看了《黄土地》# LeisureTime - 读书听歌看电影
k*z
1 楼
别笑我土，原来从没看过,昨晚才在大脑僵化的时候把这部片子看了，本来是想
放松一下，没想到被震撼了，实在忍不住要码上几个字。
看了这部片子才真正意识到为什么很多人提到这部电影的重要性，84年拍的，但
在27年后看到这部片子时依然能够让人心神难定，我完全可以想象当年这部片子出来时
对全国观众的心理影响之大，也明白为什么很多人说陈凯歌的《黄土地》是中国电影的
里程碑之作了。只不过看完要说是因为陈凯歌和张艺谋的合作才保证这部片子的魅力，
也再一次证实了有内容的片子很多时候并不需要技术的完善。
《黄土地》的故事情节可以说极其简单，一个八路军战士为了搜集陕北民歌给战士
传唱而来到一个偏僻的乡村采集资料，他的行为对该村一户人家的影响，通篇只有这么
一条故事主线。整部影片的对白也很少，甚至不能详细地串起故事情节来，但所有的对
白都可以说十分精炼到位，老农是个少言寡语的人，对城里人也存在明显的不了解。但
他说的几句话诸如“没喜没悲的，唱什么曲啊”“这都是命”以及关于土地的阐述，充
分体现了一个农民的逆来顺受和对命运的悲观态度。片子中整个剧情的发展和人物内心
的转变很多都是靠镜头的变换来完成的。这部片子里可以看出来张艺谋的摄影功底着实
扎实，而且在构图上不少地方都很大胆，比如经常用大全景的镜头加上人物近景的穿插
，展示了土地的荒凉和人物内心的挣扎与迷惑（这个也应该是按导演的意思来完成的）
。在田间吃饭时则采取了夸张的仰视和俯视拍摄，老农在表达靠天吃饭的思想时画面上
是大片的天空加上底部的小半个人身，在表达对土地的尊重时则是大面积的土地加上切
了一半的人影，整个画面在美学上和比例上十分不协调，但却深刻地突出了主题。中间
表现人物在山间耕作和行走时要么是让人物淹没于层峦叠嶂之中，要么是在画面顶部形
成很小的剪影，很好地突出了土地的主题。导演在人物编排上也很用心和恰到好处，比
如小女孩翠巧的心扉刚被王学圻演的战士打开，但是回到家听说自己要被嫁出去时坐在
门前的一言不发，而身边恰是一口破碎的缸。后来战士要走的时候从画面的右边高处走
过来而女孩在左边低处迎上去，暗示了女孩内心的挣扎与犹豫，再到后来被迫出嫁时新
郎没有出现，只在画面上展示了揭开盖头的一只黑大的手和揭开盖头后女孩的惊恐表情
，女孩的不幸福的结局已经奠定了。
影片中可圈可点的地方实在太多，充分展现了导演和摄影师的功底，片中还用了
不少抒情和象征的手法，包括女孩在河中打水时的歌唱和逃婚后泛舟而去的身影，片尾
农民求雨时男孩在人群中奔跑而来，战士在广阔的蓝天和土地的衬托下由远而近走来，
这两个镜头反复播放了三遍，给人们留下了很大的想象空间。这些片断的表达足够一些
文学青年尽情发挥的了，但对俺这种语文不及格的则是完全力不从心。
影片从技术上讲很粗糙，彩色胶片当时的感光度应该是不够，以至于不少场合过
暗，尤其室内，个别室外的地方又测光不对，导致暴光过度（非技法上的）。配乐也实
在干瘪，在影片开始15分钟后才出现第一段配乐，还是女孩唱歌的时候。最糟糕的莫过
于剪辑了，这个在现在导演看来只能算个半成品，不少地方在唱歌将完未完时就剪掉了
，人物对话好几处也是嘎然而止就切到下一个画面了。所以很多地方情节转换显得生硬。
但是这些缺点对整部电影的艺术魅力和电影美学的展现影响并不大，这部影片拍
的真是经典之作，完全可以作为电影学院的影片赏析的重头作之一。
