作品是演员的魂，胡歌孙俪这些年从未过气，就是靠作品呀！（转）# WaterWorld - 未名水世界
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1 楼
作品是演员的魂，两人出道十多年，主攻电视剧市场，历经不同的媒体环境和影视剧市
场。互联网时代不仅仅坐拥粉丝经济，这么多年积累的路人眼缘也非常好：
演员的立身之本只能是作品，好的作品能圈粉，更能打下坚固的群众基础。
受众人群中，路人比例远远比粉丝要多，电视剧是大众娱乐的产品，能收获大众的认知
和认可很重要。
粉丝对于演员而言，能带动热点，流量，尤其这几年互联网的粉丝经济，对演员的市场
行情能加分，但不是决定性因素，演员的演技和艺德是基础。相反，明星可能更依赖粉
丝经济。演员对于作品的选择面和主控权更大，明星呢，只能十年如一日地演同款角色。
胡歌和孙俪这十几年，一直处于不断上升期，看不到他们有过气的预警信号，这非常难
得。
有的明星，只红一季，而有的演员，由于缺少持续稳定的市场号召力，又或者作品有瓶
颈了，这时候就会「过气」。【你们脑子里一定浮现了一大串名单，哈哈哈，风风下周
也会重点解读几个曾经很红，但是如今有点flop的演员】
重点是，好的演员一定要配好的角色和剧本，选本子很重要。
胡歌和孙俪懂得在不同时期，把握当下观众的喜好度，推出不同风格的作品。
胡歌是靠仙侠剧出道的，从《仙剑奇侠传》到《神话》，奠定了第一批群众基础。
那时候的仙侠剧还算精致，市面上的剧种也是百花齐放，不像现在魔幻剧太多，同质化
严重。
《神话》当年在央视八套播出的，平台很好，收视率奇高，而且作为内地第一部真正意
义上的穿越剧，能带动市场资本，那会儿还没有IP的概念呢。
《仙剑奇侠传》算是IP剧鼻祖，当年是在内地和台湾两地播出，那时候内地电视剧市场
还在起步阶段，很多明星得打通两岸三地的热度，来给自己续航，胡歌的受众之所以坚
挺和早年作品辐射面广有一定关系。
其实，风风还看过一些胡歌比较冷门的青春类电视剧，比如和孙莉合作的《蒲公英》。
早期胡歌的角色和剧本偏青春系列，古装为主，偶尔也有青春时尚剧，看得出他不想给
自己定型，尝试多元化风格。
对于刚出道的演员而言，演技只要保持到及格线以上，就有上升的空间。【对比现在的
很多年轻演员，演技只要不是负数就谢天谢地了】
孙俪凭借《玉观音》一炮而红，也是一个综合内外因的结果。
那时候海岩剧很火，角色自然动人。
孙俪饰演的安心，人设是有各种起伏的，19岁的孙俪几乎素颜出镜，诠释了角色里的纯
，那时候也流行女演员的「清纯戏路」（比如徐静蕾《将爱》和《情书》）。
但安心这个角色本身是很矛盾的，戏剧化冲突很多，清纯的外表之下其实很敏感。
当时孙俪以新人的姿态接演这类有难度的角色，很有勇气，当然市场的反馈也特别好。
孙俪当年拿下了金鹰奖，奖项对于新人演员来说很重要。
这部剧为孙俪圈走了一大批观众粉，路人基础好，剧的辐射面一定要广。
而且拍得好的虐心剧，往往能圈走一大批女观众，没有互联网的时代，真的就是靠家里
的三姑六婆口口相传。其实现在这批受众也是电视剧的核心观众，她们能决定开机率。
孙俪拍戏没有偶像包袱。现在很多新人演戏限定太多，哭得不自然，美得也不自然，不
敢突破，也没有实力去突破。
随后和邓超合作的《甜蜜蜜》和《幸福像花儿一样》，更是巩固了孙俪的地位和人气。
这两部戏有「怀旧风」，也有泛黄的青春回忆，伴着文艺气质，基本上也是圈走了一大
批家庭受众。
