f*u
2 楼
哪里可以看facebook同步的卡呢
原来有两个facebook账户,被合并了,发现卡同步之后没有收到确认信啊
买了面包也没有收到返10刀的确认信
原来有两个facebook账户,被合并了,发现卡同步之后没有收到确认信啊
买了面包也没有收到返10刀的确认信
O*L
3 楼
let's ride it!
x*k
4 楼
你瞧你,跟个傻逼似的。
十年后的我对现在的自己说,你瞧你,还是跟个傻逼似的。结论,我就是一个傻逼。
十年后的我对现在的自己说,你瞧你,还是跟个傻逼似的。结论,我就是一个傻逼。
a*y
5 楼
你还想往上贴不?
y*y
6 楼
我有的,你等一下,我下楼去拿
Y*2
9 楼
如果目前还是single的话,想想
会后悔吧。
会后悔吧。
J*e
10 楼
谢谢mm,你可以发到我的邮箱里!
r*n
12 楼
没选中,不会是因为条件,而是因为性格。
y*y
13 楼
发去了,看见没?
F*O
19 楼
我好后悔,我没挑··
e*l
37 楼
想想当年上中学的时候我们都瞧都不瞧一眼的男生,现在都找着漂亮老婆过上幸福的生
活了
活了
G*d
51 楼
大师快贴cv吧
我们等着膜拜
我们等着膜拜
d*o
58 楼
我大学的时候,一个哥们就对着墙上自己贴的一张2寸照片说了一声傻逼
r*n
62 楼
首《鹧鸪天》,题下注明“代人赋”,说明词中抒情主人公并非辛弃疾自己。细玩词意
,《鹧鸪天》这首词是辛弃疾代一位妇女赋的,那位妇女的意中人刚离开她走了,她正
处于无限思念、无限悲伤的境地。
“晚日寒鸦”,这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际,也染红长亭古道
和目之所极的一切,这是空间。夕阳愈来愈淡,夜幕即将降落,这是时间。而她送走的
那位意中人,就在这空间、这时间中愈走愈远了。“寒鸦”当“晚日”之时,自然应该
寻找栖息之处,大约在绕树啼叫吧!可是那位行人,他此刻孤孤零零地走向何处,又向
谁家投宿呢?正因为这样,那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”,在那位女主人公的
眼中,就变成“一片愁”了。《鹧鸪天》这首词,是写别愁离恨的。“愁”与“恨”,
乃是全篇的基调。按照一般的构思,接下去仍然要写愁写恨,但辛弃疾却并没有这样做
,而是跳出窠臼,不再写哀景,而是用清新愉悦的笔触,勾画出一幅乐景:“柳塘新绿
却温柔。”把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。唐人严维诗云:“柳塘
春水漫,花塘夕阳迟。”北宋诗人辛弃疾梅尧臣称其“天容时态,融和骀荡”,“如在
目前”(《六一诗话》)。辛弃疾的“柳塘新绿却温柔”,也有类似的艺术奥秘。“柳
塘”一词,使人想见塘周遍植垂柳;但目前处于什么季节,却无从得知。联系前面的“
寒鸦”,便会想到时值严冬,柳叶黄落,塘水冰封乃至完全枯竭,那景象,自然是萧条
的。然而诗人辛弃疾却别出心裁,于“柳塘”之后缀以“新绿”,便立刻为我们唤来了
春天:塘周柳丝摇金,塘中春波涨绿,已够赏心悦目了;那料到在此基础上,又加上“
温柔”一词。相对于严冬而言,初春的水显得“温”,所谓“春江水暖鸭先知”。但说
它“温柔”,这就不仅表现了抒情主人公的感觉,而且表现了她的感情。这感情异常微
妙,耐人寻味。凭借我们的经验:那一塘春水,既倒映着天光云影和四周的垂柳,又浮
游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切,就自然感到“温柔”,从而也联想
到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。
“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”,是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见,这是
乍暖还寒的初春。前者就离别说,故“日”而曰“晚”,“鸦”而曰“寒”,引起的内
心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说,故春景宛然,春意盎然,引起的内
心感受是无限“温柔”。
《鹧鸪天》这首词真可谓“工于发端”。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感
情所体现的复杂的心理活动,使抒情主人公神态毕现,因而以下文字,即从她的肺腑中
流出。“柳塘新绿”,春光明丽,倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水,永不分离,便青
春永驻,不会白头。而事实上,意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯
!如果信手拈来,“相思令人老”那句古诗,正可以作为此时心情的写照。然而文学是
一种创作,贵在独创。请看诗人辛弃疾是如何创新的:“若教眼底无离恨,不信人间有
白头。”心绪何等低回宛转,笔致何等摇曳生姿!“无离恨”是假设,不“白头”是假
设变成事实之后希望出现的结果。可如今呢?假设未能成立,“白头”已是必然,于是
下片紧承“离恨”、“白头”,以“肠已断,泪难收”开头,尽情吐露,略无含蓄。当
感情如洪水暴发,冲决一切堤防的时候,是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
“相思重上小红楼”一句,妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后,一次又一次
地爬上小楼遥望。开始是望得见的,后来就只见“晚日寒鸦”,望不见人影了。由于十
分相思的缘故,望不见人影,还要望,因而“重上小红楼”。结句“情知已被山遮断,
频倚栏干不自由”中的“频”字,正与“重”字呼应。明知行人已走到远山的那一边,
凝望已属徒然;然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”,其离恨之深、相思
之切,就不言而喻了。欧阳修《踏莎行》下片云:“寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危
栏倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。”写行人愈行愈远,故女主人公不忍继续远
望。辛词则写行人已在山外,而女主人却频频倚栏远望,无法控制自己。表现不同个性
、不同心态,各极其妙。
辛弃疾向来被称为豪放派词人的代表,而《鹧鸪天》这首词,却写得如此深婉!任何一
位伟大作家,其艺术成就总是多方面的,其艺术风格也是多样化的。
(小提示:如果您想查询《鹧鸪天》相关诗句的上一句或者下一句是什么,可以在页面
右上角的“诗词检索”中输入您要查询的诗句,回车即可查到该诗句的上句或下句。注
意上半句和下半句输入时不要留有空格和标点符号!)
