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在影院里,看《当我望向你的时候》

在影院里,看《当我望向你的时候》

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写在前面
这可能是2022年最受关注的纪录短片之一,拿奖拿到手软,也重新引发人们对胶片私影像的关注,河濑直美早年也对此实践过。学习摄影的黄树立更是将影像美学发挥到极致,轻盈而怀旧的调子轻易就将观众拉入到时间的河流中。而其中关于自我成长的讲述,关于爱的不可触碰,关于与父母之间的伤痛,拉扯出了动人却叫人心碎的情感。“望向”,是因为距离的存在,而它的前提是爱。
把摄影机指向自己——家庭影像展春日献映,短片单元已加场,点击此行文字或文末购票,搭上最后一班通往电光幻影路上的车。
当我望向你的时候
黄树立丨2022丨20分钟|中国大陆
第75届戛纳电影节影评人周单元短片发现奖提名、酷儿棕榈奖短片酷儿棕榈奖、第46届香港国际电影节国际短片竞赛火鸟大奖、第59届金马影展最佳纪录短片、第39届圣丹斯电影节最佳非虚构短片奖等。
从纽约重返故乡温州,以摄影机的距离,寻找那个似曾相识的自己。镜头捕捉之外,就与母亲来一趟搁在心头已久的对话,是责备、是抗拒、是失望;在她回望之时,试图寻找接纳与爱的可能。
《当我望向你的时候》片花
当我望向你的时候       
做完这部影片,我好像有长大一点
“拍家人可能真的是因为,我想要至少拍点对我自己有意义的东西。”
——黄树立
这部影片毫无疑问是美的,光影的斑驳,怀旧的影调,8毫米胶片机仿佛给世界都蒙上了时光柔美的味道,而过往正因逝去与不可得而愈发美好动人。
可它真正的美,不仅仅是影像本身的美,而是因一种不可逾越的距离,无论是现实与过去的距离,还是你与最亲密的家人之间的距离,而撕扯出的那种疼痛的美,直扎心骨。
《当我望向你的时候》剧照
上大学后才开始接触摄影的树立,开始尝试拍摄家人,最开始是照片,到后来流动的影像,他一直选择的是胶片拍摄,“每一个时代的影像记忆,真的跟物质的材料有非常直接的关联”。
胶片天然带有记忆存储的意味,留下了他记忆里的模样。随后,因为疫情被迫休学,和最好的朋友闹掰,迷茫而困顿的他回到家乡,这时他25岁,正是父母生下他的年纪。他很想知道25年前的世界什么样,似乎胶片影像让他看到了过去。
《当我望向你的时候》剧照
时间的距离,时代的距离,他意识到自己和父母有多不一样,摄影机给了他一个理由回去,相处在他们身边,却依旧站在远处,用相机的长焦拉近了看他们,不可避免的晃动显示着难以靠近的距离。也因为相机自身声音大的原因,没法录现场音,当自述的声音产生另一层更具当下的空间时,被消弭了现场感的影像自然拥有了过去的意义,因而和缓而温情,可隐藏在背后的是可望不可及的哀伤,父母背后是更大的社会道德和世俗的眼光。
因而他一直在逃避,站在远远的地方,用摄影机保护着自己,可总要踏出那一步,真的直面和撕扯的时候,电话录音里的话字字像针一样扎在心头,是什么在阻隔着他们。
《当我望向你的时候》剧照
“你看我时很远,你看云时很近”。
因为阻隔,望向这个动作才具有意义,树立一直很喜欢的电影场景是,一个人看向另外一个人,但是另外一个人不知道他在看他。
“因为不敢靠近就只能望了”。望向是一个孤独的姿态,是触碰又收回了手的不可得,是什么也说不出。而被看的人会有回望的时刻吗?或许目光也经由着他人望向了自己,这个动作本身已经满含了爱与勇气,已经不再是一味的逃避。
只有在处理好和自己的关系时,才能去处理和别人的关系,这不仅是写给父母的影像信,也是写给25岁的自己的,他在用自己的方式去面对,用他的影像美学去包裹着内里苦涩伤痛的果核,他最后说:“对于我自己来说,确实做完这部影片好像有长大一点。”
《当我望向你的时候》剧照

黄树立,毕业于北京电影学院摄影系,纽约大学Tisch艺术学院MFA。2017年创作的短片《自由古巴》第十一届先力奖实验影像单元银奖;短片作品《当我望向你时的时候》获戛纳电影节酷儿棕榈奖、香港国际电影节国际短片竞赛火鸟大奖、金马奖最佳纪录短片等荣誉。作为摄影师,他参与的《再见,乐园》获得第26届釜山国际电影节新浪潮奖。


家庭影像FamilyLens
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黄树立导演QA精选
家庭影像FamilyLens影人推荐:黄树立
家庭影像FamilyLens:什么时候开始把摄影机指向自己或家人?
黄树立:大学之后还蛮少回家的,一年就寒暑假回去两次。当时学校有很多摄影作业,因为回家时间比较少,我就趁着回去搞点作业。一开始是照片,上研究生之后,有个寒假作业是人物观察,纯观察型纪录片,不能有采访。当时拍摄的就是家人。
家庭影像FamilyLens:为什么选择8毫米胶片机来拍摄家人?

