韩国好声音# Music - 天籁之音
m*r
1 楼
情色之于欧洲，屡屡成为他们挖掘人文宝库的又一条捷径。所谓性，在欧洲人的影像当
中，也就很难像请客吃饭那样简单明了了。红男绿女互通有无之后，都争先恐后 的成
了思想者。做，还是不做，还真成了一个问题。性在这里往往成为一个泛指，人类学、
社会学、生物学都可以跑过来凑热闹，性也就堂而皇之的成了思想交流的一个工具。
《芳芳》
相比父辈们还沉浸在《廊桥遗梦》似的伤感中无法自拔，我们的这一代，看到更多
的却是对爱情的厌倦。除了让别人较为长久、忠诚地爱自己这个恼人的问题之外， 我
们自身怎样对恋人保持一种新鲜的、平稳的、持续的感情同样令我们心烦意乱。就像村
上春树短篇小说里写的那样，年轻人频繁地更换性伴侣，空虚地不知哪个女 人才能让
自己停下这种令自己亦厌倦的生活。
《床前100次梳理乱发》
梅丽莎的青春日记，情欲世界的迷陷。初恋与性的交织，忘记自己去获取镜子里的
爱情。情欲交织的漩涡中，梅丽莎无法衡量爱情与性满足，以及自我认定。她失踪于自
己的世界，满本的日记记载着她的迷茫和慌张。
渴望被注视的眼神，却忽视身旁的热情。
《奸情》
女人的老公，职业大概是从事文化产业，收入身份统统不明，性格除去古板传统以
及所有身为一个女人老公男 人的那种嫉妒心和占有欲之外全部模糊不清，甚至都能算
得上柏拉图理论里面完全理型的老公形象（跟柏拉图所说的“理型马”相类似，在此我
引申一下）；而情人，大家请注意，这个情人来自法国这个公认为浪漫象征的国家，职
业是画家，专长是描绘各式各样的人体，与女人发生第一次关系所使用的方式是肛交，
也可以看 作为出人意表的理型情人模板了（虽然说在发生这样感情的人中间总是会觉
得相当美好）；至于最最重要的女主角和闺蜜西尔维娅这两个家庭妇女，我想任何人看
了 这个片子之后记住的只是她们丰腴的肉体，五官的轮廓以及那些让人意乱的情迷性
观点吧——完全就是一个资本主义上流社会（似乎现在的社会主义还没有完成上流 社
会与人民群众的分水岭，所以暂时来说上流社会只是资本主义特有的阶级）所特有的仍
然是模板性质的现象。也正是这样模板了的现象才能引发出这样特定状况下 的微妙主
题。同样也正是因为如此，在女主角出轨之后的意象当中，她老公才会以穿着风衣貌似
神探加杰特的形象并且始终处于隐藏视角的状态来出现，甚至好几次 端起了枪，大概
算是对于家庭责任和道德说明的卫道士，但是总体说来，这样的维护仍旧是相当无力的
，湮没在后来女主角意象的层层推进释放当中了。
《布拉格之恋》
在表现“性”的题材方面，欧洲影片往往比好莱坞更少约束。从欧洲的艺术片中，
观众既能在精神上受到启迪，又能得到感官刺激，本片即是这样一部模仿欧洲电影风格
的作品。在这部影片中，性场面的表现泼辣大胆，一反美国电影隐晦含蓄的手法。为了
使3位主角在展现自己的肉体时没有负担，导演特意起用了没有好莱坞明星背景的欧洲
演员。由于影片风格酷似欧洲的艺术电影，以至于很多人误认为菲力普?考夫曼是一位
欧洲导演。本片被评为1988年美国十佳影片之一，获戛纳电影奖。
《地中海》
这是10多年前曾经获得奥斯卡最佳外语片奖的影片《地中海》的情节。小分队的士
兵并非安东尼奥一个人与岛上的女人有染。他们离开时，有几个细节很有趣。一 个是
乡巴佬依依不舍地与少妇拥抱吻别，而少妇回家的丈夫正好接踵而至，他们侧目而过，
紧接着就是久别的丈夫与少妇拥抱接吻。另一个细节是兄弟俩与站在山岗 挥手作别的
牧羊女，她捧着怀孕六甲的肚子。留下来的只有安东尼奥。他爱上了一个妓女。
影片结尾有一行字幕：献给所有正在逃避的人。
是呀，我们都在逃避什么呢？
《外欲》
影片中的女主角Giovanna，（她的真实名字也叫Giovanna）是一位性格内敛但内秀
