国宝级电影美术大师杨占家逝世，享年86岁

2023-02-27 16:02

国宝级电影美术巨匠杨占家，于2023年2月25日在北京逝世，享年86岁。

杨占家先生是将建筑美学与电影艺术相结合的行业先驱，手绘制图功底堪称一绝，曾与陈凯歌、张艺谋、李安、王家卫合作了《霸王别姬》《卧虎藏龙》《东邪西毒》等传世经典。他用最专业的建筑设计手稿，为每一个造梦的电影导演绘就最坚实的蓝图。他始终保留手绘创作激情是中国电影艺术之幸，相信这些设计图纸将能始终熠熠生辉，启迪后人。

手绘可贵，因初心不改。在杨老师作品中，看不到枯燥呆板的计算机标准线条，瞧不见冰冷的制作说明，笔划间饱含了设计者的感情，每一根手绘线条皆彰显大师艺匠精神。电影美术制图区别于建筑设计的关键，就在它“起于艺”这一点上。“艺”便是人的情感，人对生活的感悟。看着杨占家先生笔下熟悉的电影场景，能深刻感受到电影艺术独特的情感魅力。厚重的，不再是一面墙，而是墙后的人生百态；孤独的，也不只是一扇窗，而是窗前的呢喃呓语。

杨占家，1936年出生于天津武清，1963年毕业于中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）建筑装饰系并留校任教，1972年调入北京电影制片厂任美术师。北京电影制片厂一级美术师，中国电影家协会会员。1991年被编入《中国人物年鉴》，1994年被编入《中国当代艺术界名人录》。

代表作有《知音》《霸王别姬》《诱僧》《东邪西毒》《西楚霸王》《夜半歌声》《宋家皇朝》《卧虎藏龙》《天下无双》《河东狮吼》《十面埋伏》《七剑》《满城尽带黄金甲》《赤壁》《木乃伊3》《白鹿原》《唐山大地震》，以及电影《红楼梦》（六部八集）等。

著有《电影美术师杨占家作品集》（2010），后全面收录、以大开本重新汇编为《杨占家电影美术设计作品集》（2018）；从艺录《因为我有生活》（2019）。

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十八般武艺，精一种便可无敌，把一件事情做到极致，其他的事情就会迎刃而解。电影美术设计师杨占家先生用近40年的职业生涯印证了这个说法。他笔耕不辍、乐在其中，不知不觉就成了中国电影美术与建筑艺术融合方面的先驱和大神。

除此之外，他也是一位让年轻人没有距离感的可爱爷爷。尽管杨老师德高望重，桃李天下，却没有一点架子，仍有种青年人一般纯粹率真的兴奋，随时就电影美术设计侃侃而谈。那份热忱与痴迷的劲头，让人觉得他跟网上乐于分享的“技术宅大神”没什么两样。

2018年2月，我们有幸拜访杨老师，把刚刚印刷好的《杨占家电影美术设计作品集》（全两册）带给他。这套700多页的8开图集，是他的毕生心血，在他心里有很重的分量，以至于我们还没坐定，就听到他用明亮的声音嗔怪道：“等了好久啦，可算看到实物了！”

这套书付梓的消息正式发布时，不仅有相关电影专业读者表达期待，而且意外的是，动漫、游戏行业也有诸多年轻读者回应。

这对杨老师来说，无疑是意外的惊喜。他开怀大笑，当即打开话匣子，要跟年轻的读者们分享这些电影的美术制作故事。于是，杨老师拆封浏览新书的过程中，我们记录下了他的感想和回忆，整理出一篇文字版“新书开箱直播”，供读者们参考。

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Q：您是如何从工艺美院进入电影行业的呢？

A：我参加的第一部电影是《海港》，说起这部电影来还是很有趣的。

当时南谢北谢（谢晋、谢铁骊）一起拍了《海港》，但是中央不喜欢。那时我在石家庄的部队劳动，突然一个电话来了：速回北京。我自己都不知道是什么事情，还问指导员，行李呀粮票关系呀要不要都转走，他说，统统带走！他也不知道是好事还是坏事。那时我们在石家庄呆了两年多了，一听要调走，管他呢，能赶紧离开那个地方就行。