黄树立:我爸妈是在我现在这个年纪生的我,我很好奇他们在我这个年纪的时候是什么样子的,这个世界是什么样子的。8毫米是他们那个年代记录的一种方式,我可以通过它来对看。

开始是一个非常偶然的契机, 2021年我买了一个闲置的8毫米摄像机,后来洗出来胶片之后,看到我拍摄的故乡的样子,跟我在记忆里和相册里看到的样子很像,除了一些新的元素,比如一些牌子换掉了,街上出现了新款的车。我后来就意识到一件事情,每一个时代的影像记忆,它会真的跟物质材料有一个非常直接的关联。
家庭影像FamilyLens:拍摄自己的家人和拍摄别人有哪些不一样的地方?
黄树立:我很少拍摄别人,没有完全进入他人的生活里。我对于摄影机的权力还蛮害怕的,对他们的凝视或者俯视,都不是很习惯。我觉得他们拍自己的生活不比我拍他们更好吗?
家庭影像FamilyLens:这部电影对于你的意义是什么样的?
黄树立:当时那会儿还挺迷茫的,疫情原因我需要休学,也不知道自己要干嘛,和最好的朋友在北京也掰了,回家之后我爸妈也在一直唠叨这些事情,后来我就开始拍摄了。

不是有计划的、明确的。这个可能和我的上升星座有关,我太阳是双鱼座, 三十岁之后就比较像我的上升处女座,可能会比较务实,哈哈哈。后来我想拍摄家人,可能是想拍点对自己有意义的事情。

家庭影像FamilyLens:摄影机在拍摄家人的过程中充当了一个什么角色?

黄树立:摄影机真就是我一个回家的借口,如果不拍这个片子,我自己找不到理由回去,因为真的就是在逃避。片子里我真正近距离拍摄时刻其实是比较少的,更多用的是长焦镜头,帮我Zoom in (推镜头),远距离去看。和爸妈的相处中,摄影机能够保护我,能够让我在远距离看到他们。

家庭影像FamilyLens:《当我望向你的时候》这个片名是怎么来的?
黄树立:这句话在我脑子里很久了,我大学时候就会给家人拍照片,当时就有了这个名字。其实这个名字只是一个逗号,还有后半句。看电影的时候也会有这样的时刻,就是一个人在看向另外一个人,但另外一个人不知道他在看,我觉得好浪漫,很会被这些时刻打动。
家庭影像FamilyLens:你觉得自己无法和家人直接对话的原因是什么?
黄树立:可能真的因为我也不知道自己是谁,对,其实我真觉得一个人在不知道自己是谁,或者真没有处理好跟自己关系的时候,很难处理跟别人的关系。特别是家人的话,他们又跟你的世界紧密在一起,所以真的很难。我不知道怎么回答这个问题,我自己可能到现在都不太清楚。
家庭影像FamilyLens:家人是如何对待你的拍摄的?

黄树立:我回家拍这个片跟他们相处,他们肯定很开心。因为他们在那些时刻真的会觉得被我关心了。因为在成年之后,我陪他们的时间太少了,没有足够回馈到他们的爱,觉得我给予他们的爱太少,我在尝试跟他们沟通这件事情上的努力做得太少。其实我对这个片子的顺理成章感到惭愧,这个片子在对于我跟他们的沟通上所达到的成果也太少,这是我一直很惭愧的地方。




把摄影机指向自己——家庭影像展 概念短片

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家庭影像展组委会
策展人:顾雪
文案主编:朱钰
活动统筹:郝叶子
主视觉设计:影映天下
概念短片:TL STUDIO
排版编辑:老怪
媒体外联:大可
放映统筹:郭谋铣
特别鸣谢:张劳动、高达、潘锦心、苏小楠、赵昶通
               孙莹、雨泽、李鑫龙、煜洁、郝梦蝶
尤其致谢:所有参与影展的观众

 Family Lens 


Family Lens,以家庭为拍摄对象,用家庭视角来观察记录生活。在拍摄过程中与被拍摄对象产生沟通性、对话性和反思性的行为,并创作出带有制作者个人属性的自由影像。



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