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1 楼
发信人： mengxiaodong(云淡风轻), 信区： TVChinese
标题： 国内的女性题材剧别再继续“玛丽苏”了
发信站： BBS未名空间站(Tue Sep 19 10:52:56 2017,GMT)
影视作品中的女性角色，如果要如《大小谎言》、《使女的故事》一般生动多样，又具
说服力，必须要跨过“一个女性的光环要通过得到尽可能多的男性的爱慕得来”的门槛
——这个门槛，哪怕近期好评连连的《那年花开月正圆》，都跨不过。
今年艾美奖最大赢家是女性
川普当选总统之后的第一个艾美奖，被赋予浓烈的政治色彩是件意料之中的事。但相比
于半年前奥斯卡的先例，更贴近普通大众的电视圈，反映现实的力度比电影界更强了些。
除了主持人史蒂芬·科拜尔伯延续个人脱口秀里的实事讽刺风格，最直白的体现，在今
年的获奖名单里一览无遗。当中，不得不提到多元化的胜利：剧情类、喜剧类和限定剧
/电视电影类的最佳男主角分别被有色人种演员拿下，是首次；蕾娜·怀瑟与阿兹·安
萨里一起获得喜剧类最佳编剧，是黑人女性编剧中首次；茱莉亚·路易斯-德利法丝第6
次凭《副总统》里的角色获得喜剧类最佳女主角，一个演员靠同一角色的获奖数量，是
首次；剧情类最佳剧集被一部网剧（《使女的故事》）获得，也是首次……
不过，如果非要归纳出今年艾美奖的最大赢家，那一定是女性（从演员到编剧、导演）
，其中以HBO限定剧《大小谎言》和Hulu剧情剧《使女的故事》两部女性题材电视剧的
大获全胜为代表——《大小谎言》赢得5个奖项，《使女的故事》也不遑多让，也赢得5
个奖项，在各自类别里都属于横扫类型的。
一部揭开了加州白人上流社会几个家庭光鲜生活背后的阴暗与丑陋，另一部以反乌托邦
式的场景设定，讲述着一批女性在未来世界极权社会中，变成了字面意义上的“生育机
器”——两部剧同样从女性视角出发，在不同背景下对女性的命运做到了不同层面，但
同等程度的关注与同情，这在过去一年的美国电视界，可以说是具有历史意义的转折点。
就像妮可·基德曼上台领奖时发言里讲的：“这部剧里的女性角色，诞生于我们对当下
（影视作品中）女性重要角色缺失的失望。”与她获得同一提名的剧中搭档瑞茜·威瑟
斯彭之前在访谈中也谈论过类似的话题，作为她从电影转型到电视、从演员到兼任制作
人的理由之一，“当我的经纪人拿着某个剧本对我说‘所有好莱坞的女演员都想演这个
角色’的时候，我感到诧异，电影中为女性树立的角色只能做到这样了吗？所以这不断
激励着我去为女性创造更多可能。”
实际上，美国电视圈中女性势力的崛起，今年并不是第一次，就在几年前，《都市女孩
》、《我本坚强》、《副总统》等以女性为中心的热门喜剧的出现，已经引发过一轮讨
论，但当时的格局，还停留在“反英雄”类型女主角的出现，打破了电视剧中女性角色
的既定印象——换句话说，就是更多敢于直视自己缺点、坦露内心不安与焦虑的角色出
现，扭转了“傻白甜”、“追求物质”、“心机暗算”等大众对女性角色的传统认知。
然而，这仅仅是集中在“喜剧类”领域的现象——要知道，在美国电视界，“剧情类”
的分量，无论是制作成本、播放时段与收视级别，都是各大电视台和制作公司更看重的
领域，近几年一直被《广告狂人》、《绝命毒师》、《纸牌屋》等一系列男性主导的剧
集霸占。从这个意义来看，《大小谎言》与《使女的故事》在今年完成了美国电视界对
