金星评论中国好舞蹈# TVChinese - 中文电视
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2014年05月15日 08:54
南方周末
2013年的《舞林争霸》，初赛阶段由国外版权方掌控主要机位和现场剪辑，“老外”们
的方式是：有些人不要问，他们的肢体就是故事。而中国人的方式是：所有人都要问故
事。到决赛阶段，因为经费问题，节目组撤掉了“老外”。 （东方IC/图）
的确有一部分观众喜欢苦情、煽情路线。但这样的节目，让央视去做就可以了。
中国观众的欣赏能力、鉴赏能力，包括判断力都在提高，电视人却还在掩耳盗铃，觉得
老百姓不懂，其实是他们自己没有长进，又急于“借鉴”……
“中国的电视节目习惯特别不好，消费苦难、消费痛苦，拿人家的伤疤揭来揭去，摁来
摁去！”2014年4月19日，导师金星在浙江卫视舞蹈真人秀《中国好舞蹈》录制现场又
发飙了。
一个叫于书博的大四女孩，选秀节目里“有故事”、“励志”的那种选手——曾因舞蹈
训练负伤，左边肢体一级瘫痪，医生一度声称站起来都是一个奇迹。她靠拼命锻炼，终
于能够参加比赛，但因为仍在恢复阶段，表演并不流畅。表演结束，于书博两腿失衡倒
地，她挣扎了好半天，终于站起来。
主持人华少走到她身边，请她介绍自己的经历。然后，华少声音低沉着说：“要从一个
一级瘫痪，请注意这个字眼，一级瘫痪，到现在，她还是笑着说出来的，换成你，你能
笑着说吗？”镜头切换到观众席，一位观众眼眶湿润。
金星在评委席坐不住了，打断华少：“真正的舞者都做得到。每个人都经历过自己的痛
苦。最好的表达就是站在这里跳舞，你经历的一切都在舞蹈里了，观众又不瞎。我们以
为健全人就该给别人怜悯，有时我们还不如他们健康呢！”现场响起了掌声，有人叫起
了“好”。
这个“发飙”片段在播出时被剪掉，但在网络上广泛流传，点击率超过了节目本身。
金星是很多舞蹈类选秀节目的评委，从早期的《星空舞状元》到《舞林争霸》、《中国
好舞蹈》；同时也是电视舞蹈选秀的反对者，反对苦情、煽情和廉价同情，反对作假，
反对电视台消费同情，消费选手，甚至消费评委。
“中国电视节目老觉得自己站在很优势的状态，有一种同情感，这个同情是特浅薄、特
廉价的。”节目录制结束后，金星告诉南方周末记者。
2014年5月6日，她在自己的舞蹈工作室和南方周末记者聊起了舞蹈类电视选秀，和舞蹈
这个圈。
苦情、煽情，太不高明了
我从2004年起担任中国舞蹈类选秀的评委，一直到现在，中国舞蹈选秀节目的“毛病”
依然很多。
比如《中国好舞蹈》，有期节目，一名国标舞者上台来找搭档，主持人伊一临时上台充
当他的舞伴，我在现场发飙了。我说，这是一个准备不充分的表演；一个极不高明的环
节设计；一个中国电视选秀节目弱智的表现。
我突然没有舞伴了，这时一个主持人奋不顾身地来救火，太不高明了。多少舞者把自己
的梦想放在这个舞台，他们一定是有备而来的。
中国观众的欣赏能力、鉴赏能力，包括判断力都在提高，电视人却还在掩耳盗铃，觉得
老百姓不懂，其实是他们自己没有长进，又急于“借鉴”——我不想用“剽窃”这两个
字，急功近利、希望短平快地得到利益和认证。
你可以玩煽情，可以讲故事，但能不能动脑筋讲得自然点？外国真人秀也编故事，但他
们是按电视剧来做的，一环扣一环，参与者、观赏者、裁判者都不知道这是电视剧，只
有导演知道，编剧也编得好。你们又没下那么大功夫，又想得到这种效果，设计了一系
列特别滑稽、小儿科的环节。很多选手说的话，根本不像是选手说出来的，他的语气和
眼神都不是搭在一起的。
2013年我担任《舞林争霸》评委，这模式是国外买来的，就是《So you think you can
dance》，我亲眼看到外国人怎么讲故事。人家的每个舞蹈——现代舞、爵士舞怎么拍
