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万圣节来了,中国的妖怪去哪儿了?

万圣节来了,中国的妖怪去哪儿了?

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再过一天,就将迎来万圣节前夜,根据西方的节日风俗,在这一晚,人们可以扮上各种鬼怪、精灵的样子,走出家门,开启精彩的“鬼怪嘉年华”巡游。 

仔细想想,在万里之外的日本,这种有点神秘而诡谲有趣的场景有些似曾相识,在日本的《百鬼夜行绘卷》的描绘中,在空无一人的夜晚,许多奇形怪状的妖怪同样像是庙会的行列一般,带着狰狞的面孔,走在大路上,这就是日本“百鬼夜行”的传说。

《百鬼夜行绘卷——真珠庵本》局部,现藏于京都大德寺塔头真珠庵 

世界上的很多鬼怪都是源于当地的历史、文化和民间传说。抛开万圣节的节日热度,如果单单提到“妖怪”,日本的游戏、动漫、小说等的妖怪IP简直不要太多,日本因为对妖怪文化有着极深的造诣和长久的研究,也使自己成为了世界上妖怪文化最出名的国家,天狗、雪女、河童……不少国人大多能随口说出一两个日本妖怪的名字。

日本动漫《夏目友人帐》截图

日本的妖怪火爆到什么程度?被称为“给1080种中国妖怪上户口”的张云分享了自己曾经在动漫展上的一次经历,他发现展会上的许多孩子装扮成了各种妖怪,“我问那些孩子知道这是什么妖怪吗?他们说那些全是日本的妖怪,我想着,怎么中国的妖怪都成了日本的了呢”,更深的一次刺激则来自他参加的某场研讨会,一位日本习俗学者谈到:“尽管中国的妖怪历史更悠长,但是中国连一本妖怪大全的典籍也没有,即使妖怪再多,妖怪学的未来也在日本”。

事实上,日本妖怪原型的70%来自中国,20%来自印度,只有10%是日本本土的妖怪。

妖怪异闻录:别只知道日本妖怪

中国的妖怪和日本的妖怪有着明显的不同,从定义来说,日本“当代妖怪漫画鼻祖”水木茂先生提到,“出于对自然、动物的敬畏,日本人民把自己看不见、摸不着、无法控制的力量都称为妖怪。”

中国对于妖怪的定义则丰富得多,古书典籍中多有记载,《论语·述而》曰:“子不语怪、力、乱、神”;《左传》曰:“人之所忌,其气焰以取之,妖由人兴也。人无衅焉,妖不自作。人弃常则妖兴,故有妖。” ;《搜神记》中“妖怪者,盖精气之依物者也”。

张云在自己花费十年写成的《中国妖怪故事(全集)》中,结合自己对中国妖怪的理解,给出了这样的定义“妖怪是来源于现实生活,又超越了人类社会的正常认知的、不可思议的、怪异的事物”。

那么,“妖怪”就像我们熟悉的《西游记》中的大小妖怪吗?张云在自己的书中并没有收录这些来自小说作者凭空想象的妖怪们。在中国的志怪典籍中,妖怪们其实大都有着完整的故事,被清楚地记载出现于哪个朝代,哪个村落,甚至连样子、结局都很详尽,有着深厚的现实基底。

《西游记》剧照

在中国古人的记录里,妖怪就像人一样,有喜怒哀乐,善恶俊丑,同时也有恩怨情仇,有着自己的名字和特点,比如张云记录中叫做“貘”的妖怪,在典籍记载中,有一年在北京房山,貘出来把房山城门上的铁皮都吃完了,然后还把农家的农具铁锅等全部吃了,对于北京的朋友来说,形象是不是一下跃然纸上了呢。

“三联中读”原创播客《中场时间》中,嘉宾张云还聊了更多“妖怪”背后的故事。他被称为“给中国妖怪上户口”的人,出生于皖北农村的他小时候听到的故事大多是乡间怪谈,这些怪谈往往带有神性、巫性,通过妖怪的故事,讲述做人、做事的道理,他自己因为不服气“妖怪学的未来在日本”,用十年时间写成了一本“中国妖怪故事大全”,后面又出版了“中国第一本妖怪大绘卷”等多部妖怪学著作。

鼠少年(“中国第一本妖怪大绘卷”——《讲了很久很久的中国妖怪故事》插图)

妖怪对于我们来说,到底意味着什么呢?为什么提到妖怪,世界上总是先提到日本,而不是中国呢?

