解放军演习震慑东突 新疆汉人拒绝与维人做生意# WaterWorld - 未名水世界
l*r
1 楼
我读村上的作品也不算少了，间或有些感想，但是也聚不到一处。前段看了《1Q84》就
散乱的想点我对村上的感觉。
1.风格的度
村上无疑是很有个人风格的作家，但我在看这本书的时候，不由得想，他的风格是不是
反过来束缚了他的发展？对于作家来说，该怎么把握风格的度？
有些作家写谁像谁。往著名里说，曹雪芹，鲁迅，巴尔扎克，契诃夫；往流行了说，也
有金庸和六六。有些作家写谁都是自己，比如安妮宝贝和古龙。其实应该还可以举出很
多更出名的作家，但是我觉得有点不保险，比如博尔赫斯，杜拉斯，塞林格，卡夫卡，
张爱玲，但是他们虽然在作品里留下了很重的个人痕迹，但是还是可以给和多种类型的
人画像的。
那么村上也许就是我知道的“著名作家”里最明显的写谁都是写自己的人了。
具体到《1q84》这本书，写天吾改小说的过程，感觉是他的写作经验谈；青豆如何训练
肌肉，参照作者的另一本非小说：《我谈跑步时谈些什么》；就连那个强悍果敢的职业
保镖t,说起话来居然也左一个故事右一个典故，这完全是村上自己的说话风格嘛！一个
杀手型的保镖这么多废话，还要不要命了！
这是在人物塑造上。语言上，我更拿不准风格的度在哪里。记得看过一次安妮宝贝的博
客，里面有读者来信。妈妈呀，那个读者，是位男性，说话跟安妮本人一模一样，幽怨
扭捏得，如果安妮发誓说不是她自己，那么我最多相信该读者有颗女人心。但是我不得
不承认安妮那样的文字也有值得羡慕的地方，有辨识度，美感，易读，可以轻易的制造
一种氛围感染读者。那么这样的作家应该一直这么说话吗？这就好像说，如果一个人很
容易使剑，他还要不要换别的兵器？
老实说，我看到《1Q84》里第128个“大概”的时候，有点崩溃了。村上修改时，就没
有产生一次冲动删掉一个大概吗？还是说书里本来有2800个，他已经删掉不少了？
btw,村上以文字中充满了奇思妙想的比喻著名。其实他这种奇思妙想，我觉得还不如朱
文来得顺畅。有空可以摘抄比较下。另外，王朔如果每本书都一路贫，我也没意见，因
为他这么说话我不觉得做作。所以我的初步结论是，语言的风格也分好的，无用的，和
坏的。坏的固然不能提倡，无用的风格也要适可而止。
2.一篇侦探小说。
1q84简直是篇侦探小说。虽然侦探内容也许远不是小说的主流，但是写作方式，小说的
整个架构完全是顺着侦探的路子来：由悬念来操控节奏，主宰读者。
读book 1感觉很好，迷雾重重，但是不过分，能够诱发读者产生很多猜测，使读者也参
与到创作中来；book 2解开一部分谜语，又抛出更多，读者欲罢不能，步步紧跟，似乎
就等着book 3里达到高潮了；book 3呢，结构变了一点，多出一个牛河来，节奏有些放
慢，不过直到最后一章以前，我都没太失望。可惜到了最后一章，只能感叹一声，1q84
和大多数悬念太多的侦探小说一样，不能真正满足读者啊。
每当这时候我就会觉得，作者恐怕数学不够好。数学不好的人逻辑不好，所以总有漏洞
留下。不知道我这种猜测有道理不。其实也可能是写长篇小说太辛苦，写到最后坐不住
了，难免收束不完美。
3.文学与音乐
我看《约翰克里斯多夫》的时候太早，没看出那本小说除了主人公是音乐家还和音乐有
多少关系，只记得一开头讲到约翰听见音乐的时候文字就很吸引人。
村上是个发烧友，他的小说场景里不停出现某段音乐。对我这样不听音乐，尤其不懂爵
士的人来说，那些文字的信息量几乎是零。不过在1q84里，我总算发现了一个比单纯的
歌曲名字有趣的现象——村上在用乐曲的结构写小说。
用乐曲的结构写小说这种说法并不新鲜（sasa也说过巴赫比数学家还逻辑强大之类的话
），不过我以前没留心过。这次我总算看出来了，小说结构非常讲究，复调，大小主题
逐渐升华，同一元素的多次出现（汗，我的音乐词汇太少）等等。
不过这一点，在最后被作者打乱了。在我不多的耐心的把交响乐从头听到尾的经历里，
最后部分都该是最辉煌最宏大最响亮的，可惜能这样收束的长篇小说真的不多。
（所以我一直觉得，搞文学的也许是人才，搞音乐的才是天才）
4.长跑者村上
