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38亿票房女主,光鲜背后尽是悲惨

38亿票房女主,光鲜背后尽是悲惨

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春节档爆红的电影《满江红》,舞姬瑶琴重新引发了大家对“风尘女”这一意象的广泛讨论。

有人欣赏瑶琴,认为成功塑造了一个有骨气、光荣的女性形象。

影片里,她出生边关,小时父母被金人所杀迫不得已流落花街柳巷,直到张大为她赎身,给予安稳生活。她主动卷入义士们的行动,最终用匕首亲手解决了剧中最大的反派之一何立。


也有观众质疑:为什么非要设定瑶琴是一个风尘女子?既然已经是风尘女子,又为什么要反复强调她的贞操?

如果说瑶琴的存在丰满了《满江红》整个故事的感情线,也是为风尘女子“正名”,那割裂的点就在于:风尘女子本身做错了什么,要被高高在上的“正名”呢?

类似《金陵十三钗》,同样有这样一个点:风尘女们舍命代替女学生,表面歌颂妓女,逻辑却是将她们与女学生比较,并分出贵贱。


风尘女子“已经这样了”,所以没有女学生高贵,纯洁的女学生应该被保护,妓女的牺牲理所当然,合情合理。

是时候真正去了解一下真正的“风尘女”们了。




“艺术是什么?”对此,19世纪法国诗人夏尔·皮埃尔·波德莱尔答:“当妓女”。

这个回答听起来可真让人不舒服,但或许是诗人的真心话,毕竟欧洲大画家画过不少风尘女子,唐诗宋词写女人也有一半在写青楼女子。

现代电影艺术,同样热衷风尘女子。

△经典影视作品《茶花女》中的妓女形象,盘点发现,香港电影黄金时期的电影女明星,张曼玉、王祖贤、钟楚红、张敏、关之琳、邱淑贞,到后来袁咏仪、吴倩莲、舒淇、莫文蔚、张柏芝,居然无一例外演过风尘女子。


最底层最做不得主,怎么揉捏都行,剧情若想跳脱世俗设定,这样的身份可塑性大,由此产生许多传奇。

1999年的柳飘飘,18岁的张柏芝凭借这个角色捧得金像奖最佳新人奖,电影里的她哪怕化着浓妆,把脚缠在周星驰腿上,也让人觉得她是那么清纯。


1993年,张曼玉在《济公》里自毁形象演九世妓女,自称“一双玉臂千人枕,半点朱唇万客尝”,不在乎被践踏身体,却受不了被玩弄感情。


同一年,《霸王别姬》蒋雯丽出场短短几分钟,把贫穷卑微又风情泼辣的小豆子娘,演成了底层风尘女子的巅峰。


影视剧也爱包装一代代颠倒众生,更想活出自我的风流名妓。

1987年《胭脂扣》,香港石塘咀的红牌妓女如花,忧伤入魂,梅艳芳第一次当女主角捧回金像奖,如丝媚眼满足所有人的想象。


1994年蔡少芬在《九品芝麻官》里饰演 “凤来楼”头牌如烟,清水出芙蓉,美貌才情享誉私房,皇帝等大人物都慕名而来。


1998年李嘉欣在《海上花》中饰演花魁黄翠凤,精于算计手腕狠辣,为给自己谋出路,愿意使各种手段。

2003年她看到《花魁杜十娘》又觉得遇到了好本子,为了演杜十娘可谓屈尊,主动请缨不惜自降片酬,来了段终究错付的虐恋。


看多了就发现,过去影视剧文学作品里的风尘女子,无论高低,她们的内核,被包装成了差不多的状态——

一是深陷泥潭,也要有自己的风骨;

二是大多是个痴情女子,被负心汉辜负一回。

经典如《霸王别姬》里与豆子娘相对的菊仙,一代名妓,泼辣极了,出场披着华贵的大毛领围脖儿,也被一堆纨绔子弟逼着要往楼下跳。

她又痴情,一腔真心嫁给了段小楼,却在危难之时被深爱的人背叛,选择诀别。对方是个假霸王,自己当了个真虞姬。




不记得哪位博主说过一个观点:历史中无妓女。

因为无论是文学作品还是诗歌,关于风尘女子的描述,几乎全部由男性书写。


文人们一边赞颂名妓的容颜、才华;一边贬低妓女“商女不知亡国恨”;

一边又“同是天涯沦落人”用妓女比喻自己怀才不遇,仿佛在说:妓女们失去的只是健康和躯体,而我失去的却是加官进爵的机会啊。

《红楼梦》里,贾琏护送黛玉回扬州看望病危的父亲,出了一趟差。流连半年,没了妻子的监督,“开洋荤”后就学坏了,回家当着凤姐的面盯着小姑娘,想入非非。

在《红楼梦》结尾,那个醉眠花丛,烂漫娇憨的史湘云,却在画舫上悲伤地向宝玉大喊:“二哥哥,赎我,赎我出去!”


