ZT京剧的武戏与昆腔# Xiqu - 粉墨春秋，梨园夜话（戏曲）
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1 楼
作者：蒋宇利
京剧的武戏（武生、武丑、武旦-刀马旦）用昆腔，由于京剧的皮黄音乐属于板腔体
，有过门、间奏，不方便持续不断的表演，因此不能胜任载歌载舞。武打或武戏的表演既
模仿武术，又加入了许多的舞蹈动作，这两种技艺都要求连贯、优美，可视性强，因此必
须采用没有过门和间奏的曲牌体。如果不是这样，京剧艺人早就将它们改用皮黄演唱了。
梅兰芳为何钟情昆曲，原因之一就是他看中了昆剧的载歌载舞，他何尝不想在皮黄戏中应
用优美表演？如《别姬》中唱[南梆子]因过门太多而无法起舞，剑舞只能选用过门极少的
[二六板]，但真正完全得心应手地舞蹈还是干脆闭口不唱，借助[夜深沉]曲牌伴奏。类似
情况再如《散花》，天女上场后的[慢板]是不方便舞的，只能偶尔甩一甩袖子；开始起舞
也是用的[二六]，按梅先生演出的路子，之后又唱了两支昆曲曲牌带[尾声]，才真正满足
载歌载舞的愿望（后人表演袖舞只随音乐不唱了）。
另外，京剧中的许多武戏的确如"蝉"和"A"两位先生所云，是从昆剧中搬来的，其中
有的是整折搬，有的稍加改编。昆剧的武戏决不是某些人信口胡言，什么"早期无武戏"，
"只是用竹片比划"。稍有戏曲史常
京剧的武戏（武生、武丑、武旦-刀马旦）用昆腔，由于京剧的皮黄音乐属于板腔体
，有过门、间奏，不方便持续不断的表演，因此不能胜任载歌载舞。武打或武戏的表演既
模仿武术，又加入了许多的舞蹈动作，这两种技艺都要求连贯、优美，可视性强，因此必
须采用没有过门和间奏的曲牌体。如果不是这样，京剧艺人早就将它们改用皮黄演唱了。
梅兰芳为何钟情昆曲，原因之一就是他看中了昆剧的载歌载舞，他何尝不想在皮黄戏中应
用优美表演？如《别姬》中唱[南梆子]因过门太多而无法起舞，剑舞只能选用过门极少的
[二六板]，但真正完全得心应手地舞蹈还是干脆闭口不唱，借助[夜深沉]曲牌伴奏。类似
情况再如《散花》，天女上场后的[慢板]是不方便舞的，只能偶尔甩一甩袖子；开始起舞
也是用的[二六]，按梅先生演出的路子，之后又唱了两支昆曲曲牌带[尾声]，才真正满足
载歌载舞的愿望（后人表演袖舞只随音乐不唱了）。
另外，京剧中的许多武戏的确如"蝉"和"A"两位先生所云，是从昆剧中搬来的，其中
有的是整折搬，有的稍加改编。昆剧的武戏决不是某些人信口胡言，什么"早期无武戏"，
"只是用竹片比划"。稍有戏曲史常