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38亿票房女主，光鲜背后尽是悲惨

38亿票房女主，光鲜背后尽是悲惨

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春节档爆红的电影《满江红》，舞姬瑶琴重新引发了大家对“风尘女”这一意象的广泛讨论。

有人欣赏瑶琴，认为成功塑造了一个有骨气、光荣的女性形象。

影片里，她出生边关，小时父母被金人所杀迫不得已流落花街柳巷，直到张大为她赎身，给予安稳生活。她主动卷入义士们的行动，最终用匕首亲手解决了剧中最大的反派之一何立。


也有观众质疑：为什么非要设定瑶琴是一个风尘女子？既然已经是风尘女子，又为什么要反复强调她的贞操？

如果说瑶琴的存在丰满了《满江红》整个故事的感情线，也是为风尘女子“正名”，那割裂的点就在于：风尘女子本身做错了什么，要被高高在上的“正名”呢？

类似《金陵十三钗》，同样有这样一个点：风尘女们舍命代替女学生，表面歌颂妓女，逻辑却是将她们与女学生比较，并分出贵贱。


风尘女子“已经这样了”，所以没有女学生高贵，纯洁的女学生应该被保护，妓女的牺牲理所当然，合情合理。

是时候真正去了解一下真正的“风尘女”们了。




“艺术是什么？”对此，19世纪法国诗人夏尔·皮埃尔·波德莱尔答：“当妓女”。

这个回答听起来可真让人不舒服，但或许是诗人的真心话，毕竟欧洲大画家画过不少风尘女子，唐诗宋词写女人也有一半在写青楼女子。

现代电影艺术，同样热衷风尘女子。

△经典影视作品《茶花女》中的妓女形象，盘点发现，香港电影黄金时期的电影女明星，张曼玉、王祖贤、钟楚红、张敏、关之琳、邱淑贞，到后来袁咏仪、吴倩莲、舒淇、莫文蔚、张柏芝，居然无一例外演过风尘女子。


最底层最做不得主，怎么揉捏都行，剧情若想跳脱世俗设定，这样的身份可塑性大，由此产生许多传奇。

1999年的柳飘飘，18岁的张柏芝凭借这个角色捧得金像奖最佳新人奖，电影里的她哪怕化着浓妆，把脚缠在周星驰腿上，也让人觉得她是那么清纯。


1993年，张曼玉在《济公》里自毁形象演九世妓女，自称“一双玉臂千人枕，半点朱唇万客尝”，不在乎被践踏身体，却受不了被玩弄感情。


同一年，《霸王别姬》蒋雯丽出场短短几分钟，把贫穷卑微又风情泼辣的小豆子娘，演成了底层风尘女子的巅峰。


影视剧也爱包装一代代颠倒众生，更想活出自我的风流名妓。

1987年《胭脂扣》，香港石塘咀的红牌妓女如花，忧伤入魂，梅艳芳第一次当女主角捧回金像奖，如丝媚眼满足所有人的想象。


1994年蔡少芬在《九品芝麻官》里饰演 “凤来楼”头牌如烟，清水出芙蓉，美貌才情享誉私房，皇帝等大人物都慕名而来。


1998年李嘉欣在《海上花》中饰演花魁黄翠凤，精于算计手腕狠辣，为给自己谋出路，愿意使各种手段。

2003年她看到《花魁杜十娘》又觉得遇到了好本子，为了演杜十娘可谓屈尊，主动请缨不惜自降片酬，来了段终究错付的虐恋。


看多了就发现，过去影视剧文学作品里的风尘女子，无论高低，她们的内核，被包装成了差不多的状态——

一是深陷泥潭，也要有自己的风骨；

二是大多是个痴情女子，被负心汉辜负一回。

经典如《霸王别姬》里与豆子娘相对的菊仙，一代名妓，泼辣极了，出场披着华贵的大毛领围脖儿，也被一堆纨绔子弟逼着要往楼下跳。

她又痴情，一腔真心嫁给了段小楼，却在危难之时被深爱的人背叛，选择诀别。对方是个假霸王，自己当了个真虞姬。




不记得哪位博主说过一个观点：历史中无妓女。

因为无论是文学作品还是诗歌，关于风尘女子的描述，几乎全部由男性书写。


文人们一边赞颂名妓的容颜、才华；一边贬低妓女“商女不知亡国恨”；

一边又“同是天涯沦落人”用妓女比喻自己怀才不遇，仿佛在说：妓女们失去的只是健康和躯体，而我失去的却是加官进爵的机会啊。

《红楼梦》里，贾琏护送黛玉回扬州看望病危的父亲，出了一趟差。流连半年，没了妻子的监督，“开洋荤”后就学坏了，回家当着凤姐的面盯着小姑娘，想入非非。

在《红楼梦》结尾，那个醉眠花丛，烂漫娇憨的史湘云，却在画舫上悲伤地向宝玉大喊：“二哥哥，赎我，赎我出去！”