《黄土地》的影响之大也是显而易见的，不但以新的方式开拓了中国电影的发展，
更是
影响了一大批人。张艺谋在里面的摄影功底的展现也决定了他有自己拍电影的实力，所
以出现了后来的《红高粱》，只不过有意思的是《红高粱》的摄影师是顾长卫，也是一
个功底扎实但风格有所不同的同学，《红》中是对色彩进行了比较好的运用。至于第六
代导演中的姣姣者，贾樟柯，娄烨，王小帅，则无一例外的是当年看了《黄土地》后决
定投入电影事业的，而他们原来都是搞美术的，《黄土地》中美学的展现实在是让人过
目难忘。当今国内影视圈里为了电影而拍电影的大多是美术出身，很大程度上不得不说
是对导演科班出身的同学的一大讽刺。除了这些同学，记得当年一个叫安什么的女同学
，也是受陈的《黄土地》的影响，在出国多年经商和打工后投身影视圈，拍了《西洋镜
》和《美人依旧》。
看完《黄土地》让我立刻想起了另一部片子。要说中国的经典武侠片，很多人会
立刻想到《少林寺》，《新东方世玉》和香港的《少林三十六房》，这些影片当年在票
房和对观众的影响上都是很深远的。但在我看来最经典的还是非《双旗镇刀客》莫属，
《双》片中武打的戏份很少，基本都是一带而过，选景也是在西北荒凉的大漠里面，但
是《双》片中让人们看到了侠义，民族的劣根性和人性，身怀绝技的少年在完成生父嘱
托的旅途中见识了人世的虚伪，势利和欺诈，并在这个过程中成熟和成长起来。《双》
片让人看后感觉是一部没什么武打场面却最能体现武侠意义的一部片子，是一部夸张而
却十分真实的一部影片，也是内容决定质量的又一最好例证。
有意思的是这部片子是何平在筹划拍《天地英雄》前没资金的情况下拍出来的一
部经典之作，待15年后技术和资金都充足的情况下拍出来的《天地英雄》却是一部十足
的商业片了。这个和Cameron在作了12年的准备后拍出来的《Avator》在某种程度上是
何其相像。
放松一下，没想到被震撼了，实在忍不住要码上几个字。
看了这部片子才真正意识到为什么很多人提到这部电影的重要性，84年拍的，但
在27年后看到这部片子时依然能够让人心神难定，我完全可以想象当年这部片子出来时
对全国观众的心理影响之大，也明白为什么很多人说陈凯歌的《黄土地》是中国电影的
里程碑之作了。只不过看完要说是因为陈凯歌和张艺谋的合作才保证这部片子的魅力，
也再一次证实了有内容的片子很多时候并不需要技术的完善。
《黄土地》的故事情节可以说极其简单，一个八路军战士为了搜集陕北民歌给战士
传唱而来到一个偏僻的乡村采集资料，他的行为对该村一户人家的影响，通篇只有这么
一条故事主线。整部影片的对白也很少，甚至不能详细地串起故事情节来，但所有的对
白都可以说十分精炼到位，老农是个少言寡语的人，对城里人也存在明显的不了解。但
他说的几句话诸如“没喜没悲的，唱什么曲啊”“这都是命”以及关于土地的阐述，充
分体现了一个农民的逆来顺受和对命运的悲观态度。片子中整个剧情的发展和人物内心
的转变很多都是靠镜头的变换来完成的。这部片子里可以看出来张艺谋的摄影功底着实
扎实，而且在构图上不少地方都很大胆，比如经常用大全景的镜头加上人物近景的穿插
，展示了土地的荒凉和人物内心的挣扎与迷惑（这个也应该是按导演的意思来完成的）
。在田间吃饭时则采取了夸张的仰视和俯视拍摄，老农在表达靠天吃饭的思想时画面上
是大片的天空加上底部的小半个人身，在表达对土地的尊重时则是大面积的土地加上切
了一半的人影，整个画面在美学上和比例上十分不协调，但却深刻地突出了主题。中间
表现人物在山间耕作和行走时要么是让人物淹没于层峦叠嶂之中，要么是在画面顶部形