那两年大家都干活，我还好点，因为没有站队，所以分到炊事班。部队里留在炊事班的人都是好样的。我也没有做饭，就是帮厨，学学切菜洗菜，切土豆丝，熬粥，每天早上熬一大锅粥。嘿嘿从来没熬过那么大一锅粥。那时候其他人都要下地劳动，距离我们住的地方七公里，我们每天得把水和饭送下去，很辛苦的。

那时候吴冠中住在（李村），跟我一个连的，给老乡的院子留了一幅画。那两年我就没时间画画了，除了劳动还有政治学习任务呢。大家规定要在部队劳动三年，我是提前一年回来的。《海港》叫回来包括我在内的三个人，都是工艺美院的留校生，我是建筑美术专业的，另一个老师是装潢美术专业，做纪念章设计，还有一个老师是陶瓷美术专业的，负责商品包装。这两个人拍完《海港》就回工艺美院了，北影厂不放我走了，可能是发现我挺有用。北影厂原来也有美术专业，但可能没有发展起来。很多美术系的学生都改行做导演了。所以有我施展的空间。

我们三个留校生本来不想进入电影界，说好了都想回工艺美院，因为我们是学校的骨干，不愿意离开自己的学校。那时候工艺美院也有点名气。但《海港》当时色彩不太好，那时候胶片不行，就让我去处理一下色彩的问题，让我和另一个老师专门研究一下颜色问题。

那时候，电影说要重拍，就全部重拍了，导演演员都没变，就重新演了一遍。结果重拍后领导很满意，好像是我们起了作用似的，但其实我们没起那么大的作用。

然后我就被调到北影厂了。

Q：刚跨行进入电影剧组时，会不会不适应？

A：我也不是专业搞电影的，刚进《海港》剧组也不知道人家想要什么效果，就说怎么办呢？所以片子拍好了说功劳是我们的，也不是我们的呀，我们只是注意一下布景的颜色。很多效果是灯光照明给的，那时候灯光是钱江。而且重拍时剧组各部门都很努力，所以我们只起了一部分作用。

Q：您从工艺美院出身，是不是动手能力更强？

A：涉及到工艺的部分我们比较（有办法）。这故事就来了，拍《海霞》的时候蔡明穿的是蓝印花布，那时候还没有蓝印花布。一般的美术师只能想到在普通布上用颜料画，但那个干了以后不是很假吗。我画了四方连续，带到印厂去，师傅不懂，说你拿这么小一块怎么印呢？我说这个只是一个单位，可以向四面八方延伸，印很大一块布。以前的电影美术师不懂什么是四方连续，但我们工艺美院的人学过，所以印厂师傅就很服气。

《海霞》山坡小庙设计图

Q:《海港》之后，您还拍摄了电影《红楼梦》，这部电影和电视剧有什么不同么？

你看，这个是荣国府的大门，在北影厂。

荣国府大门

本来想找荣国府的实景，找了很多地方，后来太麻烦，（北影厂）就说自己做。这做吧，也有几个方案。一个是去河北正定,它那儿盖了一个荣国府。你们可以去看一下，它那边请了一个特别有名的建筑师建的，完全按建筑的规矩做的，应该说是做得很好的，但是电影啊，整个建筑尺寸特别小，你们可以看看电视剧版《红楼梦》，黛玉进府时那个轿啊都抬不进去，它的门做得太小。

我们去看了一下（正定的荣国府），觉得不行，太照着历史去做了，拍电影呀还得（方便工作人员使用），我们就没去，在（北影厂）自己的院子里头（盖搭了荣国府的景）。原来北影厂环境特别好，一进门是一片桃树林，我们厂长就说不必去别的单位盖荣国府啦，就选了那片桃树林。

我就根据那片（桃树林的）环境，设计了荣国府。有个大核桃树是我们刻意留下来的，其他桃树矮呀，就砍掉了。大树留下来，好看，这些事也要动脑子去考虑。

下面这个是宝玉的屋，这种内景拍完就拆了，像荣国府大门那种现在还在。

宝玉屋

本来应该是宁国府和荣国府两个府，但拍电影不能两个全做，造价太高了。有些东西可以互用，也看不出来。我们就决定把荣国府的一部分建在那儿，一个是贾政的院子，一个是贾母的院子，中间有个夹道，因为夹道有戏。都是根据电影剧本的需要做的场景，把主要场景做出来。我们做了（荣国府）大门、移门、荣禧堂（正厅），听说后来有很多电视剧、电影充分使用了我们这个景。