于女性角色的另一个飞跃。
国内的女性题材不应继续“玛丽苏”了
如果拿这个转变来对比国内影视圈的变化，貌似也可以找到些许相应的趋势。
从《甄嬛传》到《武媚娘传奇》、从《芈月传》到《欢乐颂》、再从《我的前半生》到
《那年花开月正圆》，国产女性题材电视剧，甚至是大女主作品，与伴随网络扩散而愈
发浩大的“女权”呼声一起，成了这几年国内影视圈不可忽视的力量，不仅塑造了多个
让人印象深刻的角色，也让相关女演员，比如孙俪、范冰冰、刘涛等人设更加鲜明稳固。
当然，无论是历史人物改编还是文学IP改编，对女性视角的关注，绝对是件好事——美
剧里的女性因宗教差异、种族与性别歧视而反映出的生活与精神状态，与国产剧里的女
性在逼婚、出轨、求职、教育子女等现实压力下呈现的样子，本质上相同，只是，如今
的美剧被整个社会上对“政治正确”的诉求逼得尽可能做到全方位关怀，而国内电视剧
更倾向于从事件本身出发折射出不同群体的不同面向。
最近看了《那年花开月正圆》却十分感慨，本是关于旧社会女性从商的故事，从题材来
说还是挺新鲜的，可感情线的铺陈发展，终究没有逃过所有大女主戏的终极法则：玛丽
苏。一个女主要与几乎所有主要男性角色发生情感关联，似乎是过于关照言情粉的一种
设定，用一种稍微愤世嫉俗了点的角度来看，忍不住要解读成“一个女性的光环要通过
得到尽可能多的男性的爱慕得来？”
影视作品中的女性角色，如果要如《大小谎言》、《使女的故事》一般生动多样，又具
说服力，这好像是必须要跨过的一个门槛。
但是，鉴于国内影视行业的井喷，乐观的心态还是可以有的。正如《使女的故事》的创
作者布鲁斯·米勒的得奖感言里激励台下的电视工作者：“回家继续工作吧，我们还有
好多东西要去争取。”
国内的编剧们也一样，回家继续工作吧，影视剧里更多的女性角色等着被创造。
标题： 国内的女性题材剧别再继续“玛丽苏”了
发信站： BBS未名空间站(Tue Sep 19 10:52:56 2017,GMT)
影视作品中的女性角色，如果要如《大小谎言》、《使女的故事》一般生动多样，又具
说服力，必须要跨过“一个女性的光环要通过得到尽可能多的男性的爱慕得来”的门槛
——这个门槛，哪怕近期好评连连的《那年花开月正圆》，都跨不过。
今年艾美奖最大赢家是女性
川普当选总统之后的第一个艾美奖，被赋予浓烈的政治色彩是件意料之中的事。但相比
于半年前奥斯卡的先例，更贴近普通大众的电视圈，反映现实的力度比电影界更强了些。
除了主持人史蒂芬·科拜尔伯延续个人脱口秀里的实事讽刺风格，最直白的体现，在今
年的获奖名单里一览无遗。当中，不得不提到多元化的胜利：剧情类、喜剧类和限定剧
/电视电影类的最佳男主角分别被有色人种演员拿下，是首次；蕾娜·怀瑟与阿兹·安
萨里一起获得喜剧类最佳编剧，是黑人女性编剧中首次；茱莉亚·路易斯-德利法丝第6
次凭《副总统》里的角色获得喜剧类最佳女主角，一个演员靠同一角色的获奖数量，是
首次；剧情类最佳剧集被一部网剧（《使女的故事》）获得，也是首次……
不过，如果非要归纳出今年艾美奖的最大赢家，那一定是女性（从演员到编剧、导演）
，其中以HBO限定剧《大小谎言》和Hulu剧情剧《使女的故事》两部女性题材电视剧的
大获全胜为代表——《大小谎言》赢得5个奖项，《使女的故事》也不遑多让，也赢得5
个奖项，在各自类别里都属于横扫类型的。
一部揭开了加州白人上流社会几个家庭光鲜生活背后的阴暗与丑陋，另一部以反乌托邦