，用什么灯光、比例、亮度，整理了一大套经验。这套经验保证舞者在灯光下的身体透
明度，而不是打个蓝光就完事；为什么用砖头墙？砖头墙能烘托出质感，每个演员都显
得更质朴，而不是华丽。
初赛掌控主要机位镜头的都是老外。镜头拍下来，有个年纪很大的外国女士现场剪接，
她知道哪个动作观众反应大，所以去年初赛特别好看。老外坐在旁边就说，有些人可以
问故事，有些人没有故事，不要问，就让她跳，她的肢体就是她的故事。咱们这边，每
个人都要挖故事。
初赛结束，从经费上考虑，把老外撤了。中国导演和负责人就把自己的小意识加进去了
，又回到他们原来对舞蹈的认知，所以初赛后又变得不好看了。
今年压根儿不请老外，你一比就比出来了。镜头都不对，连人体比例都没掌握好，还谈
什么对舞蹈的理解。
不是为了梦想就全对
的确有一部分观众喜欢苦情、煽情路线。但这样的节目，让央视去做就可以了。
《爸爸去哪儿》为什么收视率高？就因为全国充斥着人为煽情的东西，人们不想看，但
又没办法，一打开电视全是看谁比谁惨、看谁比谁活得不容易。然后突然冒出一个挺萌
的节目，一群男人带着自己的孩子，这节目一下就上去了，人们想看点生活中好的东西
，愉悦的东西。
舞蹈演员不都是苦行僧，他们也有好有坏。上了舞台，导演怕演员没有特征，给他们编
很多故事，本来不成为故事的点都放大，但由于这个故事跟她没什么关系，她说出来当
然不自信了。
说话之前，舞者的舞技也会告诉我，从动作，到肌肉的控制，可以看出这个人是个真诚
的人、是炫技卖弄的人，还是仍在摸索的人。
撒谎是没用的。有个舞者把郭富城和海清都说感动了，我告诉海清这是假的，最后都被
我说着了。当他知道自己没被选上的时候，连最基本的礼貌都不懂，甩个脸就走了。海
清当时就震惊了。我用了“很嫩”这么一个词，他们连十分钟都熬不过去，太急于成功
了。
所以我跟电视节目领导说，你们不要以为弘扬正能量全是好的，为了梦想怎么样就是好
的，不是的。你要把真善真恶、复杂简单都展现给观众。
除了肢体、眼神，舞蹈演员有自己的思考很重要。奥修说过，一个人的行动，就是先要
有思考才行。思考变成行为，行为产生习惯，习惯变成个性，个性就是你的命运。哪怕
跟别人跳同样的音乐，只要有思考就好，舞蹈比到最后就是一个境界。
在录制空档，我跟选手谁都不接触，心里落个干净，不用看别人脸色，在评判的时候，
也不用给任何人面子。
对其他评委，我尽量尊重。有天做节目，来了一个香港舞者，十年前是给郭富城和梅艳
芳伴过舞的，非常好。但她十年前就改行了，郭富城很多年没见她。她来比赛，郭富城
一看这个名字，就说，金老师，这个人我可能会给她票。我说，好，如果你碍于情面，
你就给她票，我会把握住好坏的。但那人跳完以后，郭富城说得很沉重，他说，我不能
给你这一票，连碍于情面都不能给，因为跳得真是不行。我当时觉得郭富城挺棒的。
我也跟演员们说，无论台下导演怎么教你说话，台上一定要做自己，不想说就别说，这
年头坚持做自己特别不容易。电视是个大机器，需要你时用你，不需要你时，把你榨干
了，啪给你甩了，不保护自己就完蛋了。这话也是跟我自己说的，所以我一定要跟电视
保持距离。
面对曾为自己伴过舞的舞蹈演员，郭富城最终没有投出通过票。这让金星觉得“挺棒的
”。 （CFP/图）
舞者，出来走两步
现代舞成不了江湖。你要想做推手，把这个江湖造起来，要维护江湖老大的地位，是要
对人负责的，你一句话会把人捧到天上去，也会一句话把人毁了。这是多大的责任啊。
国标舞水很深，各立门派，打斗特别厉害。街舞圈也是，每个地区谁跳得好，都争。古
典舞门派属于各大学院，地方属于中央，国家院校的就像大哥大，北京舞院、解放军艺
术学院、民族学院都是头牌。
中国舞蹈的江湖地位，按辈分来讲，那老一辈舞蹈家咱们就不说了。目前来讲，肯定是
杨丽萍排前面，跳民族舞；然后是我，跳现代舞；还有一个沈培艺，跳古典舞，作为女