Q：接下来，您参与了《霸王别姬》的拍摄，这中间有什么故事呢？

A：先看这个祖师爷的院子，小演员们拍戏和住宿都在这个院子里，这个房子是真的可以住的。而且我们在做景的时候，尽量把场景集中，方便拍摄。拍的过程中要一直跟着组，拍了一年。《红楼梦》更长，五年，中间我在北影厂又上了一次大学哈哈哈。

祖师爷的院子

下面这个戏院的景其他电影电视剧用得也特别多，有很多故事。当时找景的时候，在虎坊桥有一个给小学生做笔和本子的仓库，据说以前是会馆，我去的时候已经很破烂了，我就带个尺笔本，一个人测啊记啊。包厢参考的就是这个地方。

戏园子气氛图

台口参考的是另一个会馆，在珠市口，是药厂的仓库。所以我们美工找景很困难。（跟导演合作时）陈凯歌要求很严格，我跟他爸爸比较熟，他爸爸也帮了很多忙。他爸爸特别懂京戏，跟谢铁骊合作很多。但我们美工跟演员没什么交集。

下面这幅花满楼的气氛图也是参考了实景，是实搭的。我堪景时，大栅栏后面八大胡同我都去过，都要考察。这个实景本来是个旅馆，我们给院子加了个顶，就成了妓院。而太监家是在北影厂荣国府里搭的景。

（上）花满楼气氛图，(下）大太监家

下面这幅是是祖师爷院子的平面图，这些树是移进去的。哎呀现在想想也不容易，都是一笔一笔画出来的哈哈。画这些，一两天画成一页。你老干这个就比较快了。（大图）用的是A3纸。

Q：除了已经拍摄出来的电影，我注意到还有一部未完成的《大闹天宫》。

A：对，这部电影拍了三分之一，海外撤资了，没拍成。这里面天宫参考敦煌壁画，龙宫什么的瞎想吧，也没见过，只能瞎想呀。而炼丹炉这场戏拍完了。炼丹炉做好了。因为摄影棚没那么高，导演就说这个炉子从地底慢慢升起来，所以我们就在摄影棚下面刨个坑，装上电机。

（上）天宫气氛图；（下）炼丹炉

电影里面蟠桃园这个桃树就要找真桃树，叶子做成假的，因为树干难做。桃子是真的，让果园给我们留下，我们绑上去。假桃子也不好看。

Q：《七剑》里稀奇古怪的兵器是香港美术师设计的还是您设计呢？

A：基本是我。香港那边会给一些资料，或者（美术指导）跟导演讨论出一个方案，或者给我一个小草图。我就得把这些东西变成能用的道具，具体细节、怎么拼装还是得我想。他们找我放心呀。我自己喜欢正统的古代设计，不喜欢画这些稀奇古怪的（兵器）哈哈哈，但是接了活就要想办法呀。

《七剑》武器图

我跟很多香港导演合作过，他们每个人风格都不一样。他们那边会派一个美术指导过来跟我沟通。核心工作人员他们会带来，美术的话还是要跟大陆的人合作。以前香港算是外资，对大陆美术不熟悉，所以第一时间想到北影厂，所以他们来大陆拍片会找我。所以我没有什么派系，都是帮别人，他们觉得我好用。比如叶锦添，这个《诱僧》开始，他一有片子就找我合作，我太了解他了，他喜欢服装和化妆，景的事情都来找我。具体的事情还是得我做。叶锦添很怪，怪点子很多，很多想法我可能不是很理解，我太正统。

Q：您还和李安导演合作过《卧虎藏龙》，美术指导也是叶锦添

A：是，这场（杨紫琼和章子怡的）屋顶打斗戏，我们就只盖了房子的墙和屋顶，房子里面什么也没有。这些墙都是真的用砖砌的。我没怎么跟导演接触，就只是负责做具体的事情。剧组怎么运作我也不太清楚。香港美术指导说的都是粤语，我也听不太懂。他们有一个大致的想法，我只是负责实现。年轻人跟他们合作，就不高兴，说老改稿子。我说我也老改呀，还是手绘，不是照改吗。

另外，还有下面这个（章子怡打架的）酒楼，没有参考过胡金铨的电影。