《失孤》：比《亲爱的》更“打拐”# LeisureTime - 读书听歌看电影
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1 楼
彭三源的《失孤》，是继去年陈可辛《亲爱的》之后又一现实主义寻子作品。有
人把这类故事归结为“打拐”题材，我没意见，如果电影可以“打拐”，那再好不过，
可我知道，给电影扣上“打拐”的命题，已然超越了它所能承受的范畴。与黄渤饰演的
田文军一样，刘德华饰演的雷泽宽不过是个寻子的父亲，寻子是每一个丢失孩子的父亲
必须承担的责任，而“打拐”则是国家机器的义不容辞的使命。
有人还说《亲爱的》刚上映，《失孤》接踵而至，这是题材撞车，短时间内没必
要。电影市场没必要的撞车很多，比如《鸿门宴》和《王的盛宴》，但公益题材的撞车
可多多益善，每年一部才好呢，直到拐卖儿童现象消失。相比《鸿门宴》和《王的盛宴
》的一鸡两吃，《亲爱的》和《失孤》仅只是寻子题材相似，完全是两个不同的故事，
叙事风格和导演诉求也迥异。
《亲爱的》中黄渤、赵薇、佟大为、郝蕾、张译等众星云集，扫的是面，《失孤
》里刘德华独自上路，苦寻十五载才在路上邂逅了井柏然化身的曾帅，走的是线。从主
体立意上看，《亲爱的》在拐卖题材中是个异端。李红琴丈夫抱走鹏鹏的动机是因为不
能生育，拐而不卖，从后程赵薇演绎的李红琴身上也可知，她在不知情的情况下当了一
个被拐儿童的妈妈。《亲爱的》故事落位是情感的撕裂，走着走着就出离了评判的立场
，转而寻求某种更加复杂的“和解”。相比之下，《失孤》要纯粹得多，故事结构也非
常清晰。影片上来就以一个小女孩的拐买做引子，还有吴君如演绎的人贩子的交易失败
等细节呈现；故事上游有雷泽宽万里走单骑，寻子十五载不懈；下游还有自知被拐的青
葱少年曾帅，因雷泽宽的触动踏上寻亲路。《失孤》中三个案例三种视角，将拐卖主题
做实。
《亲爱的》用镜像直诉苦难，一路下来都在讲故事，并试图在鹏鹏的个案中展开
伦理探讨，也正因为如此，它被一部分人追捧，同时又被一小撮严苛分子诟病。个人认
为《失孤》的探索要更远些，除了有节制地呈现离散的苦难，更多的镜头都用来塑造雷
泽宽这么一个悲情人物。正如雷泽宽所说，他只有走在寻子的路上才觉得对得起孩子。
因此他衣衫褴褛，一脸污垢，孤独地奔徙在无尽的寻找中，寻找成为支撑他人生的唯一
信仰，或说哲学。十五年的追寻，痛苦早已沉淀为他的皱纹，在这一人物身上，刘德华
倾注的是某种宿命般的悲沧，而非简单而直接的痛楚。
要说表演实力，刘德华和井柏然固然不是黄渤和郝蕾的对手，充其量与赵薇和
张译相当。然而《失孤》自有它一道切割阴霾的透亮，这种透亮与二位主演的颜值有一
定关系，与剧情设定的亮度同样不无关联。雷泽宽的出现，让原本犹豫的曾帅终于走出
了寻亲的一步。影片最后，虽然雷泽宽继续茫然而孤独地上路，他却让曾帅回到了生父
母的身旁，这为故事增添不少亮度，也为寻找路上的人提了口气。此外，二人一路形同
父子，个别细节处还不乏“基情”演绎，也为影片的灰霾增添几缕亮色。整体来说，影
片绝望中不乏温情涌动。
《失孤》也是刘德华继《桃姐》之后，再次涉足公益文艺。有人说他这次牺牲了
形象，这点我也不认同，演员天职就是为角色服务的，何况造型所能解决的形象根本不
是问题。可贵的是刘德华用心良苦，一次次身体力行地推行公益题材，为了塑造失孤父
