日子要想过得去，大伙都得学小三# TVChinese - 中文电视
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1 楼
昨天文章留了一个尾巴，说聊聊马伊琍主演的电视剧《我的前半生》。其实，我看电
视剧比较少，主要工作经历放在学习同行的电影上了。前几天，我爸过来，自己霸占客
厅，要看这部电视剧。起初，我还以为是历史剧呢，末代皇帝溥仪不是写过一本书叫《
我的前半生》嘛。谁知道，跟着我爸看了一会儿，发现这戏挺潮，决定从头至尾跟一遍。
编剧署名里边有亦舒，排在第二位，应该是只奉献了小说，没有参与剧本创作。她
倒是确实有过一本言情的小册子，才二百多页，名字也叫《我的前半生》。我对亦舒的
阅读不多，但可以找时间跟大伙聊聊她的这本书。当年，在香港，亦舒负责写言情，金
庸负责写武侠，亦舒她哥哥倪匡就负责写科幻。上个世纪后半页的香港，娱乐文化大繁
荣，为他们提供了创作空间。在台湾，琼瑶负责写言情，古龙负责写武侠，靠写科幻出
来的，不多。
电视剧的水平，明显要比亦舒的同名小说高。与其说同名小说改编的电视剧，不如
说，只是用了亦舒的一个故事模子：阔太太离婚变自强。还得顺路说一句亦舒，她们那
种浓得化不开的语言风格，影响了诸如郭敬明等一代人。读亦舒的小说，像看抒情杂耍
。而小说本身是个香港故事，改编成电视剧的时候，下了不少功夫。
把香港故事变为上海故事，倒是不难。难点在于，让香港的事儿，更像是上海的事
儿，要有地气儿。所以，在《我的前半生》电视剧里边，就动不动飙上海话，尤其对罗
子君母亲的塑造，惟妙惟肖，上海老太太看了，肯定多少有些生气。因为像才生气嘛！
上海之外的老太太们也别高兴太早，这事儿要是出现在中原地带，没准一群老太太围着
编剧说，打死你个龟孙儿了。上海老太太，还是拿出了值得学习的大度，没搞出什么抵
制电视剧的闹剧来。
让剧中人物真得像上海老太太，是编剧的厉害。原著小说里边，也就是一个阔太太
离婚后自立自强的事儿。可电视剧真正厉害的地方，在于它可不是一个简单的小三儿戏
，它可能一直在给大家讲一个道理：日子要想过得去，大伙儿都得学小三儿。
打小三的戏多了去了，自民国开始提倡一夫一妻开始，小三戏就有市场。当时的言
情小说里边，出了不少男男女女三角恋的。这部电视剧的独到之处在于，对小三虽然持
有否定态度，但也能观照到小三的独特之处。
罗子君离婚的时候，贺函带着她看她男人的工作环境，感受他的工作体验，告诉她
，一个男人在加班辛苦的时候，有个女同事献殷勤的软肋性。这些剧情再讲什么呢？给
陈俊生的婚外情找借口吗？我倒是觉得，借口没得可找，但对没有离婚而且家庭生活很
美满的太太们，有启示作用，不是启示怎么防小三，而是启示，自己要不要做点小三的
事儿给老公，“助助兴”。
可能就有女权主义的读者对我这话有反感了。经常读我文章的人都知道，我也是女
权主义者。在电视剧《我的前半生》里边，真正高明的地方就出来了。它可不是只讲女
性离婚之后怎么自强的，它还使劲儿讲男女之间如何做到一起搭配，干活不累。
就拿贺函这个角色来说。他算是男神级别的。而唐晶算是职场中的女强人。两个人
都在工作中怒争上游，当仁不让。可是，这样的职场精英，却一直无法修成正果。为什
么呢？因为职场讲竞争，情场可是讲奉献的。恋爱婚姻关系，就是一个人奉献多一点，
一个人奉献少一点，然后俩人互补了，又有工作又维护生活了。两个人都讲工作怒争上
游，就很难实现生活上的妥协。
这个问题，才是困扰当代职场女性的大问题。电视剧全程都是拿这个问题做隐线的
，追问的就是一个男性和女性谁顾家多一点的度的问题。罗子君是顾家的，全职太太，
可最后输掉了老公，被职场的小三抢走了。而唐晶，是全然不顾家和爱情的新时代女性
，连做太太的可能性都没有。
男人方面，贺函是最好的代表，一切都讲理性，讲效率。但他真的没在唐晶那里获
得爱情。这种讲理性与效率的男人，容易在职场上变得很优质，但在生活上，就太需要
一个全职太太对他无私奉献了。唐晶放不下工作，就没法跟贺函修成正果。这是新时代
很多职场男女的通病。
所以呢，这个戏，真不是什么批评小三儿的电视剧。我见不少观众在网上骂人家吴
越。因为吴越饰演了沈玲这个小三了嘛。《我的前半生》这部电视剧最大的价值在于，
让大伙思考，恋爱婚姻中的男女双方，是否应该互相做一下小三：在情感上多满足对方