古代苏杭地区男人眼里的风花雪月，对女人来说却是一场逃不出的灾难。

万茜饰演的秦淮八艳之首柳如是，她穿儒服男装，与当时最优秀的一批男人纵谈时势、和诗唱歌。

她是会十八般武艺的瘦马出身。


在“烟花三月下扬州”的扬州，“扬州瘦马”是最出名的灰色产业。

明末张岱《陶庵梦忆》记载“扬州人日饮食于瘦马之身者数十百人”，七八岁的小姑娘被人口贩子买去，接着经历漫长的集中营式魔鬼训练期，教养出来，一人养活几十上百人。

清代丁耀亢在《续金瓶梅》中写到瘦马，详细分了三等：

一等的女孩，要学会众多技能，“弹琴吹箫，吟诗写字，画画围棋，打双陆，抹骨牌，百般淫巧”，以及精细的化妆技巧和形体训练，全面发展。


二等的姑娘，也要会一部分风雅的琴棋书画，除此以外，还要学记账之类，当个财会人才。

三等的姑娘，就算不识字，也要学女红，学厨艺之类，“油炸蒸酥，做炉食、摆果品、各有手艺”，当一个合格的手艺人。


说得多天花乱坠，这些被分成三六九等的女孩，都不过是被人从小养大，为给人取乐的“宠物”，本身就意味着可以随意摧残与蹂躏，如同役使凌虐“弱小的马匹”一般。

那年的秦淮河畔，秦楼楚馆、“扬帮”歌女大多是“瘦马”出身，尽管都是满身才华，但有几个“柳如是”从这些姑娘中脱颖而出，逃出泥潭呢？


△杨幂《绣春刀2》扮演的角色也是“瘦马”。

与“扬州瘦马”相对的另一个著名的灰色产业是“西湖船娘”“苏州船妓”。

清末最著名的风尘女赛金花便是“船妓”出身。

早年因做前科状元洪钧三姨太，以公使夫人的名义出使德、俄、荷、奥欧洲四国，精通欧语。后来又到上海、北京石头胡同当上了名妓，与德国军官有过接触，也曾改换男装到皇家园林西苑（今中南海）游玩，说是名妓，也当了半个外交官。

她的经历很传奇，被后人写成各种文学作品，演过小龙女的大美人陈玉莲，在1991年台视电视剧《赛金花》里就出演了她。


大家在看到“光鲜”的名妓时，却没有注意到她背后千千万万风尘女子的悲伤。

赛金花在做名妓后，买姑娘自己组织“金花班”，1903年，她在北京因涉嫌虐待幼妓致死而入狱，原因是那年春光明媚的4月，金花班姑娘凤铃不堪忍受卖淫为生，吞服鸦片自杀。

赛金花后来被释出狱，家财也被散尽，只好返回上海与李萃香、林绛雪、花翠琴、林黛玉（对，就是叫这个名字）、陆兰芳几个姑娘一起继续挂牌。

△历史上的妓女们。

上层妓女或许有短暂的风光，但等她们年老色衰之时，日子就每况愈下，绝大多数人性病缠身。

赛金花的晚年贫困潦倒，接受过很多人的接济，死后，在好心人的帮助下，才在陶然亭“香冢”旁草草下葬。




男性叙事的典型特征就有“逼良为娼”“劝妓从良”，执着于“救风尘”。

类似《满江红》中的瑶琴，是张大为她赎身，给她温暖与安身之所，不过有意思的是，电影给瑶琴安排的“软肋”是她的姐妹，有点girls help girls的味道。

最著名的“救风尘”是关汉卿的《赵盼儿风月救风尘》，去年因为《梦华录》火过一波，2002年的电视剧《爱情宝典》也翻拍了这个故事。


《爱情宝典》中赵盼儿是青楼女，她是久经风月的老手，也是妹妹们最信任的姐姐。

一位弹琴的姑娘被逼卖身，躲在她身后，她毫不犹豫上前把人护在身后，先用智力，试图用金钱美色诱惑客人，当客人不饶不休之时，出手狠辣，拿起剪刀就威胁要“血溅万香楼”。

赵盼儿有情有义，把自己送进了牢房，她本以为会有哪个男人来救她，结果最后却是之前得救的姑娘带着宋引章来搭救她。

这是女孩间的互相帮助，也是自救。


但现实残酷许多。

同样有女子想要自救与互救，类似晚清名妓祝如椿。

她坚信中国社会要进步，女子就必须接受教育，而妓女也应该平等接受教育，可以说是第一代女性知识分子，女性主义者。

1912年5月祝如椿在上海发起成立“青楼进化团”，主张组织妓女学文化，解决她们没有文化和经济不自立的“沉沦”根源。

如椿办了简易妓女学校，但悲哀的是，因为妓女们大多日夜颠倒，无法像正常的学生们按时上课。就算来上课了，下课回去之后又赶不上化妆接客。

她们为了生计被迫旷课，实属无奈，很快“青楼进化团”便运行不下了。

△思想先进，穿男装的祝如椿。

《1950年北京市处理妓女工作总结》：“经过血液、细菌等一系列检查后发现，在全体1303名学员中，患有性病的占了96.6%，没病的只有44个人。”

在上海，被检查的妓女中也发现94%患有梅毒、淋病等性病，不少人患有肺结核、心脏病。

现代《美国流行病学杂志》刊登的一份研究报告则显示，妓女的平均死亡年龄是34岁，她们在工作场所被杀害的几率是最高的，是妇女从事的第二危险工作的51倍。

10个妓女中就有9个急切想要逃离卖淫的工作，几乎有一半的妓女企图自杀过至少一次。


影视剧里的妓女们大多有勇有谋，身在泥泞中也要向上争取，但现实中，只有无可奈何。

在关注她们的才情样貌、家国情怀，为她们“正名”之外，要永远记住这背后的沉重与悲伤。

所以，我不想穿越回任何一个古代，因为只有在今天，女孩才能真正拥有对自己身体、意志和命运的掌控。


李筱懿，作家、“灵魂有香气的女子”创始人。著有《情商是什么》、《生活课》、《先谋生，再爱》、《美女都是狠角色》、《灵魂有香气的女子》、《气场哪里来》、《情绪自控》。重磅新书《自在》热卖中，关于生活智慧的100个基本。周国平、刘润、香帅诚意推荐。琦琦，灵魂有香气的女子签约作者。一名找好看图片有强迫症的90后，还是个爱研究奇奇怪怪东西的怪味女.

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来源: qq
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