成很小的剪影，很好地突出了土地的主题。导演在人物编排上也很用心和恰到好处，比
如小女孩翠巧的心扉刚被王学圻演的战士打开，但是回到家听说自己要被嫁出去时坐在
门前的一言不发，而身边恰是一口破碎的缸。后来战士要走的时候从画面的右边高处走
过来而女孩在左边低处迎上去，暗示了女孩内心的挣扎与犹豫，再到后来被迫出嫁时新
郎没有出现，只在画面上展示了揭开盖头的一只黑大的手和揭开盖头后女孩的惊恐表情
，女孩的不幸福的结局已经奠定了。
影片中可圈可点的地方实在太多，充分展现了导演和摄影师的功底，片中还用了
不少抒情和象征的手法，包括女孩在河中打水时的歌唱和逃婚后泛舟而去的身影，片尾
农民求雨时男孩在人群中奔跑而来，战士在广阔的蓝天和土地的衬托下由远而近走来，
这两个镜头反复播放了三遍，给人们留下了很大的想象空间。这些片断的表达足够一些
文学青年尽情发挥的了，但对俺这种语文不及格的则是完全力不从心。
影片从技术上讲很粗糙，彩色胶片当时的感光度应该是不够，以至于不少场合过
暗，尤其室内，个别室外的地方又测光不对，导致暴光过度（非技法上的）。配乐也实
在干瘪，在影片开始15分钟后才出现第一段配乐，还是女孩唱歌的时候。最糟糕的莫过
于剪辑了，这个在现在导演看来只能算个半成品，不少地方在唱歌将完未完时就剪掉了
，人物对话好几处也是嘎然而止就切到下一个画面了。所以很多地方情节转换显得生硬。
但是这些缺点对整部电影的艺术魅力和电影美学的展现影响并不大，这部影片拍
的真是经典之作，完全可以作为电影学院的影片赏析的重头作之一。
《黄土地》的影响之大也是显而易见的，不但以新的方式开拓了中国电影的发展，
更是
影响了一大批人。张艺谋在里面的摄影功底的展现也决定了他有自己拍电影的实力，所
以出现了后来的《红高粱》，只不过有意思的是《红高粱》的摄影师是顾长卫，也是一
个功底扎实但风格有所不同的同学，《红》中是对色彩进行了比较好的运用。至于第六
代导演中的姣姣者，贾樟柯，娄烨，王小帅，则无一例外的是当年看了《黄土地》后决
定投入电影事业的，而他们原来都是搞美术的，《黄土地》中美学的展现实在是让人过
目难忘。当今国内影视圈里为了电影而拍电影的大多是美术出身，很大程度上不得不说
是对导演科班出身的同学的一大讽刺。除了这些同学，记得当年一个叫安什么的女同学
，也是受陈的《黄土地》的影响，在出国多年经商和打工后投身影视圈，拍了《西洋镜
》和《美人依旧》。
看完《黄土地》让我立刻想起了另一部片子。要说中国的经典武侠片，很多人会
立刻想到《少林寺》，《新东方世玉》和香港的《少林三十六房》，这些影片当年在票
房和对观众的影响上都是很深远的。但在我看来最经典的还是非《双旗镇刀客》莫属，
《双》片中武打的戏份很少，基本都是一带而过，选景也是在西北荒凉的大漠里面，但
是《双》片中让人们看到了侠义，民族的劣根性和人性，身怀绝技的少年在完成生父嘱
托的旅途中见识了人世的虚伪，势利和欺诈，并在这个过程中成熟和成长起来。《双》
片让人看后感觉是一部没什么武打场面却最能体现武侠意义的一部片子，是一部夸张而
却十分真实的一部影片，也是内容决定质量的又一最好例证。
有意思的是这部片子是何平在筹划拍《天地英雄》前没资金的情况下拍出来的一
部经典之作，待15年后技术和资金都充足的情况下拍出来的《天地英雄》却是一部十足
的商业片了。这个和Cameron在作了12年的准备后拍出来的《Avator》在某种程度上是
何其相像。