对村上感兴趣的人真该看看《当我谈跑步时，我谈些什么》。这本书不仅仅是村上作为
跑者的经历，更可以看出他作为作家的性格、心态甚至人生观世界观。
我最感兴趣的是，村上说作家总被认为是个不健康的职业，事实也往往如此；写作时心
灵总被“恶”包围，因此更需要健康的生活方式来对抗（大意）。由此可看出村上不同
于很多作家的地方：他为人理性且意志坚韧。
而看1q84等小说，我常常觉得村上过于理性。他写书如烹饪，需要什么原料，什么样的
火候，加入佐料的顺序，全都布置得一丝不苟。这样的好处，自然是质量有保证；却也
因此即便情节奇幻，对我却没有多少surprise可言。更没有激情，热血等等。。。
大江健三郎曾批评村上是个浅薄的作家。我觉得浅薄倒也未必（事实上在人民受教育如
此之高的时代，作家真能做出比普通人深刻得多的思考吗？），而是他进行思考时，始
终在一种不温不火的热度，使他思考的成果缺乏力度和锐度。同样的话题，如果一位作
家用热血和生命写就，一位坚持长跑数十年如一日的写就，也许前者更容易被记住和怀
念。在某种意义上，我觉得作家和演员一样，在做到极致，就是要燃烧自己照亮别人的。
我这样说不是说村上不好。事实上他凭借思考、学习、毅力来写作，非常令人敬佩，也
比很多作家写得更久，跑得更远。
5.小说主题
1q84初看是讲宗教，也有家庭暴力，女权，最后却成了一个爱情故事。我不知道这是否
是村上一开始落笔时的初衷，也不知道关于宗教的部分他是了解不够深入（他不是做过
东京地铁中毒事件的长期采访吗？），还是本来就打算避实就虚，但我觉得这是1q84最
令人失望之处。
1q84里的爱情主题在他很多主题里都已经表达过，例如《国境以南 太阳以西》。不知
村上何以对儿童时代开始的贯穿一生的爱情情有独钟。并且居然让这种爱情大圆满的结
局了，也许他想写一个童话。我好像说过好的爱情故事都是童话。但是他想表达的东西
太多，达不到《树上的男爵》那样纯净美好的效果。
我对《1Q84》总的感觉是，写作中，村上把很多问题想得非常清楚，包括许多微小的细
节，整体结构，人物背景等等，却没有对主题有个完全清晰的预想。不知道他本人是否
有别的解释。
散乱的想点我对村上的感觉。
1.风格的度
村上无疑是很有个人风格的作家，但我在看这本书的时候，不由得想，他的风格是不是
反过来束缚了他的发展？对于作家来说，该怎么把握风格的度？
有些作家写谁像谁。往著名里说，曹雪芹，鲁迅，巴尔扎克，契诃夫；往流行了说，也
有金庸和六六。有些作家写谁都是自己，比如安妮宝贝和古龙。其实应该还可以举出很
多更出名的作家，但是我觉得有点不保险，比如博尔赫斯，杜拉斯，塞林格，卡夫卡，
张爱玲，但是他们虽然在作品里留下了很重的个人痕迹，但是还是可以给和多种类型的
人画像的。
那么村上也许就是我知道的“著名作家”里最明显的写谁都是写自己的人了。
具体到《1q84》这本书，写天吾改小说的过程，感觉是他的写作经验谈；青豆如何训练
肌肉，参照作者的另一本非小说：《我谈跑步时谈些什么》；就连那个强悍果敢的职业
保镖t,说起话来居然也左一个故事右一个典故，这完全是村上自己的说话风格嘛！一个
杀手型的保镖这么多废话，还要不要命了！
这是在人物塑造上。语言上，我更拿不准风格的度在哪里。记得看过一次安妮宝贝的博
客，里面有读者来信。妈妈呀，那个读者，是位男性，说话跟安妮本人一模一样，幽怨
扭捏得，如果安妮发誓说不是她自己，那么我最多相信该读者有颗女人心。但是我不得
不承认安妮那样的文字也有值得羡慕的地方，有辨识度，美感，易读，可以轻易的制造
一种氛围感染读者。那么这样的作家应该一直这么说话吗？这就好像说，如果一个人很
容易使剑，他还要不要换别的兵器？
老实说，我看到《1Q84》里第128个“大概”的时候，有点崩溃了。村上修改时，就没
有产生一次冲动删掉一个大概吗？还是说书里本来有2800个，他已经删掉不少了？
btw,村上以文字中充满了奇思妙想的比喻著名。其实他这种奇思妙想，我觉得还不如朱
文来得顺畅。有空可以摘抄比较下。另外，王朔如果每本书都一路贫，我也没意见，因
