这里就可以总结出【我爱我家】剧情结构所独具的两方面优势：
1，一次次历史事件所隐含的血泪凝成的笑话；
2，老傅那高大光辉的高干老同志形象所隐含的笑话。
比方说，老胡搬到老傅家对门后，老傅连着对家人骂了他好几天，
其中一句就是：“当年要不是我，早就把他给，，，错划成右派了”。
这句话就很好笑，即使很血泪。
比方说，圆圆讲的“白天让我上学，晚上回家让我上山下乡，这还让不让我活啦”
、“听说文化大革命那会儿也没这么迫害知识分子的呀”。
比方说，闹鬼那集，孟朝阳拿着放大镜找鬼，照到圆圆小桂时她们都很害怕，照到
老傅时，老傅把右胳臂往胸前一横，把左手往身后一甩，抬头挺胸，脸上摆出浩然正气
，这动作就足以把人笑翻了，因为这是文革期间的样板动作。
比方说，大家都很喜欢的“失落的记忆”，那里头真是笑话不断。
不用我再细说，咱们新版主绵羊美眉早就已经总结得很好了：
以下是引用房东大绵羊在2005-11-29 21:59:43的发言：
我认为最好的一集《失落的记忆》
理由：
1、通过失去记忆这一独特视角，回顾了从文革到改革开发以来二十年的历史，堪
称一部小而精的编年体史诗。从大快人心事，揪！揪！揪。。。到南巡讲话，一一娓娓
道来
2、笑声中包含着对历史的反思，幽默中令人感到辛酸。“现在可正追查这个呢。
。。谁问我，我都说我没听见。。。”
3、细节表现精彩，化妆，服装、道具全部真实可信，台词句句出彩。“等我这儿
粉碎了四人帮，你就把三中全会开喽！” 三毛八一斤的带鱼，半两芝麻酱，迎宾迎西
哈努克亲王
特别经典的一个镜头就是圆圆换了身旧衣服，老大不情愿地，治国就说：“我早说
了这活动你和小桂就别参加了，不是那个时代的人，装也装不像。”在他说最后一句的
时候，他也摆了一个上述老傅的那种“样板pose”，笑果也特别好。我觉得这镜头真是
经典里的经典呀！
由于老傅在抗日战争末期参加了共产党部队，于是梁左把老郑的身份安排为前国民
党高级军官，这样一来两人之间就自然隐含了很多笑料可供发挥。比方说，在戒烟戒酒
那一集的后段，老傅和老郑互相坦白交心，诉说了自己戒烟戒酒所产生的痛苦，那里头
就使用了国共战争的素材。
老郑搬走后，梁左安排新邻居老胡是个留美博士，于是老傅那土八路出身的封闭排
外反美反帝思路跟老胡的新潮开放博学小资形象形成了格格不入的鲜明对比，矛盾和笑
料也由此源源不绝地产生出来。
再说到老傅那无时不在无所不在的老干部语气、用词、动作、派头、气焰，那更可
说是一举手一投足都令人发笑。尤其是当他一次次说话做事内容跟他所代表的“高大光
辉的党员干部形象”不符合时，当他一再显露出与群众相比毫不逊色的大量缺点时，当
他赤裸裸地显示出党员干部和一般群众其实都是“凡人”不是“神父”时，笑料就源源
不断地产生了。
可以这么说，梁左其实是在拿老傅当作整个共产党和党员干部的“样板”，然后尽
情地挖掘挖苦讽刺嘲弄那“形象”与“真相”间的巨大反差，而笑料也就自然从中产生
了。另外就是大量地随时地直接或者间接地引用重大历史事件，用当年的血泪教训转化
为今日带着酸楚的笑料。
大家现在应该明白为什么【我爱我家】会造成空前绝后的局面了，这是因为梁左有
才情，有历练，有胆识，有机敏，举重若轻，化简驭繁，隔山打虎，笑里藏泪，让一部
民族伤痕史浴火重生，转化为一部前无古人后无来者的情景喜剧。其它的情景喜剧，甚
至是梁左、英达之后合作的几部喜剧，都无法达到【我爱我家】的高度，因为它们都缺
少了那最重要的成功元素。
回头再看【东北一家人】我们就明白了，它空有与【我爱我家】类似的一个家庭结
构，却少了傅明同志这样一个关键性人物和他所代表的象征意义，而且它也不大触及那
段民族伤痕史。纯粹为了让人笑而制造笑料，那就很难避免流于庸俗。
另外，从这篇文章也可以明白为什么【武林外传】不该拿来跟【我爱我家】相提并
论了。前者的成功源于两个因素，一是紧跟流行，二是时空错愕（用武林背景演绎今日
的流行事物）。它可以在商业上很成功，但是在艺术上文学上却没有我爱我家的那种份
量与深度。这就是为什么喜爱前者的通常还很年轻（高中生初中生小学生大学生），后
者的粉丝（fans）则多数是二十多岁以上年纪的人了。
谨以此文献给 梁左先生
并在此感谢【我爱我家痴网】创办人为我们这些家痴们所做的一切。