许多你不知道的妖怪趣闻轶事和文化渊源,都可以在这期播客里一听为快。

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时间轴


02:57 “要做中国第一本妖怪的大绘卷”
05:08 妖怪界的“妖精鬼怪”是怎么分的?
08:06 十年契机:拼口气,谁说妖怪学的未来在日本?!
11:12 日本妖怪玉藻前:欸,原来和妲己还有点关系?
19:38 日本妖怪PK中国妖怪:瞅瞅数量,看看气度,还有……
22:39 中国妖怪山蜘蛛VS日本妖怪土蜘蛛的故事
29:57 为什么古代妖怪故事里,妖怪和人相遇后的结局大多是悲剧?
31:33 中国古代妖怪故事记录演变:“唐传奇”敲黑板!
48:29 聊聊妖怪和神仙的关系:
01:09:45 “如果写一个当代的妖怪故事,大概会写手机吧”
01:13:16 “研究中国妖怪是一次文化寻根,也是传统文化的复活”


张云在节目中提到妖怪就是人类的一个镜子,“人通过志怪小说中的妖怪,会看到另外的一个自己,让他可以更好地去审视自己,这也是绝大部分的志怪记载作者们的目的之一”。不要将它单一归类,当你用另外一种眼光,从文化传承的角度去审视它,你会从里边得到很多东西。

枣精(《讲了很久很久的中国妖怪故事》插图)

以下内容为本期播客节目的节选:

中国妖怪VS日本妖怪

五月:中国的妖怪跟日本的妖怪有哪些区别呢?

张杭:第一个是数量上,中国的妖怪的数量远远要大于日本的妖怪,这绝对是可以肯定的。第二个就是它的整体风格、气度上。中国的妖怪会有很多不同的时期,从先秦、两汉、魏晋到唐宋,一直到后面我们说的元明清,但是日本真正开始有这种志怪典籍的时候,相当于中国的唐宋,所以唐朝之前的这些妖怪的这种风度日本是没有的。日本的妖怪经常都是什么?现实生活当中的一个家居型的妖怪,比如器物化成一个小妖,一个受到了不公正,然后头颈自杀变成的怨灵等等。

第三个,就是你说的给人的感觉,我总感觉有中国的妖怪不能说100%,但是可以说90%是非常温暖的、可近可亲的,不会像带着一种怨气。

妖怪VS神仙

五月:在妖怪的世界构架下,神仙体系和妖怪体系是什么关系呢?

张杭:首先说日本有一种观点认为妖怪就是神灵的退步,但是后面很多日本的学者,包括第三代的妖怪研究学者小松和彦教授认为这个观点不对,我也是这样认为,妖怪是妖怪,神仙是神仙,中国的妖怪与神仙非常界限分明。

而且中国妖怪是特别有志气的一种存在,经常和神仙对立干,你知道吧?不管他的能力有多大,不管你是什么土地公,观音菩萨什么的,我不怕,只要你惹毛我的话,我就和你干。这是中国的妖怪非常有个性的特色。

还有一点是在称呼上,比如书仙之类的,它的名字虽然叫仙,但是其实是妖怪,或者它本身是妖怪,但是因为有能力去守护大家,大家比较尊敬它,称它为神,这可能就是神仙和妖怪唯一有交叉点的地方。

特别提醒,本期节目上线时间为8月份的中元节,因此还有两个“纳凉体验”的故事特供,了解更多精彩的内容,欢迎大家收听这期《中场时间》。



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作者:五月

排版:雨薇

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