葬礼花了四万？能稍微省点花么？# WaterWorld - 未名水世界
k*e
1 楼
王小波的杂文属白活类。这种风格，是喜欢白活的人，怎么想就怎么写下来。
汪曾祺周作人的散文，冲淡平和，也属于怎么想就怎么写，所以自然，放松。
余秋雨类的散文，文辞优美，写的时候得拿着端着，想想就累。
王小波的小说也白活。读他的黄金时代，全篇只一处近文艺腔。就是最后描写陈清扬爱
上王二。
“那一刻她觉得如春藤绕树，小鸟依人，她再也不想理会别的事，而且在那一瞬间把一
切都遗忘。在那一瞬间她爱上了我，而且这件事永远不能改变。”
印象深刻。
豆瓣上有人问王小波之后，还有哪些有趣的作家。有人推荐冯唐。立即又有人揪出冯唐
抄袭/效颦的地方。
“再后来，柳青回忆，我第一次和她做爱，全过程中，没有出一点声音。我射精的时候
全身战抖，两眼闪亮，在无声无息中，泪流如注。柳青说，她心痛如绞，在那一瞬间，
她深深爱上了我，她发现她其实从来没有爱上过其他任何人，而且不可能再爱上其他任
何人。这件事永远不可能改变，甚至不以她的意志而转移。她可以从此夜夜做鸡而同时
为我守身如玉。”
随便翻了翻冯唐的博客。随机的四篇文里，就有三处自吹自擂。冯唐，在什么才算“自
然”上有语感欠缺。我以后，不会再浪费时间在他的文章上了。
刘瑜也自吹自擂，比如，“没有见过比我更广博的人”。她的杂文，远没有她的小说游
刃有余。
但我很喜欢冯唐推荐的一位作者，张弛。
张弛的【另类令我累】可能是专栏随笔集，多短小，行文非常放松。讲些小道
理小感悟，未见得新颖，但好在不过度铺陈阐述，而且不怕人看不懂。
在新浪博客首页上发现一位写手—王路。起家于豆瓣，后来成了凤凰客户端主笔。很年
轻，才30出头。他的杂文内容大致分生活感悟，旧诗词，佛禅。生活感悟很类王小波的
趣味，谈论旧诗词也很好玩。最受不了他谈佛禅，一看我就冒冷汗。还有个问题是产量
太高。不过我把他当作我自己发现的作者，对他特别宽容。
一个人有十分，最好只写七分。有七分，就写三分。有三分，那只能露一分了。这一分
是撑不起一篇文章的，所以只能做辅料。有七分写七分，行文一定捉襟见肘。
有七分写十分的，那是虚浮。
世人多推崇汪曾祺，周作人的散文。淡得你会想，我也可以写呀。可谁敢这么写。哪个
写手不是语不惊人死不休，生怕自己成了遗珠。
汪曾祺的【受戒】，简单美好的一个故事。读的时候，人浸在故事里。等嘎然而止后，
才从故事里弹出来，长吁一口气说，“哎呀妈呀”。和【边城】一样，看得整个世界都
明亮起来。读【大淖记事】感觉却有些怪，从“（巧云）命运发生急转直下的变化”后
，整个语感和节奏都不对了，读得很游离。后来意识到，从这里开始，汪曾祺改成讲故
事了。
王小波推崇王道乾翻译的【情人】。所以我买了一本【情人】。读【情人】和读王小波
的感觉完全是两码事儿。【情人】的特点是啥呢？第一，“语法允许范围内的极度简洁
”，第二，诗意。
王小波有的时候也罗嗦。其实很多我喜欢的写手都有过度铺陈的毛病。我怀疑这和征稿
要求和稿费标准有关，久而久之就养成习惯。鲁迅的很多文章都很短小，一千字不到。
鲁迅，在如今的论坛时代，有机会焕发青春。鲁迅的很多文章，压根就是拍砖帖子。喜
欢在网上掐架的人可以效仿，我们旁观者也不至无聊。
汪曾祺周作人的散文，冲淡平和，也属于怎么想就怎么写，所以自然，放松。
余秋雨类的散文，文辞优美，写的时候得拿着端着，想想就累。
王小波的小说也白活。读他的黄金时代，全篇只一处近文艺腔。就是最后描写陈清扬爱
上王二。
“那一刻她觉得如春藤绕树，小鸟依人，她再也不想理会别的事，而且在那一瞬间把一
切都遗忘。在那一瞬间她爱上了我，而且这件事永远不能改变。”
印象深刻。
豆瓣上有人问王小波之后，还有哪些有趣的作家。有人推荐冯唐。立即又有人揪出冯唐
抄袭/效颦的地方。
“再后来，柳青回忆，我第一次和她做爱，全过程中，没有出一点声音。我射精的时候
全身战抖，两眼闪亮，在无声无息中，泪流如注。柳青说，她心痛如绞，在那一瞬间，
她深深爱上了我，她发现她其实从来没有爱上过其他任何人，而且不可能再爱上其他任
何人。这件事永远不可能改变，甚至不以她的意志而转移。她可以从此夜夜做鸡而同时
为我守身如玉。”
随便翻了翻冯唐的博客。随机的四篇文里，就有三处自吹自擂。冯唐，在什么才算“自
然”上有语感欠缺。我以后，不会再浪费时间在他的文章上了。
刘瑜也自吹自擂，比如，“没有见过比我更广博的人”。她的杂文，远没有她的小说游
刃有余。
但我很喜欢冯唐推荐的一位作者，张弛。
张弛的【另类令我累】可能是专栏随笔集，多短小，行文非常放松。讲些小道
理小感悟，未见得新颖，但好在不过度铺陈阐述，而且不怕人看不懂。
在新浪博客首页上发现一位写手—王路。起家于豆瓣，后来成了凤凰客户端主笔。很年
轻，才30出头。他的杂文内容大致分生活感悟，旧诗词，佛禅。生活感悟很类王小波的
趣味，谈论旧诗词也很好玩。最受不了他谈佛禅，一看我就冒冷汗。还有个问题是产量
太高。不过我把他当作我自己发现的作者，对他特别宽容。
一个人有十分，最好只写七分。有七分，就写三分。有三分，那只能露一分了。这一分
是撑不起一篇文章的，所以只能做辅料。有七分写七分，行文一定捉襟见肘。
有七分写十分的，那是虚浮。
世人多推崇汪曾祺，周作人的散文。淡得你会想，我也可以写呀。可谁敢这么写。哪个
写手不是语不惊人死不休，生怕自己成了遗珠。
汪曾祺的【受戒】，简单美好的一个故事。读的时候，人浸在故事里。等嘎然而止后，
才从故事里弹出来，长吁一口气说，“哎呀妈呀”。和【边城】一样，看得整个世界都
明亮起来。读【大淖记事】感觉却有些怪，从“（巧云）命运发生急转直下的变化”后
，整个语感和节奏都不对了，读得很游离。后来意识到，从这里开始，汪曾祺改成讲故
事了。
王小波推崇王道乾翻译的【情人】。所以我买了一本【情人】。读【情人】和读王小波
的感觉完全是两码事儿。【情人】的特点是啥呢？第一，“语法允许范围内的极度简洁
”，第二，诗意。
王小波有的时候也罗嗦。其实很多我喜欢的写手都有过度铺陈的毛病。我怀疑这和征稿
要求和稿费标准有关，久而久之就养成习惯。鲁迅的很多文章都很短小，一千字不到。
鲁迅，在如今的论坛时代，有机会焕发青春。鲁迅的很多文章，压根就是拍砖帖子。喜
欢在网上掐架的人可以效仿，我们旁观者也不至无聊。