【在 g********r 的大作中提到】
: 莫虾解释。那两句可不是那个意思。我刚google了。
,《鹧鸪天》这首词是辛弃疾代一位妇女赋的,那位妇女的意中人刚离开她走了,她正
处于无限思念、无限悲伤的境地。
“晚日寒鸦”,这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际,也染红长亭古道
和目之所极的一切,这是空间。夕阳愈来愈淡,夜幕即将降落,这是时间。而她送走的
那位意中人,就在这空间、这时间中愈走愈远了。“寒鸦”当“晚日”之时,自然应该
寻找栖息之处,大约在绕树啼叫吧!可是那位行人,他此刻孤孤零零地走向何处,又向
谁家投宿呢?正因为这样,那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”,在那位女主人公的
眼中,就变成“一片愁”了。《鹧鸪天》这首词,是写别愁离恨的。“愁”与“恨”,
乃是全篇的基调。按照一般的构思,接下去仍然要写愁写恨,但辛弃疾却并没有这样做
,而是跳出窠臼,不再写哀景,而是用清新愉悦的笔触,勾画出一幅乐景:“柳塘新绿
却温柔。”把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。唐人严维诗云:“柳塘
春水漫,花塘夕阳迟。”北宋诗人辛弃疾梅尧臣称其“天容时态,融和骀荡”,“如在
目前”(《六一诗话》)。辛弃疾的“柳塘新绿却温柔”,也有类似的艺术奥秘。“柳
塘”一词,使人想见塘周遍植垂柳;但目前处于什么季节,却无从得知。联系前面的“
寒鸦”,便会想到时值严冬,柳叶黄落,塘水冰封乃至完全枯竭,那景象,自然是萧条
的。然而诗人辛弃疾却别出心裁,于“柳塘”之后缀以“新绿”,便立刻为我们唤来了
春天:塘周柳丝摇金,塘中春波涨绿,已够赏心悦目了;那料到在此基础上,又加上“
温柔”一词。相对于严冬而言,初春的水显得“温”,所谓“春江水暖鸭先知”。但说
它“温柔”,这就不仅表现了抒情主人公的感觉,而且表现了她的感情。这感情异常微
妙,耐人寻味。凭借我们的经验:那一塘春水,既倒映着天光云影和四周的垂柳,又浮
游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切,就自然感到“温柔”,从而也联想
到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。
“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”,是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见,这是
乍暖还寒的初春。前者就离别说,故“日”而曰“晚”,“鸦”而曰“寒”,引起的内
心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说,故春景宛然,春意盎然,引起的内
心感受是无限“温柔”。
《鹧鸪天》这首词真可谓“工于发端”。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感
情所体现的复杂的心理活动,使抒情主人公神态毕现,因而以下文字,即从她的肺腑中
流出。“柳塘新绿”,春光明丽,倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水,永不分离,便青
春永驻,不会白头。而事实上,意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯
!如果信手拈来,“相思令人老”那句古诗,正可以作为此时心情的写照。然而文学是
一种创作,贵在独创。请看诗人辛弃疾是如何创新的:“若教眼底无离恨,不信人间有
白头。”心绪何等低回宛转,笔致何等摇曳生姿!“无离恨”是假设,不“白头”是假
设变成事实之后希望出现的结果。可如今呢?假设未能成立,“白头”已是必然,于是
下片紧承“离恨”、“白头”,以“肠已断,泪难收”开头,尽情吐露,略无含蓄。当
感情如洪水暴发,冲决一切堤防的时候,是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
“相思重上小红楼”一句,妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后,一次又一次
地爬上小楼遥望。开始是望得见的,后来就只见“晚日寒鸦”,望不见人影了。由于十
分相思的缘故,望不见人影,还要望,因而“重上小红楼”。结句“情知已被山遮断,
频倚栏干不自由”中的“频”字,正与“重”字呼应。明知行人已走到远山的那一边,
凝望已属徒然;然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”,其离恨之深、相思
之切,就不言而喻了。欧阳修《踏莎行》下片云:“寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危
