(奥斯卡征文)<午夜巴黎和穿越剧的意义># LeisureTime - 读书听歌看电影
d*d
1 楼
作为去年最为热门的话题之一,"穿越剧"几乎已经成为一种影视类型.问题是,为什么"穿
越"如此受欢迎?"穿越的意义是什么,它又反映了怎样的一种时代症候?
"穿越"并不是什么新鲜玩意,中国古代小说中"穿越"的例子比比皆是,最有意思的是晚清
吴趼人所作小说,贾宝玉孤身穿越到了晚清时期,见到了令他吃惊不已的很多
现代设施,比如火车,蒸汽机,飞船等等.可谓是Benjamin说的现代性给人带来震惊(Shock
)的典型.用古人"朝前穿越"反映了一种对现代性的恐惧,也被用来作为喜剧构成的重要
因素(时代错乱是against expectation的类型之一,比如程小东的),
那么,"今人向古穿越"反映了怎样的一种时代心理呢?
春晚这样的大众文化,也有两个穿越小品.黄宏的穿越小品是相当有意思的.
表面上看是讽刺了当代文化种种的"戏说"以及对历史剧的歪曲,但更深一层意思是对书
写历史的思考.历史自然是胜利者书写的历史,作为"权威"的导演就拥有书写历史的权力
,而演员,特别是"群众"演员,就只有服从的份儿.这样的穿越小品渗透的是对权力和服从
关系的思考,对时代现实的隐喻.这是本次春晚最好的节目之一.
当然,大多数"向前穿越"的电视剧或电影主题都是爱情或亲情,都是"只要我能够回到过
去就要珍惜,就要轰轰烈烈爱一次"之类的,可以说除了赞颂坚贞爱情亲情的伟大之外,剩
下的东西不是很多.这其中自然包括中剧,日剧,被改编最多次
上映的日影,好莱坞经典爱情电影等等.这种类型的
"穿越"之所以受到大众的喜欢,是因为电影本身就是"追忆"的快感,是对美梦醒来却无法
实现的补偿.人生不是电子游戏,不可以save and load,然后重新再来,但至少我们可以
在电影电视中"重来一次",得到一份虚幻的快感.
去年看的最好的穿越剧是Woody Allen导演的,它不仅是对现实功利社会的讽
刺,对艺术家处境的同情.更是对历史本身的反思.主人公想穿越到20世纪初的巴黎,因为
那时候Fizgerald,Hemmingway,毕加索等等都在巴黎,整天游历于Party之间,不用担心生
计.但他却惊奇地发现,处于这一黄金时代的艺术家却视十九世纪末的巴黎为黄金时代.
但当他们真去了那个时代时,那时的大腕们高更,德加却渴望回到文艺复兴时期.这就提
出了一个深刻的问题,是不是人总是怀念过去的?是不是历史永远比现在更好?艺术本质
上是不是"厚古薄今"的?Nostaligia的症状是不是根本无治?
穿越剧由于本质上并列了两个时代,它可以是很有意思的类型.穿越剧的优劣在于它是否
仅仅是指向错位喜剧效果,或是仅仅营造爱情亲情友情故事? 还是由对比而产生对时代
的反思,对人生之思考,对历史叙述之"不可能"的追问?
越"如此受欢迎?"穿越的意义是什么,它又反映了怎样的一种时代症候?
"穿越"并不是什么新鲜玩意,中国古代小说中"穿越"的例子比比皆是,最有意思的是晚清
吴趼人所作小说,贾宝玉孤身穿越到了晚清时期,见到了令他吃惊不已的很多
现代设施,比如火车,蒸汽机,飞船等等.可谓是Benjamin说的现代性给人带来震惊(Shock
)的典型.用古人"朝前穿越"反映了一种对现代性的恐惧,也被用来作为喜剧构成的重要
因素(时代错乱是against expectation的类型之一,比如程小东的),
那么,"今人向古穿越"反映了怎样的一种时代心理呢?
春晚这样的大众文化,也有两个穿越小品.黄宏的穿越小品是相当有意思的.
表面上看是讽刺了当代文化种种的"戏说"以及对历史剧的歪曲,但更深一层意思是对书
写历史的思考.历史自然是胜利者书写的历史,作为"权威"的导演就拥有书写历史的权力
,而演员,特别是"群众"演员,就只有服从的份儿.这样的穿越小品渗透的是对权力和服从
关系的思考,对时代现实的隐喻.这是本次春晚最好的节目之一.
当然,大多数"向前穿越"的电视剧或电影主题都是爱情或亲情,都是"只要我能够回到过
去就要珍惜,就要轰轰烈烈爱一次"之类的,可以说除了赞颂坚贞爱情亲情的伟大之外,剩
下的东西不是很多.这其中自然包括中剧,日剧,被改编最多次
上映的日影,好莱坞经典爱情电影等等.这种类型的
"穿越"之所以受到大众的喜欢,是因为电影本身就是"追忆"的快感,是对美梦醒来却无法
实现的补偿.人生不是电子游戏,不可以save and load,然后重新再来,但至少我们可以
在电影电视中"重来一次",得到一份虚幻的快感.
去年看的最好的穿越剧是Woody Allen导演的,它不仅是对现实功利社会的讽
刺,对艺术家处境的同情.更是对历史本身的反思.主人公想穿越到20世纪初的巴黎,因为
那时候Fizgerald,Hemmingway,毕加索等等都在巴黎,整天游历于Party之间,不用担心生
计.但他却惊奇地发现,处于这一黄金时代的艺术家却视十九世纪末的巴黎为黄金时代.
但当他们真去了那个时代时,那时的大腕们高更,德加却渴望回到文艺复兴时期.这就提
出了一个深刻的问题,是不是人总是怀念过去的?是不是历史永远比现在更好?艺术本质
上是不是"厚古薄今"的?Nostaligia的症状是不是根本无治?
穿越剧由于本质上并列了两个时代,它可以是很有意思的类型.穿越剧的优劣在于它是否
仅仅是指向错位喜剧效果,或是仅仅营造爱情亲情友情故事? 还是由对比而产生对时代
的反思,对人生之思考,对历史叙述之"不可能"的追问?