式的场景设定，讲述着一批女性在未来世界极权社会中，变成了字面意义上的“生育机
器”——两部剧同样从女性视角出发，在不同背景下对女性的命运做到了不同层面，但
同等程度的关注与同情，这在过去一年的美国电视界，可以说是具有历史意义的转折点。
就像妮可·基德曼上台领奖时发言里讲的：“这部剧里的女性角色，诞生于我们对当下
（影视作品中）女性重要角色缺失的失望。”与她获得同一提名的剧中搭档瑞茜·威瑟
斯彭之前在访谈中也谈论过类似的话题，作为她从电影转型到电视、从演员到兼任制作
人的理由之一，“当我的经纪人拿着某个剧本对我说‘所有好莱坞的女演员都想演这个
角色’的时候，我感到诧异，电影中为女性树立的角色只能做到这样了吗？所以这不断
激励着我去为女性创造更多可能。”
实际上，美国电视圈中女性势力的崛起，今年并不是第一次，就在几年前，《都市女孩
》、《我本坚强》、《副总统》等以女性为中心的热门喜剧的出现，已经引发过一轮讨
论，但当时的格局，还停留在“反英雄”类型女主角的出现，打破了电视剧中女性角色
的既定印象——换句话说，就是更多敢于直视自己缺点、坦露内心不安与焦虑的角色出
现，扭转了“傻白甜”、“追求物质”、“心机暗算”等大众对女性角色的传统认知。
然而，这仅仅是集中在“喜剧类”领域的现象——要知道，在美国电视界，“剧情类”
的分量，无论是制作成本、播放时段与收视级别，都是各大电视台和制作公司更看重的
领域，近几年一直被《广告狂人》、《绝命毒师》、《纸牌屋》等一系列男性主导的剧
集霸占。从这个意义来看，《大小谎言》与《使女的故事》在今年完成了美国电视界对
于女性角色的另一个飞跃。
国内的女性题材不应继续“玛丽苏”了
如果拿这个转变来对比国内影视圈的变化，貌似也可以找到些许相应的趋势。
从《甄嬛传》到《武媚娘传奇》、从《芈月传》到《欢乐颂》、再从《我的前半生》到
《那年花开月正圆》，国产女性题材电视剧，甚至是大女主作品，与伴随网络扩散而愈
发浩大的“女权”呼声一起，成了这几年国内影视圈不可忽视的力量，不仅塑造了多个
让人印象深刻的角色，也让相关女演员，比如孙俪、范冰冰、刘涛等人设更加鲜明稳固。
当然，无论是历史人物改编还是文学IP改编，对女性视角的关注，绝对是件好事——美
剧里的女性因宗教差异、种族与性别歧视而反映出的生活与精神状态，与国产剧里的女
性在逼婚、出轨、求职、教育子女等现实压力下呈现的样子，本质上相同，只是，如今
的美剧被整个社会上对“政治正确”的诉求逼得尽可能做到全方位关怀，而国内电视剧
更倾向于从事件本身出发折射出不同群体的不同面向。
最近看了《那年花开月正圆》却十分感慨，本是关于旧社会女性从商的故事，从题材来
说还是挺新鲜的，可感情线的铺陈发展，终究没有逃过所有大女主戏的终极法则：玛丽
苏。一个女主要与几乎所有主要男性角色发生情感关联，似乎是过于关照言情粉的一种
设定，用一种稍微愤世嫉俗了点的角度来看，忍不住要解读成“一个女性的光环要通过
得到尽可能多的男性的爱慕得来？”
影视作品中的女性角色，如果要如《大小谎言》、《使女的故事》一般生动多样，又具
说服力，这好像是必须要跨过的一个门槛。
但是，鉴于国内影视行业的井喷，乐观的心态还是可以有的。正如《使女的故事》的创
作者布鲁斯·米勒的得奖感言里激励台下的电视工作者：“回家继续工作吧，我们还有
好多东西要去争取。”
国内的编剧们也一样，回家继续工作吧，影视剧里更多的女性角色等着被创造。