的女人，她感情丰富，敢爱敢收，她的内心世界很复杂，但也非 常细致，看似是个小
家碧玉型的贤妻良母，其实是拥有万千情怀的漂亮女人，她的话语自始至终不多，因为
她清澈的眼睛已经把要抒发的情感都已表达得很清楚了。
然而，每个漂亮女人都渴望被爱，被追求，被认同，那是她天生的吸引力，她也应
该拥有一段与众不同的感情经历，即便是出轨的爱情。
《布达佩斯之恋》
本片改编自Nick Barkow畅销小说。三零年代的布达佩斯，一首触心灵，风靡全球
的浪漫经典乐曲，引领出一段错综复杂的四角关系，一个美艳动人，芳华绝代的少女，
一个风 度翩翩的餐厅老板，一个才华洋溢的钢琴家和一个深谋远虑的德国军官的爱情
故事。以薄片肉卷闻名的蕯保餐厅座落于布达佩斯一条幽静的巷道内，餐厅主人拉西娄
雇用安德拉许为店钢琴师，这两人同时爱上了美丽的女助理伊洛娜，安德拉许为伊洛
娜创造出一首凄美的爱情。
《香水》
《香水》的上映让人们期待了二十年。二十一年前，Süskind的小说被文学界称为
“一个重要的事件、一个奇迹．无数制片商争购电影版权，隐居的 Süskind认为，只
有《闪灵》和《发条橙》的导演斯坦利.库布里克才能执筒。1999年，库布里克去世。
３年后，Süskind的好友、曾拍摄《玫瑰 之名》和《帝国陷落》的伯恩德.艾钦格以千
万欧元求得《香水》电影版权。《罗拉快跑》的导演汤姆.提克威获得伯恩德.艾钦格青
睐执导本片。
《身为人母》
好莱坞每年都要拍几部这样的电影，她们一点儿也不张扬，但你和她不期而遇，第
一个镜头，她就能像八爪鱼一样把你牢牢吸住。
《大开眼界》
《大开眼界》算不上什么难于探讨的作品，恰恰相反，这部电影难于解读之处在于
它有太多可以讨论的话题。从主题上讲，《大开眼界》延续着库布里克作品的一个 常
见主题——社会发展和结构所引起的非人性化的倾向。鉴于由此可以深入的话题太多，
这里只打算挂一漏万地对一个狭义主题——性与道德，作一点粗浅思考。
中，也就很难像请客吃饭那样简单明了了。红男绿女互通有无之后，都争先恐后 的成
了思想者。做，还是不做，还真成了一个问题。性在这里往往成为一个泛指，人类学、
社会学、生物学都可以跑过来凑热闹，性也就堂而皇之的成了思想交流的一个工具。
《芳芳》
相比父辈们还沉浸在《廊桥遗梦》似的伤感中无法自拔，我们的这一代，看到更多
的却是对爱情的厌倦。除了让别人较为长久、忠诚地爱自己这个恼人的问题之外， 我
们自身怎样对恋人保持一种新鲜的、平稳的、持续的感情同样令我们心烦意乱。就像村
上春树短篇小说里写的那样，年轻人频繁地更换性伴侣，空虚地不知哪个女 人才能让
自己停下这种令自己亦厌倦的生活。
《床前100次梳理乱发》
梅丽莎的青春日记，情欲世界的迷陷。初恋与性的交织，忘记自己去获取镜子里的
爱情。情欲交织的漩涡中，梅丽莎无法衡量爱情与性满足，以及自我认定。她失踪于自
己的世界，满本的日记记载着她的迷茫和慌张。
渴望被注视的眼神，却忽视身旁的热情。
《奸情》
女人的老公，职业大概是从事文化产业，收入身份统统不明，性格除去古板传统以
及所有身为一个女人老公男 人的那种嫉妒心和占有欲之外全部模糊不清，甚至都能算
得上柏拉图理论里面完全理型的老公形象（跟柏拉图所说的“理型马”相类似，在此我
引申一下）；而情人，大家请注意，这个情人来自法国这个公认为浪漫象征的国家，职
业是画家，专长是描绘各式各样的人体，与女人发生第一次关系所使用的方式是肛交，
也可以看 作为出人意表的理型情人模板了（虽然说在发生这样感情的人中间总是会觉
得相当美好）；至于最最重要的女主角和闺蜜西尔维娅这两个家庭妇女，我想任何人看
了 这个片子之后记住的只是她们丰腴的肉体，五官的轮廓以及那些让人意乱的情迷性