为他这么说话我不觉得做作。所以我的初步结论是，语言的风格也分好的，无用的，和
坏的。坏的固然不能提倡，无用的风格也要适可而止。
2.一篇侦探小说。
1q84简直是篇侦探小说。虽然侦探内容也许远不是小说的主流，但是写作方式，小说的
整个架构完全是顺着侦探的路子来：由悬念来操控节奏，主宰读者。
读book 1感觉很好，迷雾重重，但是不过分，能够诱发读者产生很多猜测，使读者也参
与到创作中来；book 2解开一部分谜语，又抛出更多，读者欲罢不能，步步紧跟，似乎
就等着book 3里达到高潮了；book 3呢，结构变了一点，多出一个牛河来，节奏有些放
慢，不过直到最后一章以前，我都没太失望。可惜到了最后一章，只能感叹一声，1q84
和大多数悬念太多的侦探小说一样，不能真正满足读者啊。
每当这时候我就会觉得，作者恐怕数学不够好。数学不好的人逻辑不好，所以总有漏洞
留下。不知道我这种猜测有道理不。其实也可能是写长篇小说太辛苦，写到最后坐不住
了，难免收束不完美。
3.文学与音乐
我看《约翰克里斯多夫》的时候太早，没看出那本小说除了主人公是音乐家还和音乐有
多少关系，只记得一开头讲到约翰听见音乐的时候文字就很吸引人。
村上是个发烧友，他的小说场景里不停出现某段音乐。对我这样不听音乐，尤其不懂爵
士的人来说，那些文字的信息量几乎是零。不过在1q84里，我总算发现了一个比单纯的
歌曲名字有趣的现象——村上在用乐曲的结构写小说。
用乐曲的结构写小说这种说法并不新鲜（sasa也说过巴赫比数学家还逻辑强大之类的话
），不过我以前没留心过。这次我总算看出来了，小说结构非常讲究，复调，大小主题
逐渐升华，同一元素的多次出现（汗，我的音乐词汇太少）等等。
不过这一点，在最后被作者打乱了。在我不多的耐心的把交响乐从头听到尾的经历里，
最后部分都该是最辉煌最宏大最响亮的，可惜能这样收束的长篇小说真的不多。
（所以我一直觉得，搞文学的也许是人才，搞音乐的才是天才）
4.长跑者村上
对村上感兴趣的人真该看看《当我谈跑步时，我谈些什么》。这本书不仅仅是村上作为
跑者的经历，更可以看出他作为作家的性格、心态甚至人生观世界观。
我最感兴趣的是，村上说作家总被认为是个不健康的职业，事实也往往如此；写作时心
灵总被“恶”包围，因此更需要健康的生活方式来对抗（大意）。由此可看出村上不同
于很多作家的地方：他为人理性且意志坚韧。
而看1q84等小说，我常常觉得村上过于理性。他写书如烹饪，需要什么原料，什么样的
火候，加入佐料的顺序，全都布置得一丝不苟。这样的好处，自然是质量有保证；却也
因此即便情节奇幻，对我却没有多少surprise可言。更没有激情，热血等等。。。
大江健三郎曾批评村上是个浅薄的作家。我觉得浅薄倒也未必（事实上在人民受教育如
此之高的时代，作家真能做出比普通人深刻得多的思考吗？），而是他进行思考时，始
终在一种不温不火的热度，使他思考的成果缺乏力度和锐度。同样的话题，如果一位作
家用热血和生命写就，一位坚持长跑数十年如一日的写就，也许前者更容易被记住和怀
念。在某种意义上，我觉得作家和演员一样，在做到极致，就是要燃烧自己照亮别人的。
我这样说不是说村上不好。事实上他凭借思考、学习、毅力来写作，非常令人敬佩，也
比很多作家写得更久，跑得更远。
5.小说主题
1q84初看是讲宗教，也有家庭暴力，女权，最后却成了一个爱情故事。我不知道这是否
是村上一开始落笔时的初衷，也不知道关于宗教的部分他是了解不够深入（他不是做过
东京地铁中毒事件的长期采访吗？），还是本来就打算避实就虚，但我觉得这是1q84最
令人失望之处。
1q84里的爱情主题在他很多主题里都已经表达过，例如《国境以南 太阳以西》。不知
村上何以对儿童时代开始的贯穿一生的爱情情有独钟。并且居然让这种爱情大圆满的结
局了，也许他想写一个童话。我好像说过好的爱情故事都是童话。但是他想表达的东西
太多，达不到《树上的男爵》那样纯净美好的效果。
我对《1Q84》总的感觉是，写作中，村上把很多问题想得非常清楚，包括许多微小的细
节，整体结构，人物背景等等，却没有对主题有个完全清晰的预想。不知道他本人是否
有别的解释。