演员，我们三个都是在前面的。哪个经纪人要有眼光，把这三个女人做一台戏，漂亮死
了。
教育领域也有江湖，官方体系当中，像张继钢、陈维亚，他们是那个江湖的，专门给领
导拍东西。
在地域上，上海舞蹈圈没有江湖，各干各的，北京的江湖一定要靠官方背景。央视春晚
，过年过节元宵大晚会，就那几个名编导，下面雇了一帮人，这帮人再联系另一帮，大
环套小环，你要搞好关系了，这个晚会我可以带着你玩的。每一个大制作都是一个江湖。
1993年我回国，在北京做了很多事，没混入任何一个江湖，我就做我金星。后来我发现
北京不是这么回事，你需要有背景有关系，我说，奶奶呀，那咱们不玩了，换个地儿吧
，我就跑到上海了。
上海是文化排外，自我优越感太好，到这里来混就看你有多大本事。你没拱出来的时候
，且踩你呢，恨不得一脚给你踢出上海滩，我就经历过。你拱出来了，他就服你了。上
海滩就这点好，局面打开了，做你自己的事情就完事了。
电视舞蹈选秀，是能对中国传统舞蹈界带来大冲击的。它通过媒体告诉你舞蹈的魅力，
给很多有天分的人一个展示平台，使舞蹈真正在社会上产生影响。
舞蹈圈一定要自省，不能停留在自己的圈子里，孤芳自赏，自娱自乐，我一直在抨击中
国舞蹈圈，太不与社会接轨了，太不与现实对话了。国标已经脱离了中国舞蹈圈，它算
体育舞蹈；流行舞蹈、街头舞蹈，他们有自己的圈子。民间舞、古典舞、芭蕾舞，这三
大舞派太自立，根本不跟外界接触，把自己变成孤岛。
这次来参加选秀的舞者，很多是各团的主要演员，冒着被开除的风险来参加比赛，领导
说你要参加，我就把你开除，这些孩子依然要来，我要为这些孩子鼓掌。
官方院团的团长们，就是为了自己的乌纱帽，不替舞者想一想。其实舞蹈团出来一个人
参加比赛，获了奖，对院团也是一个宣传。他们在怕什么呢？怕舞者出了名，就管不住
了。他要政绩，要把好演员抓在手里，当作工具来用。
去年到今年，中国的好舞者才出了1/3不到，还有2/3在那儿押着，在各大国家院团，全
在那儿押着的，太可惜了。
南方周末
2013年的《舞林争霸》，初赛阶段由国外版权方掌控主要机位和现场剪辑，“老外”们
的方式是：有些人不要问，他们的肢体就是故事。而中国人的方式是：所有人都要问故
事。到决赛阶段，因为经费问题，节目组撤掉了“老外”。 （东方IC/图）
的确有一部分观众喜欢苦情、煽情路线。但这样的节目，让央视去做就可以了。
中国观众的欣赏能力、鉴赏能力，包括判断力都在提高，电视人却还在掩耳盗铃，觉得
老百姓不懂，其实是他们自己没有长进，又急于“借鉴”……
“中国的电视节目习惯特别不好，消费苦难、消费痛苦，拿人家的伤疤揭来揭去，摁来
摁去！”2014年4月19日，导师金星在浙江卫视舞蹈真人秀《中国好舞蹈》录制现场又
发飙了。
一个叫于书博的大四女孩，选秀节目里“有故事”、“励志”的那种选手——曾因舞蹈
训练负伤，左边肢体一级瘫痪，医生一度声称站起来都是一个奇迹。她靠拼命锻炼，终
于能够参加比赛，但因为仍在恢复阶段，表演并不流畅。表演结束，于书博两腿失衡倒
地，她挣扎了好半天，终于站起来。
主持人华少走到她身边，请她介绍自己的经历。然后，华少声音低沉着说：“要从一个
一级瘫痪，请注意这个字眼，一级瘫痪，到现在，她还是笑着说出来的，换成你，你能
笑着说吗？”镜头切换到观众席，一位观众眼眶湿润。
金星在评委席坐不住了，打断华少：“真正的舞者都做得到。每个人都经历过自己的痛
苦。最好的表达就是站在这里跳舞，你经历的一切都在舞蹈里了，观众又不瞎。我们以
为健全人就该给别人怜悯，有时我们还不如他们健康呢！”现场响起了掌声，有人叫起
了“好”。
这个“发飙”片段在播出时被剪掉，但在网络上广泛流传，点击率超过了节目本身。
金星是很多舞蹈类选秀节目的评委，从早期的《星空舞状元》到《舞林争霸》、《中国