观点吧——完全就是一个资本主义上流社会（似乎现在的社会主义还没有完成上流 社
会与人民群众的分水岭，所以暂时来说上流社会只是资本主义特有的阶级）所特有的仍
然是模板性质的现象。也正是这样模板了的现象才能引发出这样特定状况下 的微妙主
题。同样也正是因为如此，在女主角出轨之后的意象当中，她老公才会以穿着风衣貌似
神探加杰特的形象并且始终处于隐藏视角的状态来出现，甚至好几次 端起了枪，大概
算是对于家庭责任和道德说明的卫道士，但是总体说来，这样的维护仍旧是相当无力的
，湮没在后来女主角意象的层层推进释放当中了。
《布拉格之恋》
在表现“性”的题材方面，欧洲影片往往比好莱坞更少约束。从欧洲的艺术片中，
观众既能在精神上受到启迪，又能得到感官刺激，本片即是这样一部模仿欧洲电影风格
的作品。在这部影片中，性场面的表现泼辣大胆，一反美国电影隐晦含蓄的手法。为了
使3位主角在展现自己的肉体时没有负担，导演特意起用了没有好莱坞明星背景的欧洲
演员。由于影片风格酷似欧洲的艺术电影，以至于很多人误认为菲力普?考夫曼是一位
欧洲导演。本片被评为1988年美国十佳影片之一，获戛纳电影奖。
《地中海》
这是10多年前曾经获得奥斯卡最佳外语片奖的影片《地中海》的情节。小分队的士
兵并非安东尼奥一个人与岛上的女人有染。他们离开时，有几个细节很有趣。一 个是
乡巴佬依依不舍地与少妇拥抱吻别，而少妇回家的丈夫正好接踵而至，他们侧目而过，
紧接着就是久别的丈夫与少妇拥抱接吻。另一个细节是兄弟俩与站在山岗 挥手作别的
牧羊女，她捧着怀孕六甲的肚子。留下来的只有安东尼奥。他爱上了一个妓女。
影片结尾有一行字幕：献给所有正在逃避的人。
是呀，我们都在逃避什么呢？
《外欲》
影片中的女主角Giovanna，（她的真实名字也叫Giovanna）是一位性格内敛但内秀
的女人，她感情丰富，敢爱敢收，她的内心世界很复杂，但也非 常细致，看似是个小
家碧玉型的贤妻良母，其实是拥有万千情怀的漂亮女人，她的话语自始至终不多，因为
她清澈的眼睛已经把要抒发的情感都已表达得很清楚了。
然而，每个漂亮女人都渴望被爱，被追求，被认同，那是她天生的吸引力，她也应
该拥有一段与众不同的感情经历，即便是出轨的爱情。
《布达佩斯之恋》
本片改编自Nick Barkow畅销小说。三零年代的布达佩斯，一首触心灵，风靡全球
的浪漫经典乐曲，引领出一段错综复杂的四角关系，一个美艳动人，芳华绝代的少女，
一个风 度翩翩的餐厅老板，一个才华洋溢的钢琴家和一个深谋远虑的德国军官的爱情
故事。以薄片肉卷闻名的蕯保餐厅座落于布达佩斯一条幽静的巷道内，餐厅主人拉西娄
雇用安德拉许为店钢琴师，这两人同时爱上了美丽的女助理伊洛娜，安德拉许为伊洛
娜创造出一首凄美的爱情。
《香水》
《香水》的上映让人们期待了二十年。二十一年前，Süskind的小说被文学界称为
“一个重要的事件、一个奇迹．无数制片商争购电影版权，隐居的 Süskind认为，只
有《闪灵》和《发条橙》的导演斯坦利.库布里克才能执筒。1999年，库布里克去世。
３年后，Süskind的好友、曾拍摄《玫瑰 之名》和《帝国陷落》的伯恩德.艾钦格以千
万欧元求得《香水》电影版权。《罗拉快跑》的导演汤姆.提克威获得伯恩德.艾钦格青
睐执导本片。
《身为人母》
好莱坞每年都要拍几部这样的电影，她们一点儿也不张扬，但你和她不期而遇，第
一个镜头，她就能像八爪鱼一样把你牢牢吸住。
《大开眼界》
《大开眼界》算不上什么难于探讨的作品，恰恰相反，这部电影难于解读之处在于
它有太多可以讨论的话题。从主题上讲，《大开眼界》延续着库布里克作品的一个 常
见主题——社会发展和结构所引起的非人性化的倾向。鉴于由此可以深入的话题太多，
这里只打算挂一漏万地对一个狭义主题——性与道德，作一点粗浅思考。
