导演雎安奇：希望《楼》文献与观念性

该影片为雎安奇导演的“中国建筑遗产三部曲”系列院线纪录片的第一部，也是中国建筑遗产影像的开山之作。建筑遗产保护是全球都在积极关注的话题，因为建筑遗产是搭建在人类历史、现实和未来的一座桥梁，是生活空间和精神空间并存的不可再生的物质体。

该片集合多家机构的力量，由镀金影业出品，中国美术学院美丽中国研究院、亚洲建筑遗产基金会、上海太短啦、CNEX等单位联合出品，并由CNEX负责影片全球发行。

纪录片《楼》的导演雎安奇认为建筑哲学家路易斯·康已经阐述到位：“建筑的价值在于能成为社会进步的工具。建筑跟社会、跟人的关系紧密相连，在时间与意识形态演变中生成的精神性，就是建筑遗产。保护并发挥文化遗产之力，不仅是对人类文明成果的尊重，更重要的是对我们人类家园故乡的捍卫。”

导演雎安奇以一己之力用三年的时间去寻找和发现当下中国建筑遗产的活化现状，在影片《楼》中只身前往中国大都市的建筑遗产现场，记录这些建筑遗产的前世今生，采访了五十多位建筑师、专家学者、以及建筑活化的实践者，了解建筑遗产在中国的现实脉络和深度思考。影片客观地呈现了一批老建筑的命运，探讨我国城市更新和可持续发展过程中建筑遗产的保护与利用之道。从文献性和学术性两方面，这部影片弥补了中国文化遗产历史的影像空白。

雎安奇是目前备受国际瞩目的电影导演、艺术家，是世界当代电影的重要作者之一。作品参加过超过40个国际影展，也曾于巴黎蓬皮杜中心、纽约现代艺术博物馆、纽约古根海姆美术馆等国际顶级艺术机构展出。

处女作《北京的风很大》入围第50届柏林国际电影节，成为日后中国实验电影的里程碑之作；2008年纪录片《中国之夜》获得第39届瑞士真实电影节（Visions du Réel）评审团大奖；2015年剧情片《诗人出差了》在第44届鹿特丹国际电影节首映并获得了最佳亚洲电影大奖，以及第16届韩国全州国际电影节最高大奖。

其最新剧情长片《海面上漂过的奖杯》在第三届平遥国际电影展中获得三项大奖，主演王学兵获封平遥影帝，并入围第10届北京国际电影节及第33届中国金鸡电影奖。

2019年开始拍摄“中国建筑遗产三部曲”：《楼》、《乡》、《厂》。这是中国首部以历史文化遗产保护为主题的院线纪录电影，也是全球规模最大的关于中国建筑遗产活化更新的纪录片，首次涉及中国城市、乡村、工业建筑遗产的历史命运、更新现状和未来发展。弥补了中国建筑史和中国文化遗产历史的影像空白。

最早缘起大概是在 2009 年，当时我的片子在瑞士真实电影节获得评委会大奖的时候，我在电影节上看了一部瑞典出品的关于日本建筑的电影，影片探讨了传统的日本建筑如何对现代的日本建筑师产生影响以及日本建筑师对于全球建筑师的影响。我当时很受震撼，禅意的东方建筑哲学和高冷的北欧极简主义碰撞，现代思想在传统中寻找根基，这些日本老建筑所构建的诗意影响到了更广阔的世界。

坐在电影院里看的时候，我一直在想，我们国家有这么多美妙绝伦的建筑，我自己其实也很喜欢这些老的东西，我觉得这些建筑其实没能让世界上更多人看到。而且09年正是国内的大建设时期，更多的这些建筑正在不断地被拆毁，不断地在消失。

我当时就发下愿希望自己也能拍摄一部和中国的传统建筑有关系的影片。2010年我开始为实现我的这个目标去找钱，找遍了电影行业的人，但是一无所获。我就想电影公司不能投资，我就去找投资电影公司的人，但是仍然石沉大海。

差不多两年的时间我一直在找钱，在找钱的过程中，我重新看了一下我十年前没拍完的一部伪纪录片电影的素材，差不多五六百个小时的素材，我就这么一边找钱一边剪片，2013年年底这部片子终于剪完了，在2014年的鹿特丹国际电影节首映，获得了亚洲电影大奖。在接下来的半年时间里拿到了五个国际电影节的大奖。在这之后我又去为我想拍的建筑题材的电影找钱，结果还是失败了，终于有一家公司没有完全拒绝我，然而是因为他们看中了我的一个故事片剧本，他们不想投建筑的纪录片，他们想投我的这个剧本，我就想先拍完这个故事片再说，这成为了我的第一部院线长片电影《海面上漂过的奖杯》，制作完后2019年入围了平遥国际电影展，并连获三次大奖。这些成绩让我重获信心。我想要制作建筑影像的想法再一次袭来。

结果是又一次碰壁，我找钱又一次以失败告终。但我还是觉得我应该去做，我卖掉了我父母留给我的在通州的房子，就准备开始拍摄。我觉得这些老建筑对于我们的历史文化有特别的记忆。它们需要存在。我开始从城市出发去寻找这些老建筑。对中国来说，建筑遗产保护的概念也是刚刚开始。所以我想知道在大城市里这些建筑到底是一个什么状态，我从这些建筑出发，去寻找这些专家学者，再然后一点点展开了拍摄。

我希望能从住建部这些地方，或者是从相关的研究机构找到一些影像资料，或者是我买一点影像资料，但是我其实我都去了，结果全都碰壁了，当时没有这样的资料。也没人去做过这样的拍摄，没有这样的研究。我在这个过程中就在想，如果这些东西没有人去做，这将是一个非常大的遗憾，因为我也甚至没有想到在一个国家，今天我们如此发达，我们如此现代，我们用的这么好的手机，我们开了这么好的车，但是竟然没有人去做这个事情。

我们对于建筑的保护，依然停留在梁思成时期，停留在林徽因时期，我们对这些东西的所有故事依然停留在那个时期。我决定我来做这个事情，先拍城市的建筑遗产的保护，去拍工业建筑遗产保护，去拍乡村建筑遗产保护。也许这些片子做得不会那么完美，但我想突出的是它的文献意义，它的观念性。在以后的日子，我也许会用更多的方式去传达，去创作。可能拍得一般，但是这个东西是很重要的，需要有一个让世界了解中国的窗口。

在这个过程中，我们去拍了安徽安庆的一座古塔。我只是希望尽可能地记录一个地方的整体风貌。拍完之后一年，有一天我突然接到了安庆市政府的电话，说这个塔的塔尖被吹掉了，他们不知如何修起，他们看了很多的照片，但是照片是平面的、二维的，他们希望我把视频给他们。我把这一段素材无偿给了他们，这座塔在我们视频影像的帮助下被修缮好了，这件事情再一次鼓舞了我。

很多人说这其实是国家或政府应该做的事。但我觉得作为一个影像工作者，这也是我的一份使命。

拍完后我今天依然像做梦一样。这部影片我用一己之力去完成了。对我自己来说，我觉得甚是欣慰，但是我也知道一些东西的不足，我希望我能致力于建筑、能致力于中国的建筑遗产影像，让它成为全世界了解中国文化、了解中国建筑、了解中国文化遗产、了解中国建筑、了解中国传统的一个窗口。对我来说，这就足够了。获不获奖不重要。