古代苏杭地区男人眼里的风花雪月,对女人来说却是一场逃不出的灾难。

万茜饰演的秦淮八艳之首柳如是,她穿儒服男装,与当时最优秀的一批男人纵谈时势、和诗唱歌。

她是会十八般武艺的瘦马出身。


在“烟花三月下扬州”的扬州,“扬州瘦马”是最出名的灰色产业。

明末张岱《陶庵梦忆》记载“扬州人日饮食于瘦马之身者数十百人”,七八岁的小姑娘被人口贩子买去,接着经历漫长的集中营式魔鬼训练期,教养出来,一人养活几十上百人。

清代丁耀亢在《续金瓶梅》中写到瘦马,详细分了三等:

一等的女孩,要学会众多技能,“弹琴吹箫,吟诗写字,画画围棋,打双陆,抹骨牌,百般淫巧”,以及精细的化妆技巧和形体训练,全面发展。


二等的姑娘,也要会一部分风雅的琴棋书画,除此以外,还要学记账之类,当个财会人才。

三等的姑娘,就算不识字,也要学女红,学厨艺之类,“油炸蒸酥,做炉食、摆果品、各有手艺”,当一个合格的手艺人。


说得多天花乱坠,这些被分成三六九等的女孩,都不过是被人从小养大,为给人取乐的“宠物”,本身就意味着可以随意摧残与蹂躏,如同役使凌虐“弱小的马匹”一般。

那年的秦淮河畔,秦楼楚馆、“扬帮”歌女大多是“瘦马”出身,尽管都是满身才华,但有几个“柳如是”从这些姑娘中脱颖而出,逃出泥潭呢?


△杨幂《绣春刀2》扮演的角色也是“瘦马”。

与“扬州瘦马”相对的另一个著名的灰色产业是“西湖船娘”“苏州船妓”

清末最著名的风尘女赛金花便是“船妓”出身。

早年因做前科状元洪钧三姨太,以公使夫人的名义出使德、俄、荷、奥欧洲四国,精通欧语。后来又到上海、北京石头胡同当上了名妓,与德国军官有过接触,也曾改换男装到皇家园林西苑(今中南海)游玩,说是名妓,也当了半个外交官。

她的经历很传奇,被后人写成各种文学作品,演过小龙女的大美人陈玉莲,在1991年台视电视剧《赛金花》里就出演了她。


大家在看到“光鲜”的名妓时,却没有注意到她背后千千万万风尘女子的悲伤。

赛金花在做名妓后,买姑娘自己组织“金花班”,1903年,她在北京因涉嫌虐待幼妓致死而入狱,原因是那年春光明媚的4月,金花班姑娘凤铃不堪忍受卖淫为生,吞服鸦片自杀。

赛金花后来被释出狱,家财也被散尽,只好返回上海与李萃香、林绛雪、花翠琴、林黛玉(对,就是叫这个名字)、陆兰芳几个姑娘一起继续挂牌。

△历史上的妓女们。

上层妓女或许有短暂的风光,但等她们年老色衰之时,日子就每况愈下,绝大多数人性病缠身。

赛金花的晚年贫困潦倒,接受过很多人的接济,死后,在好心人的帮助下,才在陶然亭“香冢”旁草草下葬。




男性叙事的典型特征就有“逼良为娼”“劝妓从良”,执着于“救风尘”。

类似《满江红》中的瑶琴,是张大为她赎身,给她温暖与安身之所,不过有意思的是,电影给瑶琴安排的“软肋”是她的姐妹,有点girls help girls的味道。

最著名的“救风尘”是关汉卿的《赵盼儿风月救风尘》,去年因为《梦华录》火过一波,2002年的电视剧《爱情宝典》也翻拍了这个故事。


《爱情宝典》中赵盼儿是青楼女,她是久经风月的老手,也是妹妹们最信任的姐姐。

一位弹琴的姑娘被逼卖身,躲在她身后,她毫不犹豫上前把人护在身后,先用智力,试图用金钱美色诱惑客人,当客人不饶不休之时,出手狠辣,拿起剪刀就威胁要“血溅万香楼”。

赵盼儿有情有义,把自己送进了牢房,她本以为会有哪个男人来她,结果最后却是之前得救的姑娘带着宋引章来搭救她。

这是女孩间的互相帮助,也是自救。


但现实残酷许多。

同样有女子想要自救与互救,类似晚清名妓祝如椿。

她坚信中国社会要进步,女子就必须接受教育,而妓女也应该平等接受教育,可以说是第一代女性知识分子,女性主义者。

1912年5月祝如椿在上海发起成立“青楼进化团”,主张组织妓女学文化,解决她们没有文化和经济不自立的“沉沦”根源。

如椿办了简易妓女学校,但悲哀的是,因为妓女们大多日夜颠倒,无法像正常的学生们按时上课。就算来上课了,下课回去之后又赶不上化妆接客。

她们为了生计被迫旷课,实属无奈,很快“青楼进化团”便运行不下了。

△思想先进,穿男装的祝如椿。

《1950年北京市处理妓女工作总结》:“经过血液、细菌等一系列检查后发现,在全体1303名学员中,患有性病的占了96.6%,没病的只有44个人。”

在上海,被检查的妓女中也发现94%患有梅毒、淋病等性病,不少人患有肺结核、心脏病。

现代《美国流行病学杂志》刊登的一份研究报告则显示,妓女的平均死亡年龄是34岁,她们在工作场所被杀害的几是最高的,是妇女从事的第二危险工作的51倍。

10个妓女中就有9个急切想要逃离卖淫的工作,几乎有一半的妓女企图自杀过至少一次。


影视剧里的妓女们大多有勇有谋,身在泥泞中也要向上争取,但现实中,只有无可奈何。

在关注她们的才情样貌、家国情怀,为她们“正名”之外,要永远记住这背后的沉重与悲伤。

所以,我不想穿越回任何一个古代,因为只有在今天,女孩才能真正拥有对自己身体、意志和命运的掌控。


李筱懿,作家、“灵魂有香气的女子”创始人。著有《情商是什么》、《生活课》、《先谋生,再爱》、《美女都是狠角色》、《灵魂有香气的女子》、《气场哪里来》、《情绪自控》。重磅新书《自在》热卖中,关于生活智慧的100个基本。周国平、刘润、香帅诚意推荐。琦琦,灵魂有香气的女子签约作者。一名找好看图片有强迫症的90后,还是个爱研究奇奇怪怪东西的怪味女.

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