观众喜欢看细腻的表演，纯真自然，有喜有悲，剧情嘛，合情合理的虐心，其实是加分
的。
包括《一米阳光》这种青春剧，其实是写实的，没有那种雷人的桥段。那时候比较流利
这种青春情感剧，比如《拿什么拯救你我的爱人》，也属于这类。
积累路人缘很不容易，除了演技要好，还得片子平台好，播得好。演员有时候也很被动。
胡歌和孙俪的角色有一个共同的特点，有「亲和力」，讨喜，但是并没有隔阂感。颜值
都很好，但是美得不过分，不失真。观众才能欣然接受。
两人也一直在尝试转型，拓展戏路，胡歌出演过《香格里拉》，央视一套播出，这种史
诗类大剧，其实是打通男女受众，男性观众一直是电视剧市场的一个潜能区。
孙俪的《小姨多鹤》，虽然没有上星播出，但精湛的演技没有让人失望，角色拿捏很稳
。悲情角色没有脸谱化，这个很难得。
前期的积累很重要，角色的多元化，而且和各类优秀的演员对戏，都能提高自己的水准。
前面几年，胡歌和孙俪作品一直没有间断，而且有精品剧支撑，口碑和收视都很好，这
个基础很重要。
等到内地电视剧市场越来越强大的时候，机会往往留给有准备的人。
从甄嬛到芈月，孙俪的表演继续升华，开始驾驭有内涵的「腹黑角色」，让人眼前一亮
。中间还有一部家庭时装剧《辣妈正传》，也贴近了亲子剧热潮，带着女人独立的正能
量。
三部剧，圈走了一大批年轻观众，粉丝基础更坚挺，同时家庭观众没有流失，有点有面
地照顾到了受众。
胡歌去年的《伪装者》和《琅琊榜》，表演功力可收可放，看来之前在话剧上的磨练是
有成效的。
胡歌属于在生活中不断提炼感悟的人，之前的车祸确实是人生的重大转折，可他并没有
暂停作品的产出，反而让表演更放松，更立体。
有智慧的演员懂得挑「双赢」的剧本，选中一个角色，这个角色能成就自己，选中一个
剧本，这个剧本能繁荣市场。这也是一个名利双收的时代，演员需要市场肯定，也需要
有奖项加持，这些都是不断提升咖位的重要因素。而这些能让演员有更多自主权，选戏
的标准，人设的构架。
场。互联网时代不仅仅坐拥粉丝经济，这么多年积累的路人眼缘也非常好：
演员的立身之本只能是作品，好的作品能圈粉，更能打下坚固的群众基础。
受众人群中，路人比例远远比粉丝要多，电视剧是大众娱乐的产品，能收获大众的认知
和认可很重要。
粉丝对于演员而言，能带动热点，流量，尤其这几年互联网的粉丝经济，对演员的市场
行情能加分，但不是决定性因素，演员的演技和艺德是基础。相反，明星可能更依赖粉
丝经济。演员对于作品的选择面和主控权更大，明星呢，只能十年如一日地演同款角色。
胡歌和孙俪这十几年，一直处于不断上升期，看不到他们有过气的预警信号，这非常难
得。
有的明星，只红一季，而有的演员，由于缺少持续稳定的市场号召力，又或者作品有瓶
颈了，这时候就会「过气」。【你们脑子里一定浮现了一大串名单，哈哈哈，风风下周
也会重点解读几个曾经很红，但是如今有点flop的演员】
重点是，好的演员一定要配好的角色和剧本，选本子很重要。
胡歌和孙俪懂得在不同时期，把握当下观众的喜好度，推出不同风格的作品。
胡歌是靠仙侠剧出道的，从《仙剑奇侠传》到《神话》，奠定了第一批群众基础。
那时候的仙侠剧还算精致，市面上的剧种也是百花齐放，不像现在魔幻剧太多，同质化
严重。
《神话》当年在央视八套播出的，平台很好，收视率奇高，而且作为内地第一部真正意
义上的穿越剧，能带动市场资本，那会儿还没有IP的概念呢。
《仙剑奇侠传》算是IP剧鼻祖，当年是在内地和台湾两地播出，那时候内地电视剧市场
还在起步阶段，很多明星得打通两岸三地的热度，来给自己续航，胡歌的受众之所以坚
