三个影帝也救不活《断网》！？

《断网》，豆瓣5.2。

从这个分数看，妥妥的烂片。

不然下边这条评论，也不会有600多个“有用”。

但这篇推送，并不只为了批评它是烂片而写。

我们更大的诉求在于，指出它缺点的同时，从香港电影的大环境和格局上去分析，为什么《断网》会出现这样的问题。

黑、白、灰三道通吃

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《断网》的故事发生在三个男人之间。

林家栋饰演的陈明志，一直在帮幕后老大洗黑钱。他用的方法是，利用网络漏洞和病毒，制造混乱，再趁乱用黑客技术转账。

郭富城扮演的卓家俊，半推半就间被拉进了洗钱漩涡。为了自证清白，他只能利用自己的黑客技术，用黑道的方式，解决黑道的问题。

任达华的警官孙斌，则希望将这群网络窃贼绳之以法。但他一无技术，二无执行力，彻彻底底沦落成了“工具人”。

这种黑白灰三道的人物设置，极度符合香港电影短平快的切入角度。

黑道和白道，各站在暗处和明处。

他们是彻头彻尾的对立方。坏人坏的要死，好人在赎罪之后，道德上无可指摘。

这是香港电影的通病，也是香港电影的精妙。

通病在于人物没有弧光，没有性格的转变，一条道走到黑。

那么，整个故事最有看点的重头戏，就落到了灰色地带的卓家俊身上。

卓家俊抚养着一个生病的女儿，经济拮据。

虽然有无敌的黑客技术，但囿于前科与女儿的期盼，他无法大展手脚。

于是，人物就在这一层困顿中，向前迈进。

当他身陷囹圄，夹在黑白两道中间的时候，这个男人展开了绝地反击。

他的手段也很简单——黑客技术。

在电影的塑造中，卓家俊只有一个诉求，捉到陈明志，洗白自己。

为此，他不惜制造AI病毒，在暗网中冒险，黑入无数政府部门窃取资料，植入手机木马，铤而走险。

这种塑造人物的手段，原始、强烈、简单、直接。

虽然人物前前后后没有什么大方向的转变，但依旧提供了行之有效的逻辑秩序。

因为和警方合作，所以要制造病毒；但警方的孱弱，又让他不得不亲自出手；因为事情败露，女儿被绑架，所以他只能背水一战。

最终，他活捉了陈明志，移交警方，洗清罪名，皆大欢喜。

这也是香港电影的精妙之处：这种人物性格与情节的安排，能够让故事以最快的速度切入内核。

在观感上，观众也没有价值判断上的倾向。

灰道弃暗投明，黑道一条道走到黑；白道，即便只是摆设，但依旧是赢家。

辅以快速的剪辑、连缀的节奏、马不停蹄的视效轰炸。

也只有这样，电影的娱乐性才得以凸显，观众也才能尽情纵享电影的快感。

赛博时代的盗窃

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盗窃，一直是电影所热衷表现的题材。

但是在时下这个加密货币满天飞的当下，如何表现赛博时代的盗窃呢？

本片导演黄庆勋，使用的是视觉化表现手法。

导演黄庆勋

他在电影中创造了一个“赛博世界”。

这里极度抽象且风格化。

黑暗森林的视觉设定，不由自主地让人想到了“猜疑链”。

而且每个人都带着面具，这象征着匿名和遁形。

此外，每个人都非常危险，因为他们手中要么有后门工具，要么有病毒要挟。

整部影片的视觉高潮，出现在暗网。

通过洋葱路由，卓家俊进入到了完全匿名的暗网。

这里充斥着见不得人的交易，整体美术设计以暗黑色调为主。

令人惊异的是，卓家俊手中的病毒被制作成了具象的“光剑”，他将剑插入对手身体也就意味着，他黑入了对方的电脑。

如此一来，导演规避了复杂的计算机术语和技术手段的解读，用极其先声夺人的方式，视觉化了难以理解的黑客攻击。

只是，这种表现，终究是浮于表面的。

连帽衫、半透明的面具、跑酷的肢体语言，虽能解决问题，但不足以令人印象深刻。科幻元素虽有渗透，但也只是浅尝辄止。

尤其是相对于《黑客帝国》《创战纪》这种重特效、烧情节的玉珠在前而言，《断网》在任何方面，都太过于单薄且羸弱。