亲，五十好几的人了，还这么风吹日晒一路打拼，值得称道。
转载
人把这类故事归结为“打拐”题材，我没意见，如果电影可以“打拐”，那再好不过，
可我知道，给电影扣上“打拐”的命题，已然超越了它所能承受的范畴。与黄渤饰演的
田文军一样，刘德华饰演的雷泽宽不过是个寻子的父亲，寻子是每一个丢失孩子的父亲
必须承担的责任，而“打拐”则是国家机器的义不容辞的使命。
有人还说《亲爱的》刚上映，《失孤》接踵而至，这是题材撞车，短时间内没必
要。电影市场没必要的撞车很多，比如《鸿门宴》和《王的盛宴》，但公益题材的撞车
可多多益善，每年一部才好呢，直到拐卖儿童现象消失。相比《鸿门宴》和《王的盛宴
》的一鸡两吃，《亲爱的》和《失孤》仅只是寻子题材相似，完全是两个不同的故事，
叙事风格和导演诉求也迥异。
《亲爱的》中黄渤、赵薇、佟大为、郝蕾、张译等众星云集，扫的是面，《失孤
》里刘德华独自上路，苦寻十五载才在路上邂逅了井柏然化身的曾帅，走的是线。从主
体立意上看，《亲爱的》在拐卖题材中是个异端。李红琴丈夫抱走鹏鹏的动机是因为不
能生育，拐而不卖，从后程赵薇演绎的李红琴身上也可知，她在不知情的情况下当了一
个被拐儿童的妈妈。《亲爱的》故事落位是情感的撕裂，走着走着就出离了评判的立场
，转而寻求某种更加复杂的“和解”。相比之下，《失孤》要纯粹得多，故事结构也非
常清晰。影片上来就以一个小女孩的拐买做引子，还有吴君如演绎的人贩子的交易失败
等细节呈现；故事上游有雷泽宽万里走单骑，寻子十五载不懈；下游还有自知被拐的青
葱少年曾帅，因雷泽宽的触动踏上寻亲路。《失孤》中三个案例三种视角，将拐卖主题
做实。
《亲爱的》用镜像直诉苦难，一路下来都在讲故事，并试图在鹏鹏的个案中展开
伦理探讨，也正因为如此，它被一部分人追捧，同时又被一小撮严苛分子诟病。个人认
为《失孤》的探索要更远些，除了有节制地呈现离散的苦难，更多的镜头都用来塑造雷
泽宽这么一个悲情人物。正如雷泽宽所说，他只有走在寻子的路上才觉得对得起孩子。
因此他衣衫褴褛，一脸污垢，孤独地奔徙在无尽的寻找中，寻找成为支撑他人生的唯一
信仰，或说哲学。十五年的追寻，痛苦早已沉淀为他的皱纹，在这一人物身上，刘德华
倾注的是某种宿命般的悲沧，而非简单而直接的痛楚。
要说表演实力，刘德华和井柏然固然不是黄渤和郝蕾的对手，充其量与赵薇和
张译相当。然而《失孤》自有它一道切割阴霾的透亮，这种透亮与二位主演的颜值有一
定关系，与剧情设定的亮度同样不无关联。雷泽宽的出现，让原本犹豫的曾帅终于走出
了寻亲的一步。影片最后，虽然雷泽宽继续茫然而孤独地上路，他却让曾帅回到了生父
母的身旁，这为故事增添不少亮度，也为寻找路上的人提了口气。此外，二人一路形同
父子，个别细节处还不乏“基情”演绎，也为影片的灰霾增添几缕亮色。整体来说，影
片绝望中不乏温情涌动。
《失孤》也是刘德华继《桃姐》之后，再次涉足公益文艺。有人说他这次牺牲了
形象，这点我也不认同，演员天职就是为角色服务的，何况造型所能解决的形象根本不
是问题。可贵的是刘德华用心良苦，一次次身体力行地推行公益题材，为了塑造失孤父
亲，五十好几的人了，还这么风吹日晒一路打拼，值得称道。
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