[z]三種《牡丹亭》的舞台新想像# Literature - 文海拾贝
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三種《牡丹亭》的舞台新想像--桑梓蘭
一九九八和九九年，誕生了兩部由西方各大藝術節投資製作的《牡丹亭》。單在美國，主
流媒體如舊金山紀事報、紐約時報、華爾街日報、紐約客雜誌都紛紛撰寫報導《牡》劇的
花邊新聞或劇評。這種盛況，前所未見。過去倘有崑劇團或崑劇社在歐美公演《牡丹亭》
，觀眾對象主要是華人社區，主流媒體鮮少加以注意，且演出場次偏低，使影響力受限。
九八和九九兩年新製作的《牡》劇則首次以主要藝術節的重頭戲姿態廣泛宣傳，密集演出
，大舉打入歐美主流社會的精緻藝術消費階層，吸引眾多的非華人和非崑曲迷進入劇場，
甚至在觀眾席上佔多數。這表示新製《牡》劇已超越社區或族群文化的定位，進而成為全
球不分族裔國籍，精緻藝術愛好階級共同欣賞和消費的對象。二十一世紀前夕謂之傳奇《
牡丹亭》世界化的關鍵時刻，誰曰不宜？
《牡丹亭》的世界化，不僅在中國境外進行，在國內，上海崑劇團亦投下大筆人力和物力
，務求製作出一部具現代聲光，令人耳目一新的《牡》劇。競演之下，已浮現多種對《牡
丹亭》上演可能性的新想像。究竟湯顯祖的文學鉅作，時隔四百年後要如何舞台化，才能
打動現代人功利貧乏犬儒的心靈？故事古老的時空
一九九八和九九年，誕生了兩部由西方各大藝術節投資製作的《牡丹亭》。單在美國，主
流媒體如舊金山紀事報、紐約時報、華爾街日報、紐約客雜誌都紛紛撰寫報導《牡》劇的
花邊新聞或劇評。這種盛況，前所未見。過去倘有崑劇團或崑劇社在歐美公演《牡丹亭》
，觀眾對象主要是華人社區，主流媒體鮮少加以注意，且演出場次偏低，使影響力受限。
九八和九九兩年新製作的《牡》劇則首次以主要藝術節的重頭戲姿態廣泛宣傳，密集演出
，大舉打入歐美主流社會的精緻藝術消費階層，吸引眾多的非華人和非崑曲迷進入劇場，
甚至在觀眾席上佔多數。這表示新製《牡》劇已超越社區或族群文化的定位，進而成為全
球不分族裔國籍，精緻藝術愛好階級共同欣賞和消費的對象。二十一世紀前夕謂之傳奇《
牡丹亭》世界化的關鍵時刻，誰曰不宜？
《牡丹亭》的世界化，不僅在中國境外進行，在國內，上海崑劇團亦投下大筆人力和物力
，務求製作出一部具現代聲光，令人耳目一新的《牡》劇。競演之下，已浮現多種對《牡
丹亭》上演可能性的新想像。究竟湯顯祖的文學鉅作，時隔四百年後要如何舞台化，才能
打動現代人功利貧乏犬儒的心靈？故事古老的時空