鸡皮疙瘩这词是谁开始用的 - 未名空间MITBBS历史存档

s*p2015-02-06 08:02

1 楼

各位大侠, 有什么方法吗?
paypal 太贵
money order 只能cash
网上的代购基本都是2.5%
谢谢

u*r2015-02-06 08:02

2 楼

发信人： shbdjdke(小方), 信区： Movie
标题：我心目中的战争片
发信站： BBS未名空间站(Thu Oct 19 11:22:55 2017,GMT)
自从《战狼2》火爆之后，电影《芳华》、《空天猎》要相继上映，但是前者被撤档，
后者票房惨淡。
虽然还没有看过这三部影片，但是并不妨碍我对国产战争片的一些看法。
和外国战争片相比较，国产战争片政治意味相当明显与突出。而外国战争片则善于将自
己的理念深植于电影之中。
比如说《兵临城下》和《拯救大兵瑞恩》。这是两部西方电影，所用的手法几乎一样，
先是渲染大的场景，然后将焦点聚于主人公，从而展开故事情节。
从主线内容看都比较严谨与严肃，从正面去挖掘主人公的历程。但是通过仔细对比，这
两部片子对整个环境的渲染却是截然相反的。
《兵临城下》反映的是斯大林格勒保卫战，但是从一开始导演就没有从正面描写苏联红
军的形象。混乱的秩序与野蛮的拉扯，新兵的懵懂。在船上军官匆忙的“政治教育”，
无论是遭到空袭还是冲锋失利，苏军军官所做的就是打死自己人。
《拯救大兵瑞恩》虽然也是混乱的海滩，但是主人公勇于仕任，在没有其他高级军官的
情况下后担当起了指挥官角色，并成功率领部下的突破了德军的防守。
战争中混乱与怯懦、有序与勇敢实际上都是交织在一起的，两部影片也确实将这两种场
景逼真的反映到了银幕上。可是当仔细分析过后，就可以清楚的看出其中的政治倾向性
不言而喻。
逼真与客观，这是西方电影最有说服力和影响力的法宝。正是借助于这两个法宝，他们
成功的抹黑了苏联红军的形象。让很多不是很明白战争的观众在不知不觉中接受了他们
的观点，并坚信真实客观的场景带给他们的感受就是现实。
特别是远离战争三十年的中国，这些人从八零后开始，谁知道战争是什么样子？谁能体
会到战争给人带来的是怎样的灾难？
包括被吹到天际的冯小刚的《集结号》，让见识过战争人嗤之以鼻。
冯导所谓的思考与反思，不过是卖弄一下自己浅薄的见识和叛逆，去迎合当时的一些思
潮。
西方的大片在制作的时候是十分严谨的。无论是《拯救大兵瑞恩》还是《兵临城下》都
是有真实的故事原型的。国产的被广为称赞的《亮剑》也是有故事原型的。《战狼2》
依然是有故事原型的。
为什么翻拍的《亮剑》不受欢迎？因为老版的《亮剑》拍的是真实事件，而翻拍的《亮
剑》是拍的《亮剑》故事。
真实的事件是有其历史背景的，这些东西是客观存在。如果仅仅是拍一个故事，往往就
会忽略了这些历史背景而使得所拍摄影片“很假”。
就拿两部《亮剑》中榆树沟集结这个场景对比。
被网友说成“老版的叫部队集结，新版的叫流氓开会”，为什么会这样呢？
首先从张大彪接到命令立即集结队伍归建的对比：
老版的是在作战后打扫战场时接到命令，张大彪舍弃了所有的战利品，立即集合部队归
建。
新版的是张大彪在伏击战将要打响时接到命令，撤退归建。
看起来似乎区别不大。但是稍有军事常识的人都明白，这是应该截然不同的处理。
打扫战场意味着作战结束，放弃战利品和俘虏不会给部队带来更大的损失，立即归建顺
理成章。而伏击战即将打响之前撤出战斗，这对任何一个军事指挥员来说都是不可能的
事情。这么违反军事常识的故事也只有缺少基本军事常识的导演和编剧才能写得出来，
拍得出来。
还记得老亮剑开始的时候李云龙想和坂田联队掰掰手腕，是拿什么理由推搪上级不肯撤
退的吧！“我的部队已经和鬼子搅到一块了。”
作战中的撤退很不简单的，一旦组织不好或者出了纰漏就会给撤退中的部队带来极大的
损失。不要说撤退，就是些许的动摇都有可能造成恶劣的后果。
在交战前夕撤退是对部队、对战士的生命极端不负责任的，为了执行李团长的命令而轻
视部队和战士的生命，这只有承平已久的上下级才会干出来的蠢事，不是战争年代的久
经沙场的优秀指挥员做的。
从这两个区别就能看出老版的张大彪是坚决执行命令，新版的张大彪是讲哥们的江湖义
气。一个是纯粹的军人，另一个就是江湖上的黑帮小头目。
村口两个连长率部队相遇，握手打招呼，都很军人化，军队化。但是两个连还是有区别
的，黄连长的部队明显比张连长的部队更“肥”，而且黄连长的连长资格更老一些，这
些都从两个人的谈话中看得出来。“这些都是你的兵啊，九二式重机枪都扛上了”“打
小曹庄据点缴获的”（意大利炮）“就是炮弹少了点儿，才十七发”。
如果是不了解中国人民解放军军史的可能会真的认为十七发炮弹少了（貌似新版的导演
、编剧就是这样的）。凡是看过《董存瑞》的应该都还记得董存瑞刚参军的时候发的十
发子弹的故事吧!老班长说了：“五发子弹还打过防御战呢。”
部队战士只有十发子弹，一门炮能有十七发炮弹那是什么待遇？很明显的得瑟啊！这些
都是历史背景，不熟悉的往往会被忽略。
再有老版刑副团长问张大彪人数的时候是在屋里，为什么是在屋里问的？因为部队的人
数、番号是军事秘密！不是因为他们正好在屋里。新版的却安排在了大街上人群中。
因此战争片要写实，不然到处都是漏洞，到处都是笑话。
这个时候不要说你想要观众接受你要表达的观点了。这么假的东西还有什么是真的？连
导演、编剧这么天真，你们写出来的东西是骗骗小孩子的吧！
冯小刚导演的《集结号》也有同样的问题。要不是解放后的一些事件确有其事，整部影
片关于战争的场景假的不要太假。里面除了冯导的自以为是其他的干货真的不多。
冯导的《唐山大地震》更是把地震中的人和事写得偏离了当时的实际。他所谓的人性，
实际上都是冯导的私货。作为唐山大地震的亲历者，完全可以负责任的告诉大家，当你
被从废墟里扒出来的时候，真的只有无奈与认命。在哪种情况下，平时的小小的龌蹉根
本不值得一提，这才是当时真正的人性。那个时候的姐姐先救弟妹是天经地义的，因为
那个时候人们所受到的教育就是先人后己，和现代极度自我的理念是截然不同的。这才
是当时的大环境。
在这种情况下会产生两种极端的行为：对可以救助的人进行忘我的救助，对于无法救助
的人漠视其死亡。这才是当时的情况，这种情况和战争年代是很接近很相似的。
所以，现在的导演也好大腕也好，真正的大导演是没有的，大多数是被吹捧出来，区别
只是专业的程度不同而已。
因此，好的战争片需要写实，不要完全凭空想象，更不要随意夹杂私货。