好舞蹈》；同时也是电视舞蹈选秀的反对者，反对苦情、煽情和廉价同情，反对作假，
反对电视台消费同情，消费选手，甚至消费评委。
“中国电视节目老觉得自己站在很优势的状态，有一种同情感，这个同情是特浅薄、特
廉价的。”节目录制结束后，金星告诉南方周末记者。
2014年5月6日，她在自己的舞蹈工作室和南方周末记者聊起了舞蹈类电视选秀，和舞蹈
这个圈。
苦情、煽情，太不高明了
我从2004年起担任中国舞蹈类选秀的评委，一直到现在，中国舞蹈选秀节目的“毛病”
依然很多。
比如《中国好舞蹈》，有期节目，一名国标舞者上台来找搭档，主持人伊一临时上台充
当他的舞伴，我在现场发飙了。我说，这是一个准备不充分的表演；一个极不高明的环
节设计；一个中国电视选秀节目弱智的表现。
我突然没有舞伴了，这时一个主持人奋不顾身地来救火，太不高明了。多少舞者把自己
的梦想放在这个舞台，他们一定是有备而来的。
中国观众的欣赏能力、鉴赏能力，包括判断力都在提高，电视人却还在掩耳盗铃，觉得
老百姓不懂，其实是他们自己没有长进，又急于“借鉴”——我不想用“剽窃”这两个
字，急功近利、希望短平快地得到利益和认证。
你可以玩煽情，可以讲故事，但能不能动脑筋讲得自然点？外国真人秀也编故事，但他
们是按电视剧来做的，一环扣一环，参与者、观赏者、裁判者都不知道这是电视剧，只
有导演知道，编剧也编得好。你们又没下那么大功夫，又想得到这种效果，设计了一系
列特别滑稽、小儿科的环节。很多选手说的话，根本不像是选手说出来的，他的语气和
眼神都不是搭在一起的。
2013年我担任《舞林争霸》评委，这模式是国外买来的，就是《So you think you can
dance》，我亲眼看到外国人怎么讲故事。人家的每个舞蹈——现代舞、爵士舞怎么拍
，用什么灯光、比例、亮度，整理了一大套经验。这套经验保证舞者在灯光下的身体透
明度，而不是打个蓝光就完事；为什么用砖头墙？砖头墙能烘托出质感，每个演员都显
得更质朴，而不是华丽。
初赛掌控主要机位镜头的都是老外。镜头拍下来，有个年纪很大的外国女士现场剪接，
她知道哪个动作观众反应大，所以去年初赛特别好看。老外坐在旁边就说，有些人可以
问故事，有些人没有故事，不要问，就让她跳，她的肢体就是她的故事。咱们这边，每
个人都要挖故事。
初赛结束，从经费上考虑，把老外撤了。中国导演和负责人就把自己的小意识加进去了
，又回到他们原来对舞蹈的认知，所以初赛后又变得不好看了。
今年压根儿不请老外，你一比就比出来了。镜头都不对，连人体比例都没掌握好，还谈
什么对舞蹈的理解。
不是为了梦想就全对
的确有一部分观众喜欢苦情、煽情路线。但这样的节目，让央视去做就可以了。
《爸爸去哪儿》为什么收视率高？就因为全国充斥着人为煽情的东西，人们不想看，但
又没办法，一打开电视全是看谁比谁惨、看谁比谁活得不容易。然后突然冒出一个挺萌
的节目，一群男人带着自己的孩子，这节目一下就上去了，人们想看点生活中好的东西
，愉悦的东西。
舞蹈演员不都是苦行僧，他们也有好有坏。上了舞台，导演怕演员没有特征，给他们编
很多故事，本来不成为故事的点都放大，但由于这个故事跟她没什么关系，她说出来当
然不自信了。
说话之前，舞者的舞技也会告诉我，从动作，到肌肉的控制，可以看出这个人是个真诚
的人、是炫技卖弄的人，还是仍在摸索的人。
撒谎是没用的。有个舞者把郭富城和海清都说感动了，我告诉海清这是假的，最后都被
我说着了。当他知道自己没被选上的时候，连最基本的礼貌都不懂，甩个脸就走了。海
清当时就震惊了。我用了“很嫩”这么一个词，他们连十分钟都熬不过去，太急于成功
了。
所以我跟电视节目领导说，你们不要以为弘扬正能量全是好的，为了梦想怎么样就是好
的，不是的。你要把真善真恶、复杂简单都展现给观众。
除了肢体、眼神，舞蹈演员有自己的思考很重要。奥修说过，一个人的行动，就是先要