挺和早年作品辐射面广有一定关系。
其实，风风还看过一些胡歌比较冷门的青春类电视剧，比如和孙莉合作的《蒲公英》。
早期胡歌的角色和剧本偏青春系列，古装为主，偶尔也有青春时尚剧，看得出他不想给
自己定型，尝试多元化风格。
对于刚出道的演员而言，演技只要保持到及格线以上，就有上升的空间。【对比现在的
很多年轻演员，演技只要不是负数就谢天谢地了】
孙俪凭借《玉观音》一炮而红，也是一个综合内外因的结果。
那时候海岩剧很火，角色自然动人。
孙俪饰演的安心，人设是有各种起伏的，19岁的孙俪几乎素颜出镜，诠释了角色里的纯
，那时候也流行女演员的「清纯戏路」（比如徐静蕾《将爱》和《情书》）。
但安心这个角色本身是很矛盾的，戏剧化冲突很多，清纯的外表之下其实很敏感。
当时孙俪以新人的姿态接演这类有难度的角色，很有勇气，当然市场的反馈也特别好。
孙俪当年拿下了金鹰奖，奖项对于新人演员来说很重要。
这部剧为孙俪圈走了一大批观众粉，路人基础好，剧的辐射面一定要广。
而且拍得好的虐心剧，往往能圈走一大批女观众，没有互联网的时代，真的就是靠家里
的三姑六婆口口相传。其实现在这批受众也是电视剧的核心观众，她们能决定开机率。
孙俪拍戏没有偶像包袱。现在很多新人演戏限定太多，哭得不自然，美得也不自然，不
敢突破，也没有实力去突破。
随后和邓超合作的《甜蜜蜜》和《幸福像花儿一样》，更是巩固了孙俪的地位和人气。
这两部戏有「怀旧风」，也有泛黄的青春回忆，伴着文艺气质，基本上也是圈走了一大
批家庭受众。
观众喜欢看细腻的表演，纯真自然，有喜有悲，剧情嘛，合情合理的虐心，其实是加分
的。
包括《一米阳光》这种青春剧，其实是写实的，没有那种雷人的桥段。那时候比较流利
这种青春情感剧，比如《拿什么拯救你我的爱人》，也属于这类。
积累路人缘很不容易，除了演技要好，还得片子平台好，播得好。演员有时候也很被动。
胡歌和孙俪的角色有一个共同的特点，有「亲和力」，讨喜，但是并没有隔阂感。颜值
都很好，但是美得不过分，不失真。观众才能欣然接受。
两人也一直在尝试转型，拓展戏路，胡歌出演过《香格里拉》，央视一套播出，这种史
诗类大剧，其实是打通男女受众，男性观众一直是电视剧市场的一个潜能区。
孙俪的《小姨多鹤》，虽然没有上星播出，但精湛的演技没有让人失望，角色拿捏很稳
。悲情角色没有脸谱化，这个很难得。
前期的积累很重要，角色的多元化，而且和各类优秀的演员对戏，都能提高自己的水准。
前面几年，胡歌和孙俪作品一直没有间断，而且有精品剧支撑，口碑和收视都很好，这
个基础很重要。
等到内地电视剧市场越来越强大的时候，机会往往留给有准备的人。
从甄嬛到芈月，孙俪的表演继续升华，开始驾驭有内涵的「腹黑角色」，让人眼前一亮
。中间还有一部家庭时装剧《辣妈正传》，也贴近了亲子剧热潮，带着女人独立的正能
量。
三部剧，圈走了一大批年轻观众，粉丝基础更坚挺，同时家庭观众没有流失，有点有面
地照顾到了受众。
胡歌去年的《伪装者》和《琅琊榜》，表演功力可收可放，看来之前在话剧上的磨练是
有成效的。
胡歌属于在生活中不断提炼感悟的人，之前的车祸确实是人生的重大转折，可他并没有
暂停作品的产出，反而让表演更放松，更立体。
有智慧的演员懂得挑「双赢」的剧本，选中一个角色，这个角色能成就自己，选中一个
剧本，这个剧本能繁荣市场。这也是一个名利双收的时代，演员需要市场肯定，也需要
有奖项加持，这些都是不断提升咖位的重要因素。而这些能让演员有更多自主权，选戏
的标准，人设的构架。