栏倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。”写行人愈行愈远,故女主人公不忍继续远
望。辛词则写行人已在山外,而女主人却频频倚栏远望,无法控制自己。表现不同个性
、不同心态,各极其妙。
辛弃疾向来被称为豪放派词人的代表,而《鹧鸪天》这首词,却写得如此深婉!任何一
位伟大作家,其艺术成就总是多方面的,其艺术风格也是多样化的。
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右上角的“诗词检索”中输入您要查询的诗句,回车即可查到该诗句的上句或下句。注
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【在 g********r 的大作中提到】
: 莫虾解释。那两句可不是那个意思。我刚google了。
S*M
63 楼
我来个wild guess吧
叉哥的muse毕业了,要搬走了
【在 r*********n 的大作中提到】
: 首《鹧鸪天》,题下注明“代人赋”,说明词中抒情主人公并非辛弃疾自己。细玩词意
: ,《鹧鸪天》这首词是辛弃疾代一位妇女赋的,那位妇女的意中人刚离开她走了,她正
: 处于无限思念、无限悲伤的境地。
: “晚日寒鸦”,这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际,也染红长亭古道
: 和目之所极的一切,这是空间。夕阳愈来愈淡,夜幕即将降落,这是时间。而她送走的
: 那位意中人,就在这空间、这时间中愈走愈远了。“寒鸦”当“晚日”之时,自然应该
: 寻找栖息之处,大约在绕树啼叫吧!可是那位行人,他此刻孤孤零零地走向何处,又向
: 谁家投宿呢?正因为这样,那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”,在那位女主人公的
: 眼中,就变成“一片愁”了。《鹧鸪天》这首词,是写别愁离恨的。“愁”与“恨”,
: 乃是全篇的基调。按照一般的构思,接下去仍然要写愁写恨,但辛弃疾却并没有这样做
叉哥的muse毕业了,要搬走了
【在 r*********n 的大作中提到】
: 首《鹧鸪天》,题下注明“代人赋”,说明词中抒情主人公并非辛弃疾自己。细玩词意
: ,《鹧鸪天》这首词是辛弃疾代一位妇女赋的,那位妇女的意中人刚离开她走了,她正
: 处于无限思念、无限悲伤的境地。
: “晚日寒鸦”,这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际,也染红长亭古道
: 和目之所极的一切,这是空间。夕阳愈来愈淡,夜幕即将降落,这是时间。而她送走的
: 那位意中人,就在这空间、这时间中愈走愈远了。“寒鸦”当“晚日”之时,自然应该
: 寻找栖息之处,大约在绕树啼叫吧!可是那位行人,他此刻孤孤零零地走向何处,又向
: 谁家投宿呢?正因为这样,那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”,在那位女主人公的
: 眼中,就变成“一片愁”了。《鹧鸪天》这首词,是写别愁离恨的。“愁”与“恨”,
: 乃是全篇的基调。按照一般的构思,接下去仍然要写愁写恨,但辛弃疾却并没有这样做
a*l
97 楼
大师这么想吧,其实很多人都经历比你更加深重的苦难。
x*k
109 楼
我博士早毕业了,而且你说反了,我从来都是被红颜放弃的。。。我也从来没有什么拯
救人类的梦想,从小到大只有一个梦想,就是会读心术。。。猜得太累
【在 s*****e 的大作中提到】
: 我来推测一下:
: 十年前xjack差不多是刚上大学,现在差不多博士刚毕业。
: 估计是觉得十年间白首为功名,空怀拯救人类的梦想,勇攀科学高峰,
: 结果……
: 辛弃疾的《鹧鸪天》:“若教眼底无离恨,不信人间有白头。”看样子
: xjack当时为了大学的抉择,还放弃了很多。(高中的红颜知己?@@) 所以
: 感慨如果当时任性一把……
: 其实看开点啦,多少文人放浪一生,名垂千古;豪门巨贾,灰飞烟灭,谁
: 还记得他们呀……“只消山水光中,无事过这一夏”。呵呵。
救人类的梦想,从小到大只有一个梦想,就是会读心术。。。猜得太累
【在 s*****e 的大作中提到】
: 我来推测一下:
: 十年前xjack差不多是刚上大学,现在差不多博士刚毕业。
: 估计是觉得十年间白首为功名,空怀拯救人类的梦想,勇攀科学高峰,
: 结果……
: 辛弃疾的《鹧鸪天》:“若教眼底无离恨,不信人间有白头。”看样子
: xjack当时为了大学的抉择,还放弃了很多。(高中的红颜知己?@@) 所以
: 感慨如果当时任性一把……
: 其实看开点啦,多少文人放浪一生,名垂千古;豪门巨贾,灰飞烟灭,谁
: 还记得他们呀……“只消山水光中,无事过这一夏”。呵呵。
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