有思考才行。思考变成行为，行为产生习惯，习惯变成个性，个性就是你的命运。哪怕
跟别人跳同样的音乐，只要有思考就好，舞蹈比到最后就是一个境界。
在录制空档，我跟选手谁都不接触，心里落个干净，不用看别人脸色，在评判的时候，
也不用给任何人面子。
对其他评委，我尽量尊重。有天做节目，来了一个香港舞者，十年前是给郭富城和梅艳
芳伴过舞的，非常好。但她十年前就改行了，郭富城很多年没见她。她来比赛，郭富城
一看这个名字，就说，金老师，这个人我可能会给她票。我说，好，如果你碍于情面，
你就给她票，我会把握住好坏的。但那人跳完以后，郭富城说得很沉重，他说，我不能
给你这一票，连碍于情面都不能给，因为跳得真是不行。我当时觉得郭富城挺棒的。
我也跟演员们说，无论台下导演怎么教你说话，台上一定要做自己，不想说就别说，这
年头坚持做自己特别不容易。电视是个大机器，需要你时用你，不需要你时，把你榨干
了，啪给你甩了，不保护自己就完蛋了。这话也是跟我自己说的，所以我一定要跟电视
保持距离。
面对曾为自己伴过舞的舞蹈演员，郭富城最终没有投出通过票。这让金星觉得“挺棒的
”。 （CFP/图）
舞者，出来走两步
现代舞成不了江湖。你要想做推手，把这个江湖造起来，要维护江湖老大的地位，是要
对人负责的，你一句话会把人捧到天上去，也会一句话把人毁了。这是多大的责任啊。
国标舞水很深，各立门派，打斗特别厉害。街舞圈也是，每个地区谁跳得好，都争。古
典舞门派属于各大学院，地方属于中央，国家院校的就像大哥大，北京舞院、解放军艺
术学院、民族学院都是头牌。
中国舞蹈的江湖地位，按辈分来讲，那老一辈舞蹈家咱们就不说了。目前来讲，肯定是
杨丽萍排前面，跳民族舞；然后是我，跳现代舞；还有一个沈培艺，跳古典舞，作为女
演员，我们三个都是在前面的。哪个经纪人要有眼光，把这三个女人做一台戏，漂亮死
了。
教育领域也有江湖，官方体系当中，像张继钢、陈维亚，他们是那个江湖的，专门给领
导拍东西。
在地域上，上海舞蹈圈没有江湖，各干各的，北京的江湖一定要靠官方背景。央视春晚
，过年过节元宵大晚会，就那几个名编导，下面雇了一帮人，这帮人再联系另一帮，大
环套小环，你要搞好关系了，这个晚会我可以带着你玩的。每一个大制作都是一个江湖。
1993年我回国，在北京做了很多事，没混入任何一个江湖，我就做我金星。后来我发现
北京不是这么回事，你需要有背景有关系，我说，奶奶呀，那咱们不玩了，换个地儿吧
，我就跑到上海了。
上海是文化排外，自我优越感太好，到这里来混就看你有多大本事。你没拱出来的时候
，且踩你呢，恨不得一脚给你踢出上海滩，我就经历过。你拱出来了，他就服你了。上
海滩就这点好，局面打开了，做你自己的事情就完事了。
电视舞蹈选秀，是能对中国传统舞蹈界带来大冲击的。它通过媒体告诉你舞蹈的魅力，
给很多有天分的人一个展示平台，使舞蹈真正在社会上产生影响。
舞蹈圈一定要自省，不能停留在自己的圈子里，孤芳自赏，自娱自乐，我一直在抨击中
国舞蹈圈，太不与社会接轨了，太不与现实对话了。国标已经脱离了中国舞蹈圈，它算
体育舞蹈；流行舞蹈、街头舞蹈，他们有自己的圈子。民间舞、古典舞、芭蕾舞，这三
大舞派太自立，根本不跟外界接触，把自己变成孤岛。
这次来参加选秀的舞者，很多是各团的主要演员，冒着被开除的风险来参加比赛，领导
说你要参加，我就把你开除，这些孩子依然要来，我要为这些孩子鼓掌。
官方院团的团长们，就是为了自己的乌纱帽，不替舞者想一想。其实舞蹈团出来一个人
参加比赛，获了奖，对院团也是一个宣传。他们在怕什么呢？怕舞者出了名，就管不住
了。他要政绩，要把好演员抓在手里，当作工具来用。
去年到今年，中国的好舞者才出了1/3不到，还有2/3在那儿押着，在各大国家院团，全
在那儿押着的，太可惜了。