一下，在付出上，多体贴一点，多讲一下奉献。
所以，我觉得《我的前半生》真不是小三戏，而是动员大家一起在恋爱婚姻中做彼
此的小三。
视剧比较少，主要工作经历放在学习同行的电影上了。前几天，我爸过来，自己霸占客
厅，要看这部电视剧。起初，我还以为是历史剧呢，末代皇帝溥仪不是写过一本书叫《
我的前半生》嘛。谁知道，跟着我爸看了一会儿，发现这戏挺潮，决定从头至尾跟一遍。
编剧署名里边有亦舒，排在第二位，应该是只奉献了小说，没有参与剧本创作。她
倒是确实有过一本言情的小册子，才二百多页，名字也叫《我的前半生》。我对亦舒的
阅读不多，但可以找时间跟大伙聊聊她的这本书。当年，在香港，亦舒负责写言情，金
庸负责写武侠，亦舒她哥哥倪匡就负责写科幻。上个世纪后半页的香港，娱乐文化大繁
荣，为他们提供了创作空间。在台湾，琼瑶负责写言情，古龙负责写武侠，靠写科幻出
来的，不多。
电视剧的水平，明显要比亦舒的同名小说高。与其说同名小说改编的电视剧，不如
说，只是用了亦舒的一个故事模子：阔太太离婚变自强。还得顺路说一句亦舒，她们那
种浓得化不开的语言风格，影响了诸如郭敬明等一代人。读亦舒的小说，像看抒情杂耍
。而小说本身是个香港故事，改编成电视剧的时候，下了不少功夫。
把香港故事变为上海故事，倒是不难。难点在于，让香港的事儿，更像是上海的事
儿，要有地气儿。所以，在《我的前半生》电视剧里边，就动不动飙上海话，尤其对罗
子君母亲的塑造，惟妙惟肖，上海老太太看了，肯定多少有些生气。因为像才生气嘛！
上海之外的老太太们也别高兴太早，这事儿要是出现在中原地带，没准一群老太太围着
编剧说，打死你个龟孙儿了。上海老太太，还是拿出了值得学习的大度，没搞出什么抵
制电视剧的闹剧来。
让剧中人物真得像上海老太太，是编剧的厉害。原著小说里边，也就是一个阔太太
离婚后自立自强的事儿。可电视剧真正厉害的地方，在于它可不是一个简单的小三儿戏
，它可能一直在给大家讲一个道理：日子要想过得去，大伙儿都得学小三儿。
打小三的戏多了去了，自民国开始提倡一夫一妻开始，小三戏就有市场。当时的言
情小说里边，出了不少男男女女三角恋的。这部电视剧的独到之处在于，对小三虽然持
有否定态度，但也能观照到小三的独特之处。
罗子君离婚的时候，贺函带着她看她男人的工作环境，感受他的工作体验，告诉她
，一个男人在加班辛苦的时候，有个女同事献殷勤的软肋性。这些剧情再讲什么呢？给
陈俊生的婚外情找借口吗？我倒是觉得，借口没得可找，但对没有离婚而且家庭生活很
美满的太太们，有启示作用，不是启示怎么防小三，而是启示，自己要不要做点小三的
事儿给老公，“助助兴”。
可能就有女权主义的读者对我这话有反感了。经常读我文章的人都知道，我也是女
权主义者。在电视剧《我的前半生》里边，真正高明的地方就出来了。它可不是只讲女
性离婚之后怎么自强的，它还使劲儿讲男女之间如何做到一起搭配，干活不累。
就拿贺函这个角色来说。他算是男神级别的。而唐晶算是职场中的女强人。两个人
都在工作中怒争上游，当仁不让。可是，这样的职场精英，却一直无法修成正果。为什
么呢？因为职场讲竞争，情场可是讲奉献的。恋爱婚姻关系，就是一个人奉献多一点，
一个人奉献少一点，然后俩人互补了，又有工作又维护生活了。两个人都讲工作怒争上
游，就很难实现生活上的妥协。
这个问题，才是困扰当代职场女性的大问题。电视剧全程都是拿这个问题做隐线的
，追问的就是一个男性和女性谁顾家多一点的度的问题。罗子君是顾家的，全职太太，
可最后输掉了老公，被职场的小三抢走了。而唐晶，是全然不顾家和爱情的新时代女性
，连做太太的可能性都没有。
男人方面，贺函是最好的代表，一切都讲理性，讲效率。但他真的没在唐晶那里获
得爱情。这种讲理性与效率的男人，容易在职场上变得很优质，但在生活上，就太需要
一个全职太太对他无私奉献了。唐晶放不下工作，就没法跟贺函修成正果。这是新时代
很多职场男女的通病。
所以呢，这个戏，真不是什么批评小三儿的电视剧。我见不少观众在网上骂人家吴
越。因为吴越饰演了沈玲这个小三了嘛。《我的前半生》这部电视剧最大的价值在于，
让大伙思考，恋爱婚姻中的男女双方，是否应该互相做一下小三：在情感上多满足对方
一下，在付出上，多体贴一点，多讲一下奉献。
所以，我觉得《我的前半生》真不是小三戏，而是动员大家一起在恋爱婚姻中做彼
此的小三。