但，站在香港电影的体量上看，《断网》又是恰如其分的合适。

影片体量小、人物少、场景简陋、故事直白，很符合香港电影的成本控制要求。

视觉展示上，《断网》与《僵尸》有着异曲同工之妙。

而黄庆勋也恰恰就是《僵尸》的副导演。

香港的这一群电影人，固守着自己的一亩三分地，依托大陆市场，完全可以不思进取。

人工智能、暗网、洗钱，这种名词在片中，就像是蹭热点一样出现，没有一件落在实处。

最重要的是，影片自卓家俊的女儿被绑架开始，就远离了高科技犯罪的范畴，转到了个人恩怨与厮杀之上。

这样的“俗烂”，落入了港片的套路之中。它可以嵌在任何故事框架下，因此，即便《断网》的英文名叫“赛博盗窃”（Cyber Heist）。

可它和“赛博”和“盗窃”都没什么大关系。

黄庆勋在意的，是能不能在2小时之内，将故事引到自己所熟知的范畴中来，能不能完成港片的标准动作。

用过火和癫狂的方式，完成一个缺乏逻辑的故事的讲述。

至于赛博，那就是跑酷；盗窃，那就是计算机上的图形界面——甚至连道具钞票都省了。

格局有且只有一点点

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港片最被人诟病的一点，就是格局太小，小到只能容在岛内，只能发生在几个人之间。

故事延伸到缅甸、泰国，就是跨国大制作了。

本片也不例外。

洗钱的情节，本来可以牵扯出一大堆跨国犯罪的故事。

加上黑客、病毒、内鬼的里应外合，可以创造一场堪比《旗鱼行动》《偷天换日》的好戏。

但《断网》偏偏就爱大事化小，小事化了——用台词，电脑桌面，洗了15亿港币。

这些钱从哪里来，到哪里去，属于谁，一概欠奉。

这些缺失的情节，提供的是幕后黑手的逻辑基础。

但现在，片中神秘的庞老大，坏事干的迷惑，死的也相当窝囊。

另外，卓家俊搞的AI病毒，能瞬间断掉整个香港的网络。这种病毒，已经有了自我进化的功能，有了天网的雏形。

假若按照这种态势发展，《断网》完全能够成为一部更加有深意的影片——病毒控制了网络，网络控制人类，人类则成为了金钱的奴隶。

洗钱，成为了潘多拉盒子的钥匙，魑魅魍魉、怪力乱神，统统被释放了出来。

人类如果要自救，那就只能逃离信息时代和智能时代，通过“断网”，改弦更张。

如此一来，故事有了更有趣的设定，更宏大的价值观，或许也能成为一部有意思的影片。

但香港电影，就用一个简单的“重置”，就摆平了一切。

难道“恢复出厂设置”，不会清零数据么？

如果卓佳俊的目的是钱，利用病毒可以赚到大钱；如果他的目的是政治诉求，也以利用病毒敲诈政府；如果他的目的是为了人类社会，那故事就会朝着《虎胆龙威4》的方向发展。

可是，卓佳俊没有野心，他的毕生目标就是老婆孩子热炕头。

故事的走向，也被限定在了小格局的局面之中。

其实，这样处理故事的方式，是香港电影所固有的传统。

这种传统，可以追溯到邵氏武侠，在楚源、张彻、胡金铨的影片中，寻觅出端倪和线索。

在邵氏，武林绝学、江湖恩怨、私人仇杀、真相追寻只属于少数几个人，是人民内部矛盾。

只要挡住这几个人的步伐，或者是等主角觉悟，事件就得到了解决。

在《断网》里，故事只在三个男人之间兜兜转转。

卓佳俊的病毒，陈明志的凶恶，都让人看到了人性和AI的凶恶，但导演没有更进一步。

任何故事，在“港式”的捏造和创作中，都会形成一个吊诡的局面。

这个局面有两个极端。

一边是堪比好莱坞大片的设定，全社会在毁灭边缘游走；另一边是畏首畏尾的故事，缩头缩脑的创作手脚。

任何恶果，都没有后续；任何凶案，都可以被原谅；任何滔天罪行，都一笔带过。

香港电影人也希望自己能拥有一个国际化的格局，或者是宏大的眼界；更希望跳脱出邵氏的窠臼。

2015年，香港拿出了《赤道》。

但这依旧是一部徒有其名的作品。

或许，在香港这一片地界上，小格局、无逻辑、快剪辑、少场景，陋特效，用无脑激荡出娱乐性，用娱乐感混迹两小时，才是快消片的奥义。