么单调,
那么平抑,没有激动,也没有起伏。顷刻间,我感到我非常能够体会慧芬那股深沉而空
洞的悲哀,我觉得慧芬那份悲哀是无法用话语慰藉的,这一刻她所需要的是孤独与尊重
,我掉过头去,不再去看她 。。。”
这一段电影也完全没拍。。。电影里的黄慧芬只看见温柔贤惠,看不见一点心性高强。
李彤的死对三个好友的冲击,被华丽的忽略了。
其实还有很多其它加改的情节,包括满族贵族血统,复杂化李彤和她闺蜜们的关系,李
彤跟黄慧芬丈夫陈寅的暧昧之类的,相比之下都已经不重要了。
毕竟是谢晋,电影里还是不乏又美丽又哀怨的画面。中间李彤与陈寅酒吧抽烟无语那一
幕,十分艳丽。最后一幕一片晨雾中李彤跳河自杀的黑白画面,非常凄迷,加上好听的
金复载的电影配乐,很让人动情。
其它:
1)谢晋与白先勇的相识与相知。
1985年,谢晋在美国结识了白先勇,两人一见如故。谢晋对白先勇说,《谪仙记》里的
几个女主角,身上都有《红楼梦》的影子,李彤像林黛玉和晴雯,黄惠芬像薛宝钗……
白先勇听了这话非常惊讶,对谢晋说从来没有一个评论家这样说过,你怎么知道我心底
深处想的东西? 两人之后彼此的心靠得更近。以此看来,谢晋是读懂了《谪仙记》的
,为什么拍出来的电影面目全非,实在让人无法解答。
2) 谢晋本来找林青霞扮演李彤,林青霞也同意了,可是后来台湾当局出面干预,
不准林青霞出演,才找了 大陆影后潘虹。
》。剧情简介引用百度:《最后的贵族》通过四个贵族小姐在中国处于重大历史变革时
期离开祖国到美国几十年的命运,折射出历史变迁下人的沉浮。
对于谢晋为什么会拍这一部与他以往作品风格大相径庭的电影,有人说是因为谢晋为了
突破自己的模式而有意选择了一个重内心情感描绘而轻于情节故事的题材,虽然这说法
没有得到他本人证实。确实,白先勇的这部《谪仙记》承继了他一贯的华丽又细腻的文
字和深刻的人物刻画,是一部述说“人物灵魂和精神孤独的,带有存在主义哲学意味的
题材”。
也许正因为如此,电影公映后没有造成预期的轰动。评论家觉得这部小说终究无法改编
成电影,因为它的主题思想和复杂的内心活动是很难用画面或是电影里的两三句对白表
达出来的,这也永远是电影对比小说不足的地方。
我觉得《最后的贵族》不止没有拍出原著精髓,还很失败的把它改编的面目全非。
先从情节说起。女主李彤的经历加入了很多戏剧元素 - 父母双亡后的休学失踪,从事
的工作,生活的落魄与日渐的堕落,等等 –可能编剧和导演觉得当时的中国观众理解
不了海外华人还有最后的贵族的心情和经历,所以想方设法让李彤最后的自杀能有理有
据。可是小说里李彤虽然父母双亡受到了严重的打击,还是把大学读完,毕业后有很好
的高薪工作,也一直跟另外三个闺蜜住在一起,直到其中一个黄慧芬结婚,才各自搬家
。小说里表达的李彤的沉沦,不是因为家族的没落或是一个人的孤苦无依,而是失去了
生活下去的本质,“就像一只断了线的风筝,是一个漂泊无依的精神流浪者”。电影去
除了小说里几乎所有的神秘和复杂,为李彤的沉沦与自杀赋予世俗的理由。小说结局的
那种空洞的悲哀对比电影里实心的惨剧,是这部电影远不如小说的主要原因。
接下来说人物塑造,小说里我很喜欢的两个情节电影完全没拍。第一个情节是李彤和闺
蜜们还有她们的男朋友一起去赌马。李彤的性格在这段情节表露的淋漓尽致,孤傲,固
执,顽固的坚持自我。这段情节对凸现李彤的性格是很重要的,不懂为什么将近两小时
的电影完全跳过没拍。电影里的李彤虽然也一样张扬,孤独,却带着一股风尘味,后面
还可怜兮兮的,少了那一分高傲和固执。电影里还遗忘了另外三位最后的贵族,李彤的
三个闺蜜:黄慧芬,张嘉行,雷芷苓。这三人也许没有李彤那样固执,可是内心也是非
常高傲的。小说一开始就述说黄慧芬常常有意无意的提醒她丈夫:她以前在学校晚上下
餐厅时,一直是穿晚礼服的。我很喜欢的第二个情节,就是在雷芷苓儿子满月的party
上知道李彤在威尼斯跳河自杀后,那三个闺蜜和她们先生疯狂的打通宵牌,红了眼睛厮
杀,然后黄慧芬上车后的表现。这里引一段小说:
“当车子开进TimesSquare的当儿,我发觉慧芬坐在我旁边哭泣起来了。我侧过头去看
她,她僵挺挺的坐着,脸朝着前方一动也不动,睁着一双眼睛,空茫失神的直视着,泪
水一条条从她眼里淌了出来,她没有去揩拭,任其一滴滴掉落到她的胸前,我从来没有
看见慧芬这样灰白这样憔悴过。她一向是个心性高强的人,轻易不肯在人前失态,即使
跟我在一起,心里不如意,也不愿露于形色,可是她坐在我身旁的这一刻,我却感到有
一股极深沉而又极空洞的悲哀,从她哭泣声里,一阵阵向我侵袭过来。她的两个肩膀隔
不了一会儿便猛烈的抽搐一下,接着她的喉腔便响起一阵喑哑的呜咽,都是那么单调,
那么平抑,没有激动,也没有起伏。顷刻间,我感到我非常能够体会慧芬那股深沉而空
洞的悲哀,我觉得慧芬那份悲哀是无法用话语慰藉的,这一刻她所需要的是孤独与尊重
,我掉过头去,不再去看她 。。。”
这一段电影也完全没拍。。。电影里的黄慧芬只看见温柔贤惠,看不见一点心性高强。
李彤的死对三个好友的冲击,被华丽的忽略了。
其实还有很多其它加改的情节,包括满族贵族血统,复杂化李彤和她闺蜜们的关系,李
彤跟黄慧芬丈夫陈寅的暧昧之类的,相比之下都已经不重要了。
毕竟是谢晋,电影里还是不乏又美丽又哀怨的画面。中间李彤与陈寅酒吧抽烟无语那一
幕,十分艳丽。最后一幕一片晨雾中李彤跳河自杀的黑白画面,非常凄迷,加上好听的
金复载的电影配乐,很让人动情。
其它:
1)谢晋与白先勇的相识与相知。
1985年,谢晋在美国结识了白先勇,两人一见如故。谢晋对白先勇说,《谪仙记》里的
几个女主角,身上都有《红楼梦》的影子,李彤像林黛玉和晴雯,黄惠芬像薛宝钗……
白先勇听了这话非常惊讶,对谢晋说从来没有一个评论家这样说过,你怎么知道我心底
深处想的东西? 两人之后彼此的心靠得更近。以此看来,谢晋是读懂了《谪仙记》的
,为什么拍出来的电影面目全非,实在让人无法解答。
2) 谢晋本来找林青霞扮演李彤,林青霞也同意了,可是后来台湾当局出面干预,
不准林青霞出演,才找了 大